李穎

一、朱自清散文的人格魅力的論述

小時(shí)候，常聽到朱自清寧肯餓死，也不吃美國的救濟(jì)糧的故事，心中不免為他的民族尊嚴(yán)和民族氣節(jié)所感動。再后來，專門學(xué)習(xí)了他的作品，了解了他的生平經(jīng)歷，才真正感悟到了朱老“人若秋水玉為骨，品若梅花香在骨”的人格魅力。

談到朱自清散文的風(fēng)格問題，可算是仁者見仁，智者見智，各有見地，莫衷一是，且自有文學(xué)大家評定在先。葉圣陶說他的散文是“平淡自然，如話家?！保ā吨炫逑蚁壬罚?；楊振聲則認(rèn)為“他文如其人，風(fēng)華從樸素中來，幽默從忠厚中來，豐腴從平淡中來”（《朱自清先生與現(xiàn)代散文》）；朱德熙說的是“風(fēng)格平易自然，既不流于險(xiǎn)澀，也少華麗的鋪陳與藻飾”（《于平淡中見神奇》）；季鎮(zhèn)淮認(rèn)為是“詞不迫切，意無不達(dá)，清新樸素，簡潔自然”（《紀(jì)念佩弦?guī)熓攀廊苣辍罚?；鐘敬文認(rèn)為他的作品是“雖然沒有周作人先生的雋永，俞平伯的綿密，徐志摩的艷麗，冰心的飄逸，但卻另有一種真摯清幽的神態(tài)”（《柳花集·背影》）；郁達(dá)夫則認(rèn)為朱老的散文是一種“江南風(fēng)景似的秀麗的文字之美”。

綜上所述，就形成了朱自清散文委婉深切，謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)致，真醇樸實(shí)的風(fēng)格。毫無疑義，這些大家的評述是針對朱自清不同時(shí)期的作品而言的，均有其獨(dú)到的見解，而我作為一名朱老散文的崇拜者則認(rèn)為他的作品是：“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！?，更不用說作品風(fēng)格的晶瑩溫潤，清麗工細(xì)，情真意切了。在這里，我將從他散文中所散發(fā)著的純情美、形式美、繪畫美、含蓄美、意境美和韻律美等美育因素作一點(diǎn)論述，談一點(diǎn)認(rèn)識，并無和名家比肩之意。

二、朱自清散文的純情美

《尚書·堯典》上說“詩言志，歌詠言”，我認(rèn)為朱自清的散文都是“緣情”而作的，他的散文中無不滲透著濃郁的至真至愛之情，他的作品《背影》、《給亡婦》之所以能感人肺腑，就在于他的文章是情動于衷而瀉于筆尖的文字，寫的是親身經(jīng)歷，抒的是真情實(shí)感。這一點(diǎn)，我們不妨借助《背影》中車站送別和望父買橘的情景加以分析。（一）父親因?yàn)槭旅?，本已說定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識的茶房陪我同去。他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。但他終于不放心，怕茶房辦事不妥貼，頗躊躇了一會……（二）我買幾個(gè)橘子去，你就在此地，不要走動……走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是個(gè)胖子……他蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身體向左微傾，顯出努力的樣子。我走了，到那邊來信……進(jìn)去吧，里面沒人……兩段文字均是樸實(shí)的描述，但字里行間卻凝聚著真摯而深厚的愛子真情。車站送別段中“本已說定”的“已”，“再三囑咐”的“再三”，“甚是仔細(xì)”的“甚是”，“終于不放心”的“終于”等詞語描繪出臨別前父親的千吩咐，萬叮嚀，諸多的謹(jǐn)慎和不放心。行文用語平淡，但正是在這些平淡的話語中卻寄寓父親對遠(yuǎn)行兒子深深的牽掛之情。望父買橘段強(qiáng)調(diào)父親是個(gè)胖子，通過對父親穿越鐵道時(shí)行動艱難的一系列行動描寫，如：“探下”、“攀”、“爬”、“縮”、“傾”等詞，突出體現(xiàn)父親買橘不易，間接表達(dá)了父親的愛子之心，讓讀者感受到父親買的不是紅紅的圓圓的橘，而是一顆顆赤誠的愛子之心。還有“我走了，到那邊來信……”，“進(jìn)去吧，里面沒人……”等描述，語言極其平實(shí)，卻寫得三步一回頭，流瀉著感人至深的骨肉之情，離別之恨。

