從整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的氛圍來(lái)看，不論從藝術(shù)作品角度，還是從展覽的角度來(lái)看都趨于一種專業(yè)性和活躍性，難免這一面貌與眼前藝術(shù)市場(chǎng)的上升趨勢(shì)息息相關(guān)。但面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)與藝術(shù)作品類同性保持某種平衡關(guān)系，從而使得市場(chǎng)處于安全的穩(wěn)步增長(zhǎng)，這一現(xiàn)象從根本上來(lái)說(shuō)又使得藝術(shù)作品和展覽的學(xué)術(shù)性、純粹性處于停泄不前的狀態(tài)。但近些年在幾個(gè)重要的當(dāng)代藝術(shù)聚集地出現(xiàn)了一些更具開(kāi)放性和純粹性的藝術(shù)空間—廣州的五樓空間，位于廣州鬧市的一棟寫字樓內(nèi)，在這樣一個(gè)面對(duì)不同群體和特殊環(huán)境的公共空間中，其實(shí)它是把公眾與當(dāng)代藝術(shù)文化的距離在逐漸拉近。

五樓空間負(fù)責(zé)人唐一唐談到如何開(kāi)始做這樣一個(gè)空間時(shí)，首先她從自身出發(fā)考慮到廣州作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)和文化的重要城市，似乎當(dāng)代藝術(shù)在此是有所缺失的。同時(shí)考慮到這里人群在文化上與香港有著認(rèn)同感，所以在選擇地點(diǎn)上效仿了香港。面對(duì)開(kāi)始的盲從，五樓空間以純粹性和專業(yè)性作為開(kāi)端，并且強(qiáng)調(diào)空間現(xiàn)場(chǎng)感的重要性。在面臨一種專業(yè)性和藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)展時(shí)，他們逐漸在挖掘年輕的藝術(shù)家，并對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作的檢驗(yàn)、觀察，逐漸承擔(dān)起持續(xù)敏銳、純粹、專業(yè)的態(tài)度。他們逐漸認(rèn)識(shí)到雖然空間是從廣州開(kāi)始，但是當(dāng)代藝術(shù)始終沒(méi)有地域性和跨越性，所以唐一唐在北京籌備新的空間“WZADRSN”，并且進(jìn)一步挖掘藝術(shù)家與其作品呈現(xiàn)可能性。

IART：像你做這樣與公寓環(huán)境發(fā)生關(guān)系的空間從藝術(shù)交流、交涉的開(kāi)放度上有怎樣的考慮？

唐一唐：其實(shí)我認(rèn)為真正的藝術(shù)開(kāi)放度不在于空間、不在于你選擇的任何一種形式。五樓空間是因?yàn)槊娣e比較大，有500多平米，所以我們將其定義為空間，但是最初我們并沒(méi)有深刻的研究空間是要做什么。從五樓空間成立到現(xiàn)在，在做了十幾個(gè)展覽之后我們發(fā)現(xiàn)，空間實(shí)際上是有特殊定義的，空間有空間的職責(zé)，不單純是為了銷售作品，空間與整體的空間呈現(xiàn)是有著非常重要的關(guān)聯(lián)。這個(gè)呈現(xiàn)在不同的空間里面會(huì)帶來(lái)不同的收藏群體和不同的現(xiàn)場(chǎng)感受，所以空間一定是注重現(xiàn)場(chǎng)的，但是它是從一個(gè)更專業(yè)的展示而來(lái)，而這個(gè)空間一定是為藝術(shù)家以及收藏者服務(wù)的，所以會(huì)有很多的互動(dòng)環(huán)節(jié)在里面。空間在整個(gè)運(yùn)作中有它的特殊性，這個(gè)特殊性是非常重要的，而現(xiàn)在大部分人在將其抹去、淡化。今年參加藝術(shù)澳門讓我感受到一點(diǎn)就是畫廊是非常重要的銷售環(huán)節(jié)，畫廊有它的純粹性也有它的服務(wù)性，但是完全區(qū)別于空間和美術(shù)館?？臻g、畫廊、美術(shù)館、收藏每一條線上都有自身的專業(yè)性和純粹性，我們更希望在專業(yè)性和純粹性上面探討，這是我今年會(huì)把畫廊和空間區(qū)別開(kāi)來(lái)的一點(diǎn)。

