近年來(lái)，在中國(guó)各地層出不窮的美術(shù)館、畫廊、空間等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，讓人眼花繚亂。而它們?cè)谝杂^眾為本體的測(cè)溫計(jì)上，有可能是來(lái)自潮流的追捧大熱，也可能是相對(duì)冷靜的看待。而今日美術(shù)館作為國(guó)內(nèi)美術(shù)館的理想標(biāo)桿，除了有著可觀的展廳空間和豪華的專家團(tuán)隊(duì)，一些“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的設(shè)置，也是十分值得肯定的——今日藝術(shù)櫥窗便是其中一例。

今日藝術(shù)櫥窗始于2013年，主要以展示在藝術(shù)生涯上不一定多么成熟，但卻有著獨(dú)立見(jiàn)解和獨(dú)特思考的青年藝術(shù)家作品，甚至是全國(guó)各地仍然在讀、或剛剛畢業(yè)于藝術(shù)院校的學(xué)生作品方案，也時(shí)常能夠得到垂青。如此的遴選標(biāo)準(zhǔn)，賦予了作為一線美術(shù)館，對(duì)于青年藝術(shù)的“長(zhǎng)線”關(guān)照與吸納的使命性功能，而這樣的行為已不再是動(dòng)聽(tīng)口號(hào)下的機(jī)械化、形式化重復(fù)：因著櫥窗跨度極大的選題范圍，已經(jīng)相對(duì)淡化了時(shí)代對(duì)于青年藝術(shù)家那種“泛青春”癥候群般的矯情和激進(jìn)。藝術(shù)櫥窗位于北京二十二院街藝術(shù)區(qū)的今日美術(shù)館2號(hào)館1層北向墻壁，單從建筑來(lái)講，它只是一個(gè)十分常見(jiàn)的玻璃幕墻設(shè)計(jì)，這樣的櫥窗及其可以想象得到的內(nèi)在陳列方式或許并不少見(jiàn)，但美術(shù)館至終不是建筑修辭的自說(shuō)自話。

誠(chéng)然，人們?cè)?2院街這樣同樣“異化”于當(dāng)下其他藝術(shù)區(qū)形態(tài)、與CBD、都市核心生活節(jié)奏緊密相接的藝術(shù)庭院中，今日藝術(shù)櫥窗確實(shí)是一個(gè)比較愜意的設(shè)置。而櫥窗內(nèi)是代表著當(dāng)代藝術(shù)最年輕溫度的展品—來(lái)自青年藝術(shù)家的天馬行空與跳躍思維的活力，可以不大費(fèi)工夫的引人駐足觀望；今日藝術(shù)櫥窗是一個(gè)可以讓你在無(wú)論是否有閑情雅致，或正在收拾思緒準(zhǔn)備正式進(jìn)入美術(shù)館的大門時(shí)，都能夠輕易與藝術(shù)產(chǎn)生磁場(chǎng)的地方。可以說(shuō)，它是大型美術(shù)館相對(duì)嚴(yán)肅氣場(chǎng)下的“小清新”，也是美術(shù)館展示自身維度的體現(xiàn)。而從今日美術(shù)館的多場(chǎng)館結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，藝術(shù)櫥窗亦是展示空間“高低搭配“的優(yōu)良策略，既：便于利用每一寸空間，看重每一位潛在觀眾，將散落在場(chǎng)館之外觀眾的尋回。

一處藝術(shù)櫥窗，無(wú)論是展示空間，還是學(xué)術(shù)承載能力，固然都是有限的。但如果你親自來(lái)到此地，相信會(huì)看到有限的一幕玻璃中的藝術(shù)，是怎樣熱烈的撕開(kāi)了壁壘森嚴(yán)的美術(shù)館體系、甚至是精英化藝術(shù)的一道口子。說(shuō)藝術(shù)櫥窗是美術(shù)館的開(kāi)倉(cāng)放糧，未免過(guò)于自恃、驕妄，但當(dāng)你真的駐足凝視著窗口，便會(huì)感受到這些預(yù)言著當(dāng)代藝術(shù)后繼有人的新銳溫度，是如何不失時(shí)機(jī)的、不設(shè)門檻的與每個(gè)路過(guò)人進(jìn)行著熱切討論或靜謐講述，共同分享藝術(shù)的快樂(lè)。這一幕，就像幼年時(shí)的我們，踮著腳把臉貼在禮物商店窗子上的行為—這或許是關(guān)于對(duì)發(fā)現(xiàn)美好、發(fā)現(xiàn)新事物的本真渴求。（文/王宗亮）endprint