夏樂(lè)

摘要：藝術(shù)美是形式美與內(nèi)容美的統(tǒng)一，形式美是非常重要的，影響因素包括線條、色彩等。水彩花卉作品因表現(xiàn)手法的不同，形式美的體現(xiàn)也是多樣的，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，作品中透露出的形式美感，吸引著觀眾，也表達(dá)著作者內(nèi)心情感。

關(guān)鍵詞：水彩花卉作品 形式美

水彩畫是極具魅力的，它充分利用水的特性與彩的多變，使畫面呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的韻味。因?yàn)樗十嫷耐该髑逍潞投鄻拥谋憩F(xiàn)技法，花卉題材便常常被水彩畫家們所用?；ㄊ乾F(xiàn)實(shí)美、內(nèi)容美的集中體現(xiàn)，而水彩花卉作品中透露出形式美，從另一層面吸引著觀眾，這是對(duì)自然形式美感的體現(xiàn)，也是作者內(nèi)心情感的表達(dá)。

形式美作為藝術(shù)美中不可或缺的一個(gè)要素，在水彩花卉作品中體現(xiàn)的淋漓精致。形式美是指客觀事物和藝術(shù)形象在形式上的美，例如對(duì)稱、均衡、多樣統(tǒng)一、對(duì)比與參差、黃金分割等。藝術(shù)作品中的形式美，是一切藝術(shù)形式中普遍具有的一種非獨(dú)立的藝術(shù)因素；線條、色彩、構(gòu)圖等是形式美的幾個(gè)重要影響因素。而縱觀古今水彩花卉作品，都別具風(fēng)格，各有特點(diǎn)，體現(xiàn)出不同的形式美。

水彩畫家蕭淑芳，她重視形式美與內(nèi)容美的結(jié)合，所以，她在內(nèi)容上的表達(dá)與形式上的探索形成了統(tǒng)一，也使得她的花卉作品極具韻味與感染力。一般來(lái)說(shuō)，水彩花卉作品的美感是由形式美的一般規(guī)律組合而成，鮮明的形式感，以獨(dú)特的方式保持自己的頑強(qiáng)個(gè)性。她的《丁香花》具有一種樸素的形式美，和諧的構(gòu)圖、典雅的色調(diào)、生動(dòng)活潑的用筆，加上布局上的乖巧安排，使畫面平衡，非常和諧。在其畫面中點(diǎn)、線、面的巧妙搭配使得作品在多樣中又統(tǒng)一起來(lái)，有繁星點(diǎn)點(diǎn)似的小花，也有大面積的襯托。線條色彩既含蓄又充滿力度，本身就有一種靈動(dòng)的形式美；花朵分布得當(dāng)，相映成趣。正是這種冷與暖、疏與密的對(duì)比，使得整個(gè)畫面流暢又呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的美感，而其本身畫面的明暗虛實(shí)，使得《丁香花》的形式美感特別突出。笛卡爾說(shuō)：“美是一種恰到好處的協(xié)調(diào)和適中?！贝笞匀恢泄倘话磺袌D畫的色彩和形式的因素，就像琴鍵上包含著音樂(lè)的全部音符，蕭淑芳的水彩花卉作品，追求一種自然與色彩的真實(shí)感從而達(dá)到形式美的目的，新穎而富有生命力。

在水彩畫家烏密風(fēng)的水彩花卉作品中有著不可思議的東方色彩，包含著內(nèi)在美，體現(xiàn)著形式美。她認(rèn)為：“水彩畫作品既要有中國(guó)畫的意境、情趣與韻味，又要有水彩畫本身所特有的水色交融、滲化、流動(dòng)、沖擊相混所產(chǎn)生的透明豐富的美感和有裝飾味的夸張變形?！彼裕谒驶ɑ茏髌分形覀兡軌蚩吹剿龑?duì)形式美感的探索與追求是一種純真、有著民族情調(diào)的形式美。她說(shuō)過(guò)，要善于發(fā)現(xiàn)美，去尋找相應(yīng)的表現(xiàn)手法，所以，她的花卉作品是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，而一幅水彩作品的形式因素有規(guī)律地組合在一起就會(huì)在視覺(jué)心理的作用下，給人以美感，引發(fā)人的想象，這種形式美是與內(nèi)容相關(guān)又相對(duì)獨(dú)立于繪畫內(nèi)容，是繪畫與語(yǔ)言的形式美。她的水邊的《水仙》，極富生命力，形式美的體現(xiàn)非常明顯，她利用水彩的特殊技巧，將邊緣虛化，有一種水漬侵染的特別韻味。幾束水仙虛虛實(shí)實(shí)，若隱若現(xiàn)，花的點(diǎn)綴使得整個(gè)畫面點(diǎn)線面的構(gòu)成形式尤為突出，形式美自然就體現(xiàn)出來(lái)了。

