鄧裕婷　趙鑫

摘 要：最近欣賞了幾部歌劇，其中包括《音樂之聲》《卡門》《塞爾維亞的理發(fā)師》幾部不同類型，描寫不同民族的。也從閱讀過的一些雜志期刊和影評(píng)上感受到一些共鳴，加上個(gè)人體會(huì)對(duì)歌劇的藝術(shù)魅力進(jìn)行的一點(diǎn)點(diǎn)思考。

關(guān)鍵詞：音樂??；戲??；舞臺(tái)魅力

幾部音樂劇欣賞下來，讓我這個(gè)“音樂”外行人也對(duì)歌劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。一開始就對(duì)歌劇充滿好奇與期待，思考著為什么那么多做音樂的人對(duì)歌劇樂此不疲，并把它納入“高雅”的范疇，它的魅力到底在哪里？后來我發(fā)現(xiàn)，不論是從事什么專業(yè)的人，看了歌劇之后都會(huì)有不同的理解，每個(gè)人都會(huì)從不同的角度來看待自己眼中的歌劇藝術(shù)。

音樂劇似乎有一種神奇的魔力可以牽動(dòng)觀眾的心。雖然說“外行人看熱鬧，內(nèi)行人看門道”，但是我相信藝術(shù)是相通的，他們有共同的特性。例如，在《音樂之聲》中，音樂老師帶領(lǐng)孩子們?cè)谏狡律铣?，在城堡中嬉戲，在小河上玩耍，他們快樂地歌唱自己的心情，講述著故事，好像一切煩惱都化為云煙飄走了，剩下的只有美好的憧憬。在《卡門》中斗牛士出場那一段，讓每一個(gè)觀眾感覺到這個(gè)角色不是等閑之輩，是有吸引力和有氣勢(shì)的一個(gè)人物。換一個(gè)方面說，看畫展的時(shí)候，偶爾會(huì)看到那么一幅畫，是可以在心靈上感動(dòng)你的，或許會(huì)讓你想起曾經(jīng)的美好時(shí)光，或許它要表達(dá)的東西能夠反映一些社會(huì)問題，跟觀眾產(chǎn)生共鳴。影視作品與歌劇也有共同點(diǎn)，就是都擁有引人入勝的故事情節(jié)。但是影視作品是在故事和畫面上牽引著觀眾的心，歌劇是通過在舞臺(tái)上的現(xiàn)場表演，包括唱功、作曲、背景音樂、演技、服裝、舞臺(tái)裝飾布景等因素來體現(xiàn)它的特點(diǎn)和魅力，這就是與眾不同的歌劇舞臺(tái)魅力所在。

音樂劇與通常見到的唱歌又有不同，唱歌是比較獨(dú)立的歌者在聽眾面前表達(dá)自己的情感，用音樂歌唱出來。但歌劇需要演員把自己放在整個(gè)舞臺(tái)的某個(gè)角色里面，放在整個(gè)故事情節(jié)里面，自己隨著故事的波瀾變化，心理起伏都要表現(xiàn)給觀眾，讓觀眾感受到，并且牽引著觀眾，所以，表情與肢體語言都要夸張得到位，給人感覺并不是“做作”，而是在傳遞角色的情感內(nèi)心。例如，在《塞爾維亞的理發(fā)師》中，羅西娜本來在家中暗自欣喜等待著心上人的音訊，監(jiān)護(hù)人告訴她心上人正跟別的女人開心地在一起，角色羅西娜的表情，行為馬上就發(fā)生轉(zhuǎn)變，以至于理發(fā)師與伯爵都“不明所以”。因此，故事情節(jié)也有些小小的轉(zhuǎn)折起伏。這種在舞臺(tái)上由一種情感快速向另一種情感的轉(zhuǎn)變就需要演員具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和情感駕馭能力。好的演員在歌劇表演中是有很大的感染力的。這樣，所有的演員加起來才能完成一部感動(dòng)演員自己也感動(dòng)觀眾的歌劇?！啊皇俏視?huì)完全忘記我是男高音貝尼亞米諾·吉利，我就是唐霍塞。愛情和絕望撕碎了我的心，擊倒了我。眼淚使我窒息，喉頭哽咽，我全身顫抖，最后跌倒在地上，我過分激動(dòng)，再也無法唱了，”這是著名的意大利男高音歌唱家吉利在對(duì)演出歌劇《卡門》第四幕時(shí)候的自我描述?？梢娺@位演員已經(jīng)在舞臺(tái)完全融入了故事的角色中，他做到了“感動(dòng)自己”，所以觀眾才會(huì)信服，歌劇的舞臺(tái)魅力才得以完善。