另外，文中的“唉！現(xiàn)在想想，那時(shí)真是太聰明了”；“唉！我不知何時(shí)再能與他相見”，兩個(gè)嘆詞“唉”，語言雖然簡潔，卻意蘊(yùn)深厚，一個(gè)表達(dá)出作者為當(dāng)時(shí)不能體察父愛而深深的自責(zé)與內(nèi)疚，另一個(gè)表達(dá)出作者對老父萬般惦念之情。當(dāng)然，事有巧合，物有偶然，若《背影》中的至情還不足以表現(xiàn)他散文的純情美，我們不妨再借助他的散文《給亡婦》的相關(guān)語段加以佐證。“謙，日子真快，一眨眼你已經(jīng)死了三個(gè)年頭了，這三年里世事不知變化了多少回，但你未必注意這些個(gè)。我知道，你第一惦記的是你幾個(gè)孩子，第二便輪著我，孩子和我平分你的世界，你在日如此；你死后若還有知，想來還如此的。”

“你的短短的十二年結(jié)婚生活，有十一年耗費(fèi)在孩子們身上……你對孩子一般仁愛，不問男的女的，大的小的……只拼命的愛去?！薄俺撕⒆?，你的心里只有我……你換了金鐲子幫助我的學(xué)費(fèi)，叫我以后還你；但直到你死，我沒有還你……”“在短短的十二年里，你操的心比人家一輩子還多，謙，你那樣身子怎么經(jīng)得??！你將我的責(zé)任一股腦兒擔(dān)負(fù)了去，壓死了你；我如何對得起你！”此文以書信的形式，通過對亡妻生前給孩子和丈夫無私的關(guān)愛，生病后瞞著丈夫，苦苦支撐等往事的沉痛敘說，既表達(dá)了作者對痛失愛妻的哀婉之情，以及與愛妻琴瑟相和，共同生活往事的刻骨懷念，又將內(nèi)心的自責(zé)和悔恨溢于言表。文中一聲聲發(fā)自內(nèi)心的動情呼喚亡妻“謙”則飽含了對亡妻無盡的愛意和難以訴說的感激。還有，文中一聲比一聲沉痛每一個(gè)“你”，仿佛讓我們看到了作者眼中含著的淚水，品味到每個(gè)“你”字里的深意——是慰藉、是承諾、是深情。就這樣一封寫給亡人的而亡人看不見的“虛言”，在作者注入的至情中變得純厚無比，衰婉不已，難怪謬斯說：“最美的是最絕望的詩，不朽的篇章純粹是眼淚?！睆倪@個(gè)意義上說，朱老不愧為弄情高手，他的散文都是緣乎情，發(fā)于言，是內(nèi)心情感的樸素外露。