水彩畫家張小綱的花卉作品，富含獨(dú)特的藝術(shù)美，在形式上給人耳目一新的感覺(jué)，看不到明顯的線條構(gòu)成，但因?yàn)橛悬c(diǎn)的沖擊與面的結(jié)合，就體現(xiàn)出抽象性的形式美。清透的花卉富有水的滋潤(rùn)效果，清淡雅致的花卉色彩，給整個(gè)畫面的形式感構(gòu)成增色不少。同時(shí)，將不同的花卉與不同的筆痕水跡結(jié)合，花卉作品的藝術(shù)美表現(xiàn)得特別突出。現(xiàn)實(shí)本身就美，現(xiàn)實(shí)提供現(xiàn)成的內(nèi)容給藝術(shù)，這內(nèi)容在藝術(shù)里、在本質(zhì)上還是和在自然里一樣，猶如洗練過(guò)的金子和埋藏在礦砂里的金子，本質(zhì)上都一樣，藝術(shù)把自然“鑄成精美的形式”。張小綱的水彩花卉，其內(nèi)容美與形式美的結(jié)合使得作品充滿生機(jī)、富有內(nèi)涵。在形式美的探索中，可以看到他的形式美具有一般的朦朧的審美意味，它能夠幫助我們?cè)趧?chuàng)造美的活動(dòng)中，發(fā)揮形式的組織作用，使美的內(nèi)容得到突出的強(qiáng)調(diào)。在其作品中，水的運(yùn)用與花的完美結(jié)合，讓水的靈動(dòng)把花的生機(jī)勃勃、嬌艷動(dòng)人的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，別具一番風(fēng)味，也不失花的原韻。 他的《椅上的花瓶》，簡(jiǎn)單的幾筆線條勾勒，靈活有力，大小粗細(xì)變化自然又有藝術(shù)性，使得整個(gè)畫面非常生動(dòng)，再加上橫豎線條的襯托，整體中富有變化；花的水跡滲開(kāi)，是點(diǎn)與面的巧妙融合。整個(gè)畫面的面積分割也是恰到好處，無(wú)人工刻意為之之痕，非常自然，從色彩上來(lái)看，淡淡的冷色調(diào)上著以淡淡的黃色，有冷暖對(duì)比卻不強(qiáng)烈，這種柔和的對(duì)比，使人內(nèi)心平靜，這是一種強(qiáng)烈而又柔和的形式美感。在《荷·境系列之八》中，形式上、表現(xiàn)手法上又與以往的花卉作品有所區(qū)別，用淡雅的紅色表現(xiàn)荷花的嬌嫩，雅致的灰色背景中有對(duì)比的灰綠也有統(tǒng)一的灰紅，以此襯托花的美麗，使得整個(gè)畫面在色調(diào)上統(tǒng)一卻又有微妙變化，在簡(jiǎn)單中體現(xiàn)形式美的和諧，畫面中幾根線條的加入，打破了布局的單調(diào)；點(diǎn)線面的搭配也是恰到好處，使得整個(gè)畫面體現(xiàn)出一種水墨暈染卻又極富力量的美感。色彩與線條的搭配，和諧統(tǒng)一，這種表現(xiàn)形式，具有創(chuàng)新性，使觀眾有了美的享受，傳遞了一種新的理念，詮釋了形式美。他將花卉和水彩水韻情趣有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，使得個(gè)人風(fēng)格尤為突出，達(dá)到了“物”與“神”的完美結(jié)合，呈現(xiàn)出一種寫意水彩的形式美。他的水彩花卉作品體現(xiàn)了形式美的價(jià)值、洋溢著生命力，既堅(jiān)持傳統(tǒng)，又大膽創(chuàng)造出雅俗共賞的新型風(fēng)格，具有很高的藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)美。

水彩表現(xiàn)手法的多樣性使花卉作品的形式美感尤為突出，更獨(dú)特，也推動(dòng)著水彩的發(fā)展，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，不斷突破。

參考文獻(xiàn)

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