摘 要：重慶韓國館是一個現(xiàn)代化的遺址類歷史展覽館，在展覽布局和展陳方式上是不錯的，但是需要更進一步地優(yōu)化展示設備和提升展示手段，以達到文化更好地為公眾服務的目的。

關鍵詞：重慶；韓國館；博物館；陳列；展覽

現(xiàn)代博物館是搜集、保管、研究、陳列、展覽有關革命歷史、軍事、文化、藝術、自然科學、技術等文物或標本的場所，是人類物質文明和精神文明精粹的載體，其藏品是國家寶貴的科學文化財富。《中國大百科全書.文物.博物館卷》對博物館陳列設計的定義為：“以文物、標本和輔助陳列品的科學組合，展室社會、自然歷史與科學技術的發(fā)展過程和規(guī)律或某一學科的知識，供群眾觀賞的科學、藝術和技術的綜合體”。那么，博物館作為一個集教育、展室、傳播、研究等功能為一體的社會機構，陳列設計在博物館的展覽中占有十分重要的地位。好的陳列設計能夠吸引觀眾，美化心靈，達到教育的目的。博物館的主要工作方式是制作大量的主題展覽，給觀眾呈現(xiàn)一個視覺盛宴。因此，研究視覺心理學在博物館陳列設計中的應用顯得尤為重要。視覺的選擇性和理解性以及顏色的象征、感知方面的性質使人們在看物體的時候看到物體的時候不僅僅是物體的形狀和顏色，也會“看”到物體的質感、冷暖等。

重慶大韓民國臨時政府舊址陳列館，是一個小型的遺址類歷史陳列館，宗旨是通過對外陳列展覽20世紀前半時期發(fā)生朝鮮民族的反日復國獨立運動史，向世人宣傳并記住這段中韓共同抗日的歷史史實，其中最著重的部分是韓國臨時政府流亡在中國期間所發(fā)生的事跡及其所產(chǎn)生的深遠意義及影響。

1 重慶大韓民國臨時政府舊址陳列館陳列開展的歷史背景

大韓民國臨時政府是一個在中國堅持長達27年反日復國獨立運動的流亡政府。1910年8月29日，日本通過《日韓合并條約》正式吞并了韓國，朝鮮半島從此淪為日本的殖民國，日本人在島內強制推行奴化教育和奴制政策。1919年3月1日，憤怒已久的韓國民眾在國內發(fā)動了一場規(guī)?？涨暗摹叭弧豹毩⒏锩\動，遭到日本人的瘋狂鎮(zhèn)壓，大量韓國人不得不涌往中國大陸以求避難和繼續(xù)革命。同年4月13日，韓國獨立運動人在中國上海法租界正式成立了“大韓民國臨時政府”，成為韓國獨立運動的核心，繼續(xù)領導韓國國內外韓人進行抗日獨立運動。中國全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，韓國臨時政府在南京國民政府的幫助和支援下，從上海、杭州、長沙等地一路西遷于1939年到達重慶，由國民政府出面并出資安置于重慶市蓮花池38號，韓國臨時政府和獨立運動的領導人均辦公并居住于此。而韓國臨時政府在中國的獨立運動也從此時開始正式由地下轉為公開，并廣泛接觸國共領導人，獲得了國共雙方的大力支持與援助。大韓民國臨時政府隨中國政府西遷重慶期間，在金九主席的領導下，實現(xiàn)了多黨聯(lián)合。1940年大韓民國臨時政府遷至市區(qū)，先后在楊柳街（現(xiàn)中華路，已毀）、石板街（原市公安局內，已毀）、吳師爺巷（現(xiàn)和平路1巷，遺址已于2012年10月落架，待復原。）辦公，1944年租用蓮花池行館（即現(xiàn)重慶市渝中區(qū)蓮花池38號重慶大韓民國臨時政府舊址陳列館所在地）集中辦公，直至1945年日本8月投降后陸續(xù)歸國國。大韓民國臨時政府的家屬子女，由中國政府出資在南岸土橋建房居住，當時老百姓稱之為“韓人村”（遺址已不復存在）。大韓民國臨時政府于1940年9月17日，在重慶正式宣布組建了自己的軍隊，第一次擁有了完全隸屬于自己的軍事力量-光復軍。在重慶期間，大韓民國臨時政府和光復軍的一切活動經(jīng)費，均由中國政府支付，其成員和家屬的生活費按照當時中國民眾中等偏上的水平配給。由中國國民政府統(tǒng)一指揮的韓國光復軍，雖然人數(shù)不多，但在各個戰(zhàn)區(qū)進行對敵宣傳、收集情報、審訊日俘，參加敵后斗爭。他們不怕死、不怕苦，英勇善戰(zhàn)，在抗日戰(zhàn)場上同中國軍民一起浴血奮戰(zhàn)，共同抗擊侵華日軍，為中韓友誼寫下了壯麗的篇章。1945年8月日本戰(zhàn)敗投降，二戰(zhàn)結束，韓國也迎來了自己祖國的光復，在重慶的韓國臨時政府完成了自己的使命，于1945年8月開始分批陸續(xù)歸國。在重慶工作和生活的這六年時光，是韓國臨時政府在中國開展獨立運動最重要、最活躍的六年，也是韓國獨立運動史上引以為自豪和輝煌的時期。