三、朱自清散文中的形象美

文學(xué)作品有無形神兼?zhèn)涞男蜗笫瞧渖﹂L久與否的關(guān)鍵，作為詠物的散文能否變無形為有形，化抽象為具體是作品成功與否的所在，正如李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”一樣，它之所以成為傳世之作，就在于他把無形的愁寫得有形有神，讓讀者感受到憂愁猶如滾滾的江水綿綿地流淌。朱老作為散文名家深諳此道，許多作品寫得血肉豐滿，形神俱出。在作品《春》中，寫春草，朱老用“偷偷”一詞寫出了春草的情態(tài)；用“鉆”形象地表現(xiàn)了春草破土而出的力量；用“嫩嫩”一詞寫出春草的輕柔鮮嫩；用“綠”和“一大片”分別展現(xiàn)了春草的顏色和長勢，為讀者再現(xiàn)了一幅勃勃生機(jī)的初春景象。寫春花，他用“……紅的像火，粉的像霞，白的像雪……花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是……散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的”分別寫出了春天的姹紫嫣紅，春天的繁忙與熱鬧景象；草間的野花則更是把靜態(tài)的物象動態(tài)來寫，突出其閃亮的色澤。寫春風(fēng)則用“像母親的手撫摸著你”，匠心獨(dú)運(yùn)地用觸覺使人感知道春風(fēng)的輕柔溫暖與和煦合適。寫春雨，他用“牛毛”“花針”“細(xì)絲”設(shè)喻，形象地寫出了春雨細(xì)、密、亮的特點(diǎn)；用“人家屋頂上籠著一層薄煙”，一個(gè)“籠”字，細(xì)膩地再現(xiàn)出江南春雨迷蒙的景象。文章結(jié)尾，他以娃娃、姑娘和青年設(shè)喻來突出春的新奇、美麗與生機(jī)勃發(fā)的特征。他的這種表現(xiàn)手法與劉熙載《文藝》所說的“山之精神寫不出，以煙雨寫之，春之精神寫不出，以草木寫之”的創(chuàng)作理論有異曲同工之妙。就這樣，一個(gè)空靈的春天，硬是讓朱老用文字表現(xiàn)出了它的豐神秀韻。接下來，我們不妨借助散文《綠》，再品嘗一次朱老散文中形象美的藝術(shù)盛宴。為了表現(xiàn)梅雨潭綠得奇異，綠得誘人，綠得精神，作者采用虛實(shí)相生的手法，對梅雨潭的綠進(jìn)行了濃筆重彩的描繪。如：（一）那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著……她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩……

（二）那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了……選段（一）作者以“荷葉”、“裙幅”、“處女的心”、“明油”作比，運(yùn)用寫實(shí)的方法，寫出了梅雨潭的碧綠，漣漪層層，春波蕩漾；更為細(xì)膩的是，用“雞蛋清那樣的軟、嫩”作比，不僅形象地寫出了水的綠，而且寫出了水的質(zhì)感和觸感。選段（二）則大膽地運(yùn)用想象，將水寫得小鳥依人，輕盈飄舞，左顧右盼，引起讀者無盡的遐思，陶醉在綠的殿堂中。