I ART：那其實(shí)也不是以公寓環(huán)境為出發(fā)點(diǎn)來(lái)做這個(gè)空間？

唐一唐：我們開(kāi)始做這件事的時(shí)候，在廣州的當(dāng)代藝術(shù)是沒(méi)有聲音的，也沒(méi)有任何的支持者，只是我們自己的喜好，并且在我們?nèi)松叩酱丝滔Ｍ茏鲎约合矚g的事情。我們做了這個(gè)空間之后還是稍微帶動(dòng)了廣州的當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境。其實(shí)我們做五樓空間正因?yàn)椴恢涝趺醋觯粤Ⅻc(diǎn)很純粹——在這個(gè)空間呈現(xiàn)好的展覽、呈現(xiàn)它的專業(yè)性。所以在做了兩個(gè)展覽后，五樓空間就有別于廣州其他的畫廊。我們當(dāng)時(shí)選擇五樓空間的地點(diǎn)時(shí)有一點(diǎn)在效仿香港。原因，一是我們對(duì)香港比較熟悉，廣州離香港比較近，另一點(diǎn)廣州當(dāng)?shù)氐娜藢?duì)香港還是非常熟悉和接受的，所以這個(gè)情況就讓我們很愿意在這樣低迷的狀態(tài)下拿出一個(gè)大眾都熟悉的姿態(tài)，選擇了鬧市的一幢寫字樓。

IART：空間本身的特殊環(huán)境和今天當(dāng)代藝術(shù)的“切身性”和“視角性”有怎樣的關(guān)聯(lián)，或許和你個(gè)人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)系？因?yàn)槭紫仁菑膹V州當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)境出發(fā)，接著在這個(gè)視角里又看到香港以及國(guó)內(nèi)整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)境，對(duì)此可以談?wù)劊?/p>

唐一唐：其實(shí)是沒(méi)有關(guān)聯(lián)的，但是它存在之后便開(kāi)始產(chǎn)生了連接。因?yàn)閺V東人對(duì)香港的熟悉和接受，所以這個(gè)地點(diǎn)的產(chǎn)生建立了連接，五樓空間并不是我們想產(chǎn)生什么連接而放置的。我們起步時(shí)是非常緩慢的，基本上是在非常寂靜、真空的狀態(tài)下起步，所以我們沒(méi)有什么太大的壓力。那么在之后的運(yùn)作中，又因?yàn)樗拇嬖谂c廣州后來(lái)的文化環(huán)境發(fā)生連接和呈現(xiàn)出它的特殊性，所以這一切都是在他存在之后才產(chǎn)生的，而不是我們?cè)O(shè)定而來(lái)的。所以我說(shuō)沒(méi)關(guān)系是因?yàn)槲覀冊(cè)谧鲞@件事的時(shí)候不是設(shè)計(jì)而來(lái)的。但是有一條主線是關(guān)聯(lián)的——我們只想做樸素的事情。

