石亞博

烙畫《洛陽龍門盧舍那大佛》榮獲中國（開封）首屆工藝美術(shù)展銀獎

一支通電預(yù)熱的烙筆在白色絲絹上輕輕游走，用火熱的溫度燙出一條條或深或淺的線條。隨著線條的延長、曲折，一只虎頭的輪廓逐漸顯現(xiàn)在輕薄的絲絹之上。

傳統(tǒng)的烙畫起源于漢，后因戰(zhàn)亂災(zāi)荒，一度失傳。直到清代光緒年間，才被河南南陽的一民間藝人重新發(fā)現(xiàn)整理，歷經(jīng)幾代傳授，逐漸形成以河南、河北等地為代表的幾大派系。傳統(tǒng)烙畫多以燒熱的烙鐵為筆，在絲絹、宣紙、皮、竹、木等材質(zhì)上烙繪成畫。

我所尊敬的一位朋友楊金婷繪制烙畫多年，她擅長工筆畫，曾是我們這個小縣城中的電影放映員。后來，伴隨著國營電影院的關(guān)閉和下崗的熱潮，她成為了一名下崗職工，在“人過三十不學(xué)藝”的當口，開始自學(xué)烙畫。

第一次看灼熱的烙鐵在絲絹上描繪，總有一種濃烈的忐忑伴隨著驚艷的震撼。看她手拿烙鐵，氣定神閑地起筆、轉(zhuǎn)腕、收筆。卻還是怕，怕那么輕薄的絲絹，在火熱烙鐵的一遍又一遍地描摹之下，突兀地出現(xiàn)一個黑點。

那是我第一次感受烙畫的過程，是一種在痛苦中孕育著極致之美的過程。像是人生，在經(jīng)歷了苦難后的涅槃；也像是懸崖旁的芬芳植物，在經(jīng)歷了種種風(fēng)雨后的驚艷綻放。

我所見到的現(xiàn)代寫實烙畫作品多以記錄家鄉(xiāng)生活為主，簡單純樸的農(nóng)家小院、低矮麥秸堆旁尋食的小雞以及從小便熟知的洛陽龍門石窟。

看著那樣古樸純凈的作品，端然地放置在眼前，我仿佛獨自穿越了一條光明、漫長的記憶隧道。在隧道深處，是家中土墻黛瓦的老屋，是墻邊樹上的金黃玉米，是母親散養(yǎng)的肥胖母雞，是每到春秋兩季，我總要拔幾根色彩艷麗的雞毛做成毽子來踢的那只高傲的大公雞。

我從烙畫里找到了記憶中最深刻純美的童年，找到了那萬分留戀卻再也回不去的、那個靜美緩慢的農(nóng)村。

烙畫的世界到底有沒有靈性，我說不清楚，但我卻知道，只有有靈性、有毅力、有情感的人才能繪制出最打動人的作品。而那樣的作品具有撫慰人心的靈性之美。