張宗希

在古人那里，時(shí)間的形狀可以是烏衣巷口“飛入尋常百姓家”的王謝堂前燕，也可以是“夜深還過(guò)女墻來(lái)”的舊時(shí)淮水東邊月，又或者，是“阿房才廢又華清”之時(shí)辛苦的驪山山下土。 在莊輝的《東經(jīng)109.88 北緯31.09》這件作品里，它又是什么？十幾年前在三峽大壩剛動(dòng)工時(shí)在壩區(qū)打的那些深淺不一、大小不等的排孔？被淹沒(méi)之后在它們?nèi)俣嘤⒊咧系乃媾c三峽風(fēng)景，又或者只是它們的照片與視頻？

與藝術(shù)家之前的大合影集體照相通的地方在于，這個(gè)作品也記錄了某個(gè)時(shí)代（特征）的消失，不同點(diǎn)在于它的開放和多義性，以至于看到這個(gè)作品時(shí)會(huì)沉浸其中甚至想入非非：水庫(kù)，大壩，嚴(yán)肅又戲謔的打孔，像科幻世界里的蟲洞，又像外星人留在地球上的密碼……如果、假設(shè)這些探孔可以不被淤塞，又幸存到某個(gè)久遠(yuǎn)的年代，恐怕未來(lái)的考古學(xué)家們也會(huì)同樣驚訝于它的意義。又或者恍然一悟，會(huì)心地對(duì)同伴說(shuō)一句：你懂的。