侯心川

尤勁東（66歲）

尤勁東的名字讀者們并不陌生，早在1981年他就曾在2月號(hào)的《連環(huán)畫報(bào)》上發(fā)表過連環(huán)畫《法尼娜·法尼尼》，雖只是他的處女作，卻以優(yōu)美的畫風(fēng)、細(xì)膩的筆觸給讀者留下了深刻的印象。

尤勁東，1949年出生于湖南省長(zhǎng)沙市，次年隨父母定居北京。尤勁東自幼就喜愛繪畫，十三歲那年，尤勁東被一本叫做《日出之前》的小人書深深吸引。千辛萬苦買到后，他如獲至寶一般，揣著書獨(dú)自躲進(jìn)家里的一間小屋，細(xì)細(xì)品讀。書中的悲慘故事敲擊他的心，數(shù)次令他淚流不止，高山出神入化的描繪及其高超的水墨技巧令他癡迷，丹珍、扎西、農(nóng)奴主，幾個(gè)不多的形象引起他強(qiáng)烈的愛憎和審美的啟蒙，很久都無法平靜下來。那本書不知看了多少遍。隨之是臨摹、仿畫。當(dāng)年他畫了許多關(guān)于西藏的畫，雖然還不成熟，但那是尤勁東畫連環(huán)畫的開始。尤勁東曾談到.“在繪畫的過程當(dāng)中，每個(gè)人都由興趣開始，并逐漸喜歡上繪畫這門藝術(shù)。在那個(gè)時(shí)代所能接觸到的事物并沒有今日如此豐富，在北京這樣的大都市，僅僅能透過東安市場(chǎng)、榮寶齋等‘窗口看到一些事物?！?/p>

1969年，尤勁東于中央美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)后，就到黑龍江省集賢縣建設(shè)兵團(tuán)第八團(tuán)一連（今二九一農(nóng)場(chǎng)）當(dāng)農(nóng)業(yè)工人，這十年，他是在北大荒風(fēng)雪中度過的。惡劣的自然環(huán)境，艱辛的生活條件，給尤勁東留下了深刻的印象。雖然處在那樣一種簡(jiǎn)陋、艱苦的環(huán)境下，但尤勁東算比較幸運(yùn)的。1972年，恰好二十八團(tuán)直屬學(xué)校要給當(dāng)?shù)氐暮⒆娱_課，缺一個(gè)圖畫教師，尤勁東便去學(xué)校當(dāng)了老師。有了一定的業(yè)余時(shí)間，尤勁東便與一群有志青年共同學(xué)習(xí)，各自鉆研在擅長(zhǎng)的領(lǐng)域中。尤勁東為了練習(xí)畫畫，便收集了一些蘇聯(lián)的繪畫，貼成小冊(cè)子，帶去欣賞，并根據(jù)書中的一些感覺練習(xí)。甚至自己動(dòng)手制作小油畫箱，利用周末休息的時(shí)候，找來學(xué)生畫寫生。在中央美術(shù)學(xué)院附中讀書的那幾年，事實(shí)上僅上了一年學(xué)，其余三年由于“文革”學(xué)校停課，唯有靠自學(xué)。但是附中的教養(yǎng)，已經(jīng)為他打下了審美的基礎(chǔ)。

在北大荒插隊(duì)時(shí)期，繪畫對(duì)于尤勁東來說，是唯一能夠擺脫枯燥勞動(dòng)的一種途徑。當(dāng)時(shí)兵團(tuán)建設(shè)重視思想宣傳，也為此搞了許多美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)學(xué)習(xí)班。1975年，尤勁東被派往樺南縣生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)三十一團(tuán)（今曙光農(nóng)場(chǎng)）擔(dān)任美術(shù)宣傳員，繪畫創(chuàng)作的機(jī)會(huì)也逐步多了起來。當(dāng)時(shí)照相機(jī)尚不普及，尤勁東要練好畫畫就必須掌握默寫與速寫的能力。大量的速寫為他日后的連環(huán)畫創(chuàng)作提供了莫大的幫助。