音樂劇的舞臺(tái)魅力除了心靈上與演員表演上的感染力之外，當(dāng)然還有背景音樂跟舞臺(tái)場景的布置。在歌劇的開場都會(huì)有個(gè)前奏，通常是交響樂團(tuán)現(xiàn)場表演，而且有不少是成為經(jīng)典曲目的。例如，《卡門》的序曲集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，用明暗對(duì)比效果的節(jié)奏感將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)出來，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場時(shí)的音樂。這個(gè)序曲是后來的一些音樂會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。雖然表演需要夸張大膽地表現(xiàn)，但是歌劇中的布景和道具都是以實(shí)景為主，將故事中需要的場景以真實(shí)的比例和材質(zhì)或者相似的材質(zhì)呈現(xiàn)出來，最大限度地給觀眾身臨其境的感受。也會(huì)在恰當(dāng)?shù)牡胤椒胖靡恍┤の缎缘牡谰撸層^眾眼前一亮。例如，《塞爾維亞的理發(fā)師》中監(jiān)護(hù)人的家里墻上掛著一幅他的畫像，把他特有的滑稽表現(xiàn)得淋漓盡致。在有一幕中所有演員都靜止在鐵欄桿里面，只有理發(fā)師有動(dòng)作和歌唱，那其實(shí)是監(jiān)護(hù)人家的一個(gè)鐵門，在他們演繹的時(shí)候作為道具起到了重要作用，隔離開了主角和配角，但是當(dāng)合唱開始的時(shí)候又似乎每個(gè)人都是主角了，因?yàn)殍F欄桿門是可以見到對(duì)方的。

在音樂劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，一開始的幾個(gè)鏡頭都沒有人唱歌或者說話，一直是長鏡頭與舒緩的，娓娓道來的背景音樂對(duì)環(huán)境做了細(xì)致并且有必要的交代，為下面的劇情做視覺，聽覺上的鋪墊。當(dāng)女主人公拿起伯爵的畫像時(shí)，也是為引出下面的故事即將出廠的人物做準(zhǔn)備。

近年來由于各種藝術(shù)門類的交替表現(xiàn)方式，將音樂劇，舞臺(tái)劇與電影的表現(xiàn)手法融合的情況也并不少見?！侗瘧K世界》就是其中一部。通過電影的敘事手法，與音樂劇的舞臺(tái)感染力有機(jī)結(jié)合，使這部經(jīng)典戲劇故事更加激動(dòng)人心。在這部音樂劇中，電影的拍攝手法不但沒有減少舞臺(tái)劇的戲劇性，反而有所加分。彌補(bǔ)了舞臺(tái)劇現(xiàn)場表演中，觀眾距離遠(yuǎn)不能很好地捕捉到每一個(gè)重要畫面的缺失。從畫面構(gòu)圖，戲劇性，鏡頭處理上，都對(duì)這部劇的舞臺(tái)魅力有了或多或少的影響。《悲慘世界》中除了大家所熟知的主要角色意外，身邊的小角色，小人物的刻畫也很到位，虛實(shí)處理得很好，這部分當(dāng)然也有很大一部分原因歸功于每一個(gè)演員在表演時(shí)的用心。主要角色之一“冉·阿讓”從事件低谷艱難地走出，當(dāng)他把撕碎的紙屑從懸崖上扔出去的那一刻，掀起了一次戲劇性的小高潮。這部劇的前半部分音樂根據(jù)戲劇的走向，調(diào)性都是激動(dòng)昂的，既壓抑又蠢蠢欲動(dòng)，舞臺(tái)魅力隨著演員的投入而越加濃郁。

原來這種“魔力”就是舞臺(tái)魅力，是所有歌劇中的作曲者、演員、舞臺(tái)美術(shù)、背景音樂等加起來共同努力得來的，他們每個(gè)環(huán)節(jié)的工作都是這種舞臺(tái)魅力的組成部分。

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