【摘要】禮服在實際的社交禮儀過程中是屬于非常正式的服裝，禮服的設(shè)計靈魂是造型藝術(shù)的個性化體現(xiàn)，在創(chuàng)意禮服設(shè)計中采用立體塑形技術(shù)可以讓禮服的造型更加豐富。本文從立體塑形材料、立體塑形運用在禮服造型設(shè)計中的關(guān)鍵技術(shù)要點和立體塑形技法分析等方面闡述了立體塑形技術(shù)在創(chuàng)意禮服中的運用，通過立體塑形技術(shù)的創(chuàng)新性和技術(shù)性，更深層次地挖掘立體塑形技術(shù)在禮服設(shè)計中的表現(xiàn)形式，為創(chuàng)意禮服設(shè)計融入新的元素。

【關(guān)鍵詞】立體塑形技術(shù)；創(chuàng)意禮服；立體塑形技法；造型藝術(shù)

隨著社會經(jīng)濟高速發(fā)展，現(xiàn)代服裝型制變化多種多樣，流行趨勢的變化也是更加頻繁。禮服做為出席重要場合或舉行隆重儀式的必要著裝行式，它代表了著裝者的身份、地位、品位、修養(yǎng)等，目前國內(nèi)禮服產(chǎn)業(yè)主要有兩種，一種是“高級定制”或“個性定制”，另一種是國內(nèi)女裝品牌推出的日常穿著的小禮服。

一、創(chuàng)意禮服中的立體塑形材料

創(chuàng)意禮服中“新”材料范圍很廣，剛性材料和柔性材料都可以成為禮服造型的選擇。好的設(shè)計選擇相適應(yīng)的材料便能展現(xiàn)該材料在空間造型上的優(yōu)勢。

（一）服用與非服用材料

為了在創(chuàng)意禮服中，突出“新”概念、“新”結(jié)構(gòu)，使用本身不是專為制作服裝的非服用材料，如紙張、工業(yè)金屬、塑料、繩帶、紗網(wǎng)、帆布等。突破設(shè)計常規(guī)和界限，用其創(chuàng)意材料巧妙地應(yīng)用于服裝上，形成各種獨特效果。

服用材料做為禮服的主要材料，常使用棉、麻、毛、絲、化纖及各種混紡織物、針織面料等。從立體塑形角度上說，服用材料比較適用于造型中有不規(guī)則皺褶、垂褶、波浪等形式的服裝，體現(xiàn)其輕薄、柔軟、滑爽、懸垂性的性能。

（二）塑形專用材料

款式多變的創(chuàng)意禮服在結(jié)構(gòu)上并不是緊緊依附于人體表面的，有些款式具有離開人體的空間變化，塑形材料能夠幫助設(shè)計者實現(xiàn)人體以外的服裝空間造型，如魚骨、鐵絲、硬質(zhì)紗、尼龍絲、粘合襯、橡筋等。

二、服裝立體塑形完成禮服的關(guān)鍵技術(shù)要點

（一）造型空間的把握

要完成一個成功的立體塑形，首先要構(gòu)思設(shè)計出禮服的立體造型，對于立體塑形，造型輪廓空間分析非常重要，它決定整個造型應(yīng)該選擇外部材料和輔助材料，材料是否進行二次處理以達到理想效果。在服裝造型中，造型空間的把握就是要處理好人體、服裝內(nèi)空間、服裝、服裝外空間的關(guān)系。隨著服裝與人體之間內(nèi)空間增大，服裝的功能逐漸從對人體體形的塑造轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)造型的主體。

（二）服裝塑形材料的預(yù)處理

材料在不同的情況下都會受到不同程度的張力和壓力而產(chǎn)生暫時的形變，在塑形前，需要對材料進行預(yù)處理，可以使用靜置法、濕水法、緯斜整理等方法再制作，這樣會有助于造型形態(tài)的穩(wěn)定性。

（三）禮服立體塑形定型

對服裝進行了立體造型，造型效果的定型將決定服裝造型的持久性。有時，沒有適合的定型方法而不得不改變造型的情況也會發(fā)生。服裝材料分為剛性材料和柔性材料。剛性材料形態(tài)固定、剛硬，所以造型效果可以很好保持，其加工方法主要是錘、煉、釘。柔性材料的立體塑形難度更大，因其特點是柔軟易曲的材料，如紡織品，可以使用熨燙、縫紉、粘合等方法進行塑形定型。

三、在創(chuàng)意禮服中立體塑形的應(yīng)用

創(chuàng)意及定制類個性化服裝的特點是造型設(shè)計三維立體化、結(jié)構(gòu)復雜、空間感強等，普通的服裝平面塑造方法很難達到造型設(shè)計及樣版準確等要求，服裝立體塑造方法與服裝平面塑造方法不同，它具有三維立體化思考及制作的特性，能夠根據(jù)造型設(shè)計需求直觀地制作出所需服裝整體效果，所得樣析準確且易于調(diào)整：創(chuàng)意及定制類服裝在創(chuàng)作初期需要借助服裝立體塑造方法的顯觀性、易控制性、調(diào)整簡易性等特性，輔助記錄設(shè)計師的突發(fā)靈感、立體化細節(jié)等制作手法。

