人都需要不斷對(duì)自己的身份角色和位置進(jìn)行確認(rèn)，現(xiàn)實(shí)環(huán)境時(shí)刻釋放著毒素左右著過(guò)程。

“懷孕”中的女人是被賦予的“角色”中的一員，與其它“標(biāo)準(zhǔn)化”人群一樣在塑造自己的身份位置

她的主動(dòng)性幾乎是不受控的本能反應(yīng)，即使抗拒變化，身體也會(huì)自然生長(zhǎng)出抗體去消解所帶來(lái)的矛盾，既是人性的也是機(jī)械的，作為“我”的詞匯也已經(jīng)消轉(zhuǎn)，抹去了完整，角色在其中已經(jīng)不再重要。

相對(duì)現(xiàn)實(shí)所有角色的轉(zhuǎn)化，她也許是生命中最重最不等的一個(gè)“工種”

我們的身體和建筑的身體同時(shí)承載著這些摧毀的痕跡，記憶也在失去痕跡和增加痕跡的過(guò)程中被強(qiáng)化

一座城市中的記憶終將因?yàn)椴煌５谋粡?qiáng)化或者被減弱而消失，但我需要的是，當(dāng)這個(gè)過(guò)程中出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的永恒時(shí)，把它記錄下來(lái)。

范西的這組《懷孕》，拍攝的是臨產(chǎn)前及產(chǎn)后的一位母親，以及其家人和周邊環(huán)境。另一組《墻》拍攝于拆遷過(guò)程中的藝術(shù)區(qū)，那些似乎有點(diǎn)完美傾向的幾何形的建筑墻體，也是一種狹義上的母體：作品誕生的地方。

被拆墻的工作室，它們和未出現(xiàn)在畫(huà)面里的藝術(shù)家以及開(kāi)發(fā)商、拆遷隊(duì)或者所謂的城市規(guī)劃者，也構(gòu)成著三種角色。對(duì)應(yīng)著《懷孕》那組里除孕育者的角色，她的合作者：家庭及其丈夫，以及被孕育者：那個(gè)未出現(xiàn)在鏡頭里的孩子。endprint