IART： 那今天面對(duì)大的藝術(shù)環(huán)境，你會(huì)不會(huì)根據(jù)空間的特殊性帶出自身的傾向性理念和方向？

唐一唐：我是這樣，對(duì)我能控制的部分我會(huì)以我有知的做到最好，不能控制的我一般會(huì)放任自流。嚴(yán)格來(lái)講，我真正做進(jìn)去這個(gè)空間，從我個(gè)人來(lái)講，是從銷售出發(fā)的。我有二十多年的在零售方面的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，所以特別熟悉傳統(tǒng)的銷售模式。傳統(tǒng)的銷售模式是相當(dāng)?shù)囊?guī)范和牢不可摧，即使幾年前網(wǎng)絡(luò)開(kāi)始沖擊傳統(tǒng)銷售模式時(shí)，傳統(tǒng)模式很茫然，但是它仍然具備它的專業(yè)性和框架結(jié)構(gòu)。所以當(dāng)我做空間時(shí)，我就想這個(gè)空間怎么獨(dú)立運(yùn)營(yíng)。那么獨(dú)立運(yùn)營(yíng)就意味著銷售是不可忽略的，也就是在藝術(shù)和銷售面前決不能只關(guān)注藝術(shù)不關(guān)注銷售，也不能只關(guān)注銷售不關(guān)注藝術(shù)。五樓空間最初的兩個(gè)展覽都選擇了非常優(yōu)秀的藝術(shù)家，第一個(gè)展展出了九個(gè)七十年代出生的藝術(shù)家的作品，包括劉韡、顏磊、鄭國(guó)谷等，第二個(gè)展覽是關(guān)于八十年代出生的藝術(shù)家，作品都是架上繪畫，包括李超、袁遠(yuǎn)等。但是當(dāng)時(shí)廣州的觀眾群體對(duì)這兩個(gè)展覽的反應(yīng)是——第一個(gè)展覽，看不懂也買不起；第二個(gè)展覽，看懂了也買不起。所以這個(gè)時(shí)候?qū)τ谡褂[的姿態(tài)，我們就會(huì)放的更遠(yuǎn)，而不是盯著某個(gè)展覽。之后我們做了四川年輕藝術(shù)家李剛的展覽，他的繪畫以牛為題材，展覽的作品全部售空。所以這就是廣州，在這次展覽中，很多都是初級(jí)藏家，他們第一次開(kāi)始接受當(dāng)代藝術(shù)，第一次用自己的錢來(lái)買他不知所值的東西，這讓我看到了廣州的特質(zhì)。五樓空間落在廣州，我們可以一直堅(jiān)持自己的藝術(shù)品位、空間的姿態(tài)，但是決不能凌駕于廣州面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)存在的陌生和疏離感之上。所以之后五樓空間每年的展覽計(jì)劃是安排四到五個(gè)展覽，其中兩個(gè)是學(xué)術(shù)展，兩到三個(gè)為以銷售為主的展覽。去年我們?cè)诮袢彰佬g(shù)館做了年輕藝術(shù)家李超的個(gè)展，這也是我們空間第一次不設(shè)地域做展覽。在我個(gè)人的意識(shí)里面，藝術(shù)是沒(méi)有任何地域、沒(méi)有任何銷售形式的、沒(méi)有任何呈現(xiàn)形式，所有的一切都是捆綁。所以我希望在我們能夠剛剛站起來(lái)的時(shí)候能夠破除這種捆綁，我們也不急于給自己定義。

IART：你在選擇藝術(shù)家合作的時(shí)候，有哪些方面是在你的經(jīng)驗(yàn)和觀看預(yù)設(shè)之內(nèi)的，也可以說(shuō)是你所感興趣的當(dāng)代性在哪（可以涉及到藝術(shù)形式，藝術(shù)的實(shí)踐方式、媒介等等）？

唐一唐：實(shí)際上我更注重機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)和在眾多運(yùn)營(yíng)中的縫隙。我們跟藝術(shù)家的合作很多都是隨緣。我們?cè)敢馀c年輕的藝術(shù)家溝通和培養(yǎng)，與年輕藝術(shù)家的合作仍然是根據(jù)展覽計(jì)劃來(lái)——學(xué)術(shù)和銷售。但是我們對(duì)年輕藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作不進(jìn)行任何評(píng)判是我們現(xiàn)在的態(tài)度，藝術(shù)評(píng)判不在我們這，而應(yīng)該由評(píng)論家、策展人來(lái)評(píng)判。此次參加藝術(shù)澳門與煙囪的合作也是隨緣而至，其實(shí)隨緣是要告訴自身很多東西。在北京，“WZADRSN”的起步其實(shí)源于藝術(shù)澳門、源于對(duì)煙囪的選擇。以前在傳統(tǒng)銷售行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，都是先定計(jì)劃、設(shè)目標(biāo)，先用人為。在做藝術(shù)空間時(shí)是因?yàn)槲覀兊搅诉@個(gè)階段想做有意思的事，所以我把傳統(tǒng)銷售行業(yè)的所有把控全部放棄，改變?yōu)楹笾枚鵀椤Ｒ簿褪钦f(shuō)在選擇煙囪時(shí)，我也不知道會(huì)是什么狀況，但是我知道一定會(huì)有什么發(fā)生，都是因?yàn)槌霈F(xiàn)、因?yàn)榇嬖?、因?yàn)槌尸F(xiàn)而呈現(xiàn)。

藝術(shù)澳門是我們參加的第一次藝術(shù)博覽會(huì)，從這次經(jīng)驗(yàn)我看到了畫廊的功能。我將用一年的時(shí)間來(lái)研究畫廊的運(yùn)作、畫廊的純粹性。因?yàn)槲覀€(gè)人身體原因暫時(shí)不能回廣州，所以我們會(huì)讓五樓空間進(jìn)入相對(duì)緩慢的節(jié)奏——置換藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)的互動(dòng)，我們會(huì)安排駐場(chǎng)藝術(shù)家與國(guó)外藝術(shù)家的更多交流，讓這個(gè)空間更為徹底、盡興的呈現(xiàn)。（采訪/撰文：李寧）