在經(jīng)歷了近十年插隊(duì)經(jīng)歷之后，尤勁東考入沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系繼續(xù)學(xué)習(xí)。學(xué)校因材施教，支持尤勁東創(chuàng)作連環(huán)畫，并有專門教師指導(dǎo)。1978年，尤勁東開始進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作，偶然在與人民美術(shù)出版社編輯吳棣聊天時(shí)，提到希望將諶容的小說《人到中年》改編成連環(huán)畫，得到了吳棣的大力支持。隨即尤勁東開始按照王素改編的腳本進(jìn)行創(chuàng)作。突然有一日，吳棣到沈陽魯美拜訪他，因?yàn)楫?dāng)時(shí)言論風(fēng)向不定，要求他務(wù)必于四十天內(nèi)繪制完成作品，若無法按時(shí)完成，這套作品將永遠(yuǎn)都無法面世。頂著壓力，尤勁東按時(shí)保量地順利完成了這部共七十四幅的連環(huán)畫作品，在1981年11月《連環(huán)畫報(bào)》得以發(fā)表，并在1984年獲第六屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)。

尤勁東這一代人，接觸最多的便是蘇聯(lián)的藝術(shù)，而在大學(xué)期間，尤勁東更多接觸到一些歐美國(guó)家的繪畫作品，這些畫冊(cè)給了他耳目一新的感覺。所以他在畫《人到中年》的時(shí)候，一方面受蘇聯(lián)藝術(shù)風(fēng)格的影響，例如對(duì)生活趣味與生活細(xì)節(jié)的觀察，能以敏銳的目光捕捉生活當(dāng)中最普通但有典型性的情節(jié)、形象、動(dòng)態(tài)等等。另一方面是歐美的藝術(shù)風(fēng)格給他在創(chuàng)作上帶來了形式上的變化，表現(xiàn)形式趨于裝飾化、平面化；在色彩上，更追求歐洲色彩的雅致。尤勁東認(rèn)為這樣的畫面，既反映生活趣味、典型形象，又體現(xiàn)形式上的新穎。在當(dāng)時(shí)看來，尤勁東的《人到中年》作品中所排列著一格一格的畫面，以及色彩中線的因素，都與“文革”期間的作品“紅光亮、高大全”的形象截然不同。這種生活化，帶有很濃的生活趣味，同時(shí)色彩上沒有那么火爆，給人一種淡雅之感的作品與當(dāng)時(shí)的社會(huì)氣氛形成一種暗合，因此連環(huán)畫《人到中年》很受讀者歡迎。尤勁東回憶道：“對(duì)于他們個(gè)人來說，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這樣的作品，毫無疑問是激動(dòng)的。小說中的人物、故事都與自己息息相關(guān)。雖然自己未曾親身經(jīng)歷過小說中描寫的那種生活與他們的職業(yè)，但是對(duì)于生活在北京的他們，自己非常了解熟悉。因此在創(chuàng)作這套連環(huán)畫時(shí)，心里會(huì)有一種很貼切很強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望，更能將自己對(duì)于生活的理解通過繪畫反映到作品當(dāng)中?！薄度说街心辍凡粌H觸及到知識(shí)分子的敏感問題，而且通過藝術(shù)地、真實(shí)地反映了“普通人”的心路歷程，迅速引起了美術(shù)界，甚至整個(gè)社會(huì)的熱烈討論。

1982年，尤勁東于魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)，同年又回到北京考入中央美術(shù)學(xué)院連環(huán)畫系研究生班。研究生期間，他創(chuàng)作了連環(huán)畫《黑黑的沃土》（1983年12月發(fā)表于《連環(huán)畫報(bào)》）與《母親的回憶》。1985年，創(chuàng)作畢業(yè)作品《詩畫三章》（1986年，此作品發(fā)表于《中國(guó)連環(huán)畫》）。

畢業(yè)后，尤勁東選擇留校任教。而在1990年，尤勁東則作為職業(yè)畫家到日本留學(xué)，研究丙烯材料技法。在此期間先后在東京每日畫廊、三越畫廊、東京中央美術(shù)館、崎玉美術(shù)館多次舉辦過個(gè)人展覽。作品被《藝術(shù)頂峰》《月刊美術(shù)》《美術(shù)年鑒》等多種日本美術(shù)刊物評(píng)論介紹。2000年，尤勁東歸國(guó)，繼續(xù)回中央美術(shù)學(xué)院版畫系任教，從事插圖的教學(xué)與研究。