韓國臨時政府回國以后，蓮花池行館后陸續(xù)作為旅館、學校、居民住宅等，并更名為蓮花池38號。1992年中韓建交，經(jīng)兩國政府協(xié)商，此遺址地作為中韓人民并肩作戰(zhàn)，共同抗日的歷史見證，由中韓共同出資于1995年8月11日正式修復成遺址紀念館并對外開放。

下圖是重慶大韓民國臨時政府舊址陳列

2 重慶韓國館的設計理念和展陳效果

博物館的陳列要吸引觀眾，能為觀眾所理解和接受，展陳的藝術設計是很關鍵的手段。陳列藝術設計能夠將陳列主題與內容形象化，能迅速吸引人的注意力，從而達到展示的目的。重慶韓國館的展廳陳列于1995年由韓國獨立紀念館設計并制作成展板成品后送到重慶直接布展；并于2006年由韓國伊虎設計師事務所重新承擔設計并重新制作，在第一次的設計基礎上，第二次改陳比較注重視覺影響，展廳的空間與形態(tài)、展柜的顏色、質感、形狀，展板的大小、色彩以及內容的分布，還有輔助展品的設計、多媒體展示手段的加入等，它們在室內形成了一定的關聯(lián)，給觀眾帶來了主與次、虛與實的視覺感受?，F(xiàn)代博物館應該非常重視展陳藝術，陳列研究人員-韓國獨立紀念館學藝室，與陳列設計師-韓國伊虎設計師事務所，他們在設計階段相互合作，相互滲透，內容設計與形式設計人員密切合作和配合，在設計思想上互相溝通和理解力求一致達到了陳列內容與陳列形式的統(tǒng)一、科學與技術的統(tǒng)一；并通過將專業(yè)歷史知識轉化為深入淺出的科普語言，把深奧、抽象、枯燥的陳列內容以優(yōu)美動人的形式表達出來，從而希望達到吸引觀眾、普及文化的展覽目的。重慶韓國館畢竟展廳面積只有400平方米，要想在有限的空間里盡量展示韓國獨立運動與中國息息相關的多樣內容，在空間上有著很大的局限性。但是承擔此次改陳的伊虎設計師事務所，在與韓國獨立紀念館學藝室、重慶大韓民國臨時政府舊址陳列館、中華人民共和國外交部共同商討、溝通的基礎上，在有限的空間里，盡可能地對全面展陳韓國獨立運動作出了有效可行方案。

那么重慶韓國館的總體陳列環(huán)境是怎么樣的呢？前面說了，蓮花池38號是當時國民政府出資為韓國獨立運動人士尋找的一處居所，這是一組很有層次的院落式建筑，山城重慶特有的高低不平的坡道地勢，使得這一處院落由五棟建筑組成，成U字形排列，進入館舍大門左手邊1號樓即展廳，展廳為上下兩層。見下列圖一和圖二和圖三。