（一）整塊材料立體塑形的禮服

整塊材料立體塑形是用整塊材料進行造型，可以幫助設(shè)計師對不同材料的性能進行了解、對服裝整體造型和局部造型進行把握。通過使用堆積法、褶皺法、纏繞法、疊加法等，制作出不同效果，由于面料特性導致的差異性，所呈現(xiàn)的效果也不近相同，所以材料與造型特質(zhì)必須要統(tǒng)一，才會更貼近設(shè)計者所要表達的完美效果，相反，材料特性與造型要求不一致，則不能實現(xiàn)理想的效果。

（二）面料塑形技法的應(yīng)用

1.抽縮法

抽縮法是將材料的一部分用線縫合，對布料進行抽縮使之形成褶皺，從而產(chǎn)生量感和美觀的折光效應(yīng)的立體造型構(gòu)成方法。抽縮的部位可以是布料的中央或兩側(cè)，縫合軌跡可以是直線、折線、弧線。使用的面料以折光性好且有厚實感的面料為宜，形成的褶皺立體感強。

2.褶皺法

褶皺法是將材料經(jīng)折疊或擠壓后形成的壓褶形態(tài)。褶皺可以形成有規(guī)則褶皺和不規(guī)則褶皺。裝飾性的褶皺可以出現(xiàn)在服裝的不同部位，如領(lǐng)子、肩頭、袖口或衣擺等處做出裝飾效果。功能性的褶皺在制作時就要包含符合人體形態(tài)和運動所需要的省道量在里面，它的形成可以通過省道轉(zhuǎn)移、合并分割和設(shè)置舒適量來獲得。使用的材料可以是柔軟、滑爽、懸垂性好的材料，也可以是硬挺、成型性好的材料，褶皺效果各不相同。

3.編織法

編織法可以分為編織和盤結(jié)。需要借助插墊、大頭針、鑷子、鉤針等工具進行編織。不規(guī)則編結(jié)沒有一定規(guī)則限制，只要造型美觀符合設(shè)計要求即可。盤結(jié)更多做成盤花、盤扣，用于服裝和表面立體裝飾。使用材料可以是現(xiàn)成的毛線、繩、蕾絲、花邊以及裁割處理好的材料細條。材料不限，可硬可軟，可寬可窄。編織法給人復古、傳統(tǒng)的感覺。

（三）立體塑形技法的應(yīng)用

1.填充

填充是在造型內(nèi)部通過支撐或填墊，獲得造型的方法。根據(jù)撐墊程度不同，可分為局部填充和整體填充。局部填充是在原有附著物的基礎(chǔ)上進行局部形態(tài)糾正，如人體臀部墊高、肩部墊高。整體填充是指造型的整個形態(tài)都是靠內(nèi)部撐墊物支撐出來。填充法常用在禮服、概念裝、時裝發(fā)布會服裝，以及塑造服裝空間感的服裝中等，具有一定的挺闊性。

2.單元體疊加

單元體疊加是某一元素通過穿插、層疊、堆積等組合方式形成造型效果的方法。疊加元素可以做成單元體點狀疊加、單元體線狀疊加、單元體面狀疊加、單元體塊狀疊加。疊加材料也不受限制，可以是任何材料、任何形狀。柔軟、膨松的材料疊加顯得活潑動感，硬挺、板正的材料顯得層次精致而富有變化。單元體疊加法的運用主要體現(xiàn)服裝的重量感和質(zhì)感，根據(jù)服裝造型設(shè)計需要而調(diào)整造型元素的厚度與數(shù)量，以便達到預(yù)期效果。

3.仿生裝飾

仿生裝飾是以自然界中動植物或是生態(tài)景觀的原型進行夸張、變形、高度概括或突出原型的典型特征，把這些不同的手法應(yīng)用到創(chuàng)意禮服的局部造型中，增加設(shè)計的美感。采用立體塑形的技術(shù)手法，可以對仿生裝飾的所處位置和圖案大小隨時進行調(diào)整。

四、立體塑形技術(shù)在創(chuàng)意禮服造型中的應(yīng)用前景

社會文化的不斷發(fā)展，禮服已成為都市人服飾中必不可少的一部分，禮服生活化逐漸成為發(fā)展趨勢，在各種時尚風潮中人們對禮服的要求也更趨于個性化、時尚化，因此不斷創(chuàng)新才能設(shè)計出獨特的、個性的禮服。目前，我國的禮服不但要有西方的審美，還需要融入我國的民族特色，但是目前我國的禮服市場還無法滿足這種需求，立體塑形技術(shù)打破傳統(tǒng)的平面制版，加入更多流行的元素，以材料為重點，通過材料與造型的關(guān)系，拓寬材料的選擇范圍。對于有創(chuàng)意的禮服起著重要的推動作用，它可以利用自身的特點，將一些流行元素融入到禮服設(shè)計中，使創(chuàng)意禮服的造型可以不受服裝形體的限制，設(shè)計出更具個性的、時尚的、優(yōu)美的禮服。

五、結(jié)語

通過立體塑形技術(shù)可以將創(chuàng)意禮服設(shè)計表現(xiàn)得更加完美，立體塑形技術(shù)的多面性迎合了創(chuàng)意禮服設(shè)計的需求，對于人體在著裝過程中也能起到更好的修飾作用，操作技法的多樣性豐富了創(chuàng)意禮服設(shè)計的思路，能夠為今后的創(chuàng)意禮服設(shè)計制作提供借鑒和參考。

參考文獻：

[1]劉雁.服裝立體塑形技術(shù)[M].上海：東華大學出版社，2010

[2]張文斌.服裝立體裁剪.上海：上海科學技術(shù)出版社，2001

邱書芬，江西服裝學院