尤勁東在中央美術(shù)學(xué)院任教期間，曾于2006年的12月20日至l 2月26日在中國(guó)美術(shù)館舉辦“尤勁東個(gè)展——青春日祭插圖”展覽。展出的作品，即是以尤勁東青年時(shí)代在北大荒插隊(duì)時(shí)的日記所記述的事件和個(gè)人經(jīng)歷為背景，近年來創(chuàng)作的新作品。

尤勁東從“文學(xué)性繪畫”這一原點(diǎn)出發(fā)，根據(jù)知青時(shí)代的切身經(jīng)歷，編創(chuàng)了一部繪畫小說《把畫送往佳木斯》，內(nèi)容是描寫一個(gè)繪畫青年身處那個(gè)時(shí)代，在對(duì)理想的追求中，實(shí)現(xiàn)個(gè)人的人生價(jià)值所付出的努力，并通過“磨難中的欣慰”這一動(dòng)機(jī)表達(dá)對(duì)人性的感悟、對(duì)人情社會(huì)的認(rèn)知。他把這個(gè)故事作為一段人生經(jīng)歷的“畢業(yè)”作品，獻(xiàn)給他的同代人以及那些正在奮進(jìn)過程中的美術(shù)學(xué)子們。通過對(duì)時(shí)代的反思，將那段歷史作為一個(gè)載體來返照對(duì)今天的認(rèn)識(shí)，喚醒埋藏在黑土地下面的那一代人的精神生活，展現(xiàn)他們無悔的青春。

展覽中除了展出這部繪畫小說的畫幅外，作為“青春日祭”的插圖，還有一些尺寸較大的作品參展。尤勁東將大畫面和小日記式的作品同置于一個(gè)展覽會(huì)，作為一種創(chuàng)意，體現(xiàn)大時(shí)代中的小日記，以及小日記中的大制作這樣一個(gè)概念。

如今，尤勁東延續(xù)之前作品《驀然回首》，在創(chuàng)作新作品系列《驀然回首·相遇八十年代》。20世紀(jì)80年代對(duì)于他的生命來說是一個(gè)特別值得紀(jì)念的時(shí)代，出于此，尤勁東決定要?jiǎng)?chuàng)作一組系列作品，就是那個(gè)年代中的人物，那個(gè)年代的場(chǎng)景。雖然隨著年齡越來越大，精力越來越弱，有些力不從心，但正如開篇他所提到的“因?yàn)橄矚g繪畫，因?yàn)閷?duì)這個(gè)作品充滿了強(qiáng)烈的興趣與勁頭”，那就肯定會(huì)將它做下去，完成創(chuàng)作的。

尤勁東談到：“在這樣的時(shí)代，連環(huán)畫作為一個(gè)很傳統(tǒng)的形式，就像中國(guó)老式家具一樣，在某些家庭中，它是一種生活品味，連環(huán)畫就是滿足這樣的一部分使用者的需求以及精神層面上不滅的事物。連環(huán)畫的發(fā)展是中國(guó)繪畫形式當(dāng)中一種有歷史、有傳統(tǒng)、有讀者群的獨(dú)特藝術(shù)，我們都搭載過連環(huán)畫這條船，因此而受益。我曾在《連環(huán)畫報(bào)》上表達(dá)過自己的思想，表達(dá)經(jīng)過“文革”洗禮之后的反思。20世紀(jì)80年代的《連環(huán)畫報(bào)》曾是訴說良知的先鋒陣地，是觸及社會(huì)敏感問題的發(fā)言者，是幾代人的精神家園，它凝聚了一大批最有才華的畫家和最有眼光的編輯們。那是連環(huán)畫最為紅火的一段時(shí)間。真心希望《連環(huán)畫報(bào)》在今天的時(shí)代能夠再度成為喚醒良知的主角，重新成為主流媒體的一座重鎮(zhèn)?！?