圖一 圖二

圖三

借地利之便，重慶韓國館的整體館舍宏觀上顯得鬧中取靜、曲徑通幽，進入館舍大門，狹窄的天井里左手邊第一棟（即1號樓）即展廳，下面我們用兩張圖介紹一下展廳陳列。圖（一）是重慶韓國館的展廳呈現(xiàn)。圖中的上半圖將照片用鋪天蓋地的展陳方式，著重體現(xiàn)1945年日本投降后韓國迎來了自己祖國的光復，臨時政府要人們歸國前在蓮花池行館（現(xiàn)陳列館館址所在地）集體合影紀念。此圖所展現(xiàn)的是韓國臨時政府成員復國后即將歸國時的勝利和喜悅心情，這張照片在韓國國內獨立運動史的展陳上也一直起著代表性的作用和意義。圖（一）中的下半圖是展廳一角，通過櫥窗展出韓國迎來祖國的光復后臨時政府成員們歸國前的簽名布復制品，以及歸國后的民眾喜迎照片，再配合當時的影像多媒體展示，從韓國獨立運動這個角度，縮影表現(xiàn)了1945年8月日本戰(zhàn)敗投降后，全世界人民迎來了反法西斯戰(zhàn)爭的勝利那種莊嚴和激動的情緒和場面。

圖（二）是韓國光復軍專題展區(qū)，韓國臨時政府在中國正式成立后，由于日本的鎮(zhèn)壓和缺人少經(jīng)費缺少支援等各種原因，一直沒有自己的軍隊。1940年9月，臨時政府在中央國民政府的援助下，成立了韓國光復軍，至此韓國臨時政府才擁有了屬于自己的正規(guī)軍事力量。韓國光復軍在美中等同盟國的幫助和支持下，進行了各種軍事訓練，但是光復軍后編入國民革命軍，主要還是起著敵后武裝斗爭的作用，沒有上過抗日正面戰(zhàn)場。盡管如此，光復軍在韓國獨立運動史上，都是濃墨重彩的一筆。重慶韓國館利用展廳二層的長廊，利用高大的玻璃展墻來展示光復軍事跡。

隨著陳列設計的不斷調整和發(fā)展，現(xiàn)在的展陳主要包括宏觀、微觀設計兩部分。宏觀的設計是通過創(chuàng)造陳列環(huán)境總體的藝術意境，并進一步分析構成總體藝術意境的要素及其制約關系以便創(chuàng)造出合適和諧的總體意境并利用環(huán)境的氣氛來吸引觀眾并影響其行為。前文已介紹過重慶韓國館的整體宏觀視覺感和整個展覽館的外景圖以及展廳陳列。微觀設計主要關注陳列內容的主題結構，以及展品在陳列形式上的組合技巧，目的是實現(xiàn)展品在陳列展示中的形象化，使陳列具有可讀性和可視性，從而達到教育和宣傳的目的。重慶韓國館的展廳內部陳列，從燈光的重點突出到展柜排列，都顯示了希望著重推陳的部分。下圖是櫥窗以及展柜里的陳列品，主要展示的是韓國臨時政府在領導韓族兒女進行反日復國獨立事業(yè)時所發(fā)生的武裝事件，其中著名的有李奉昌、尹奉吉義士刺殺日本天皇兩案，以及太極宣誓旗復制品等。這一區(qū)域希望通過這些事件和物品，來展現(xiàn)朝鮮半島盡管當時已被日本滅國，但韓族兒女對國仇家恨時刻銘記在心，永遠不會向日本帝國主義妥協(xié)和低頭的決心和勇氣，并隨時都在準備著和日本帝國主義進行戰(zhàn)斗。

圖（一） 圖（二）

無論是宏觀設計還是微觀設計，其創(chuàng)造的環(huán)境以及展品在陳列形式上的組合最終都是要以眼睛為媒介，把信息傳給觀眾的大腦。因此研究視覺心理學在博物館陳列藝術設計中的應用十分重要，它使我們的設計更有目的性，也會更大限度的實現(xiàn)我們的展覽目的。博物館的展覽和陳列和觀眾之間的交流主要通過視覺，陳列設計的亮度、色彩以及形狀等視覺因素都會給觀眾帶來很大影響，正確運用視覺心理學的理論，讓博物館的陳列設計符合觀眾的視覺審美要求，會讓觀眾在參觀過程中體會到一種和諧的心情，同時在潛移默化中領悟到知識，感受到教育。重慶韓國館想展示的內容多但地方不大，所以在表現(xiàn)形式上還是受阻的，如果能夠更廣泛地利用立體實景還原陳列，更多地利用多媒體展示，會具有更好的展陳效果。

3 重慶韓國館的陳列展覽工作需要提升的問題和建議

博物館陳列展覽是博物館向社會奉獻的最重要的精神文化產(chǎn)品，是博物館開展社會教育和公共服務、實現(xiàn)社會職能的主要載體和手段。要充分發(fā)揮博物館在建設優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、豐富人民精神文化生活中的重要作用。

（一）、堅持公益屬性。博物館舉辦陳列展覽，以堅持社會效益為第一原則，普及科學知識，弘揚科學精神，清晰地詮釋博物館的教育目標、理念與思想，著眼于中華文明和整個人類文明的發(fā)展。重慶大韓民國臨時政府舊址陳列館，成立并開放于1995年8月，當時是收費博物館。后在國家大力倡導文化興國的思想和方針政策大前提下，在重慶市文委和重慶市財政局的大力支持下，于2008年3月21日面向全社會實行了免費開放，是全市第一批免費開放的博物館之一。在重慶韓國館未來的發(fā)展中，要繼續(xù)秉承將人類文明相關領域的共同成果和價值共識介紹給廣大人民群眾這一公益性質，繼續(xù)為全社會進行文化服務。

（二）、突出科學品質。要深入挖掘文史檔案的豐富內涵，反映最新研究成果，增加文化含量。陳列展覽應充分體現(xiàn)博物館通過實物反映真實歷史的特征，堅持以文物、標本原件為主；使用必要的復制品、仿制品和輔助展品的，應符合學術要求，并予明示。重慶韓國館還需不斷充實藏品體系，盡可能地在復制品展陳的基礎上，推出所征集到的文物原件展示，增加歷史展覽的真實性。

（三）、強化教育功能。緊密結合素質教育，與教育部門特別是學校完善聯(lián)系機制，豐富面向或配合學校教育的陳列展覽，以博物館之長補學校教育之不足，真正使博物館成為學校教育的“第二課堂”。重慶韓國館由于展出的是韓國的歷史類革命運動，結合得更多的是韓國國內各大學和專門研究機構的研究成果，對其領域涉及的內容感興趣的更多的是搞歷史研究的專業(yè)人士。這些年重慶韓國館和國內外相關領域的各專家學者有了長足的交流，在此基礎上可更進一步加強和國內各大學相關專業(yè)的合作，在學術研究范圍里，在志愿者培訓和支援上，起到良好的行業(yè)作用。

（四）、規(guī)范設計制作。要建立健全博物館陳列展覽設計制作行業(yè)資格資質認證制度，提高專業(yè)化水平。重慶韓國館是國家三級博物館，其展陳與設計真實再現(xiàn)了中韓共同抗日這一歷史史實，同時也在不斷地努力實現(xiàn)形式設計與內容設計的和諧統(tǒng)一，希望能更突出陳列展覽的真實性和知識性。并且，由于這是涉外的歷史展覽，首先要尊重歷史，且要遵循我國的外交法律法規(guī)和條例，避免在展陳設計上引起外交糾紛。

（五）、提高策展能力。博物館要不斷完善基本陳列和展覽，確保陳列展覽與博物館使命相一致。重慶韓國館也需借鑒國內外先進經(jīng)驗，創(chuàng)新運行機制，探索新的展陳途徑和方式，要把知識性、趣味性和觀賞性有機結合起來，增強陳列展覽的表現(xiàn)力、吸引力、感染力。這就需要促進館際交流與合作，策劃優(yōu)秀展覽項目展出，彌補其資源的不足。這個館際合作，既可聯(lián)合國內相關單位資源共享，更可利用該館與韓國多年來交好的優(yōu)勢，求得更豐富的資源以制作專題展、臨展等。

（六）、加強專業(yè)指導。依據(jù)《博物館管理辦法》，確保展陳內容符合時代要求和先進的價值導向，盡可能體現(xiàn)中華文化特色。重慶韓國館雖說展陳主題是【韓國獨立運動史】，但展陳內容實際上是與中華大地休戚相關并且這段歷史直接發(fā)生在中國境內，是中韓共同抗日的歷史見證。因此在中華文化特色上，可以算是展現(xiàn)了二戰(zhàn)和中國抗戰(zhàn)時期大中華某個歷史縮影。那么根據(jù)《中國文物保護法》和《中國文物保護管理暫行條例》，對抗戰(zhàn)建筑本體的保護與修復以及陳列，都是重慶韓國館人以及上級主管部門的職責，完善常規(guī)陳列，培養(yǎng)人才隊伍，提升專業(yè)化水平，也是重慶韓國館發(fā)展的長遠目標。

參考文獻

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[5]《關于加強博物館陳列展覽工作的意見》（國家文物局 文物博函〔2012〕2254號）

作者簡介

夏雪，女，本科，中級館員，研究方向：韓國獨立運動史。