四、朱自清散文中的形式美

好的作品離不開好的形式，唐代的律詩在中國文學(xué)史上據(jù)有一席之地，成為中國燦爛文化中一顆璀璨的明珠，就是它受到了平仄、韻腳、格律、對仗等形式的嚴(yán)格限制。朱自清的諸多作品也體現(xiàn)了形式上的巧妙構(gòu)思。在作品《春》中作者首先粗線條地對春天進(jìn)行了宏觀勾勒：“山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。”接著用極其細(xì)膩的筆法對春天進(jìn)行了微觀描繪：分別寫了春草、春花、春風(fēng)、春雨以及春天的人物活動；最后用“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的；春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著；春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳……”三個(gè)比喻來歌詠春天，與前文“盼望著，盼望著”遙相呼應(yīng)，使全文構(gòu)成了“盼春——繪春——頌春”的完美結(jié)構(gòu)，這樣的結(jié)構(gòu)不僅使文章有條不紊，而且讀者對作者的寫作思路、寫作目的一目了然，這樣的結(jié)構(gòu)形式，是一種簡潔的美。接下來，我們再以《背影》為例，來談?wù)勥@種文字式的建筑吧。我們不妨把此文比作一幢框架結(jié)構(gòu)的建筑，語言文字是建筑材料，文章結(jié)構(gòu)是梁柱，描寫、修辭是裝潢，而那濃濃的抒情則是房屋建好住人后那融融的生活氛圍和氣息。從整篇文章上看，“背影”這一特殊的“面孔”是貫穿全文的線索，也是文章的主題，為了表現(xiàn)這一主題，文章開篇用“我與父親不相見已二年有余了，我最不能忘記的是他的背影”一段引出背影，接著文章敘述了祖母去世，父子奔喪，父親賦閑，車站送別等幾件事，為下文表現(xiàn)“背影”作下鋪墊，緊接著，作者又寫了望父買橘，精雕細(xì)琢地描繪了父親穿越鐵道時(shí)的背影，以及父子分手、父親混入人群后一步三回頭時(shí)惜別的背影，最后則以淚光中的背影和“唉！我不知何時(shí)才能與他相見”作結(jié)，照應(yīng)開頭，從而使文章呈現(xiàn)出開篇點(diǎn)題——點(diǎn)出背影；中間敘事——引出背影；望父買橘——刻劃背影；父子分手——惜別背影；結(jié)尾思念——照應(yīng)背影的完美結(jié)構(gòu)形式。朱自清散文流瀉出來形式美，還表現(xiàn)為一種回廊、屏風(fēng)式的曲折美。在《松堂游記》一文中作者不是一下筆就寫松堂，而是層層設(shè)屏障，段段翻新意，讓讀者漸入佳境，文章開關(guān)寫“出發(fā)的前夜，雷雨大作，枕上頗為悵惘，難道天公這樣不作美嗎？”在這里，作者先不寫松堂和途中的感受，而寫頭天晚上的天氣變化，另有用意，因?yàn)橐ビ斡[，必有所準(zhǔn)備，想到松堂景色宜人，難免興奮，但一場大雨將燃著的興致澆滅了一半，讀到這里，就連讀者心里也難免有些掃興，心里想著，游不成了吧？這是文章中的第一折。接著作者卻寫到“第二天清早，一看卻是一個(gè)大晴天。上了車，一路樹木帶著宿雨，綠得亮，地下只有一些塘水，沒有一點(diǎn)灰塵，行人也不多，又清靜，又干凈”這真是喜出望外，文氣一轉(zhuǎn)，令讀者轉(zhuǎn)憂為喜，昨晚的不利因素意外的化為有利條件，昨日的不快頓時(shí)煙消云散，這是第二折。更沒想到的是，等車開到圍墻外停住，卻見兩扇大門緊閉著，拍了一會也沒人開，又令人沮喪不已，這是文中的第三折。眼看松堂游不成了，作者卻又借一個(gè)孩子之口弄清了進(jìn)松堂的門道，讓讀者眼前一亮，這是文中的第四折。轉(zhuǎn)眼就可以看到松堂了，意外卻伴隨著產(chǎn)生了，真是讓人憂從中來，原來后門有一群惡狗正汪汪地直叫喚呢。就這樣，一憂一喜，一驚一乍，一張一弛之中將本文的情節(jié)設(shè)置得回環(huán)曲折，錯(cuò)落有致，在山窮水盡疑無路之中，寫出了云破月來花弄影的美感。

五、朱自清散文中的繪畫美

蘇東坡在談到王維的詩時(shí)，說：“品摩詰之詩是詩中有畫?！弊源?，“詩中有畫”成了文學(xué)理論中品評詩歌優(yōu)劣的準(zhǔn)則。朱自清寫的雖然是散文，卻與詩畫藝術(shù)有著異曲同工之妙，他散文中的繪畫美與詩畫在藝術(shù)上殊途同歸，作品《春》中，他刻意安排了五個(gè)畫面：春草圖——春花圖——春風(fēng)圖——春雨圖——迎春圖。五幅畫面分別從不同角度，不同側(cè)面，對春天進(jìn)行了濃墨重彩的描繪，用文字繪制出一幅幅春到人間萬物復(fù)蘇的草報(bào)春——風(fēng)唱春——花爭春——雨潤春——人迎春的生機(jī)勃發(fā)的流動畫面，縱觀五個(gè)畫面，就是一幅名貴的西洋油畫。而“山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了”則是一幅粗線條的簡筆畫。另外，“在鄉(xiāng)下，小路上，石橋邊，有撐著傘慢慢走著的人們，地里還有工作的農(nóng)民，披著蓑，戴著笠，人家屋頂上還籠著一層薄煙，稀稀疏疏的，在雨里靜默著……”則是一幅“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”式的中國傳統(tǒng)的水墨寫意素描畫。繪畫是一門表現(xiàn)藝術(shù)，它通過意境的構(gòu)思，線條的搭配和色彩的調(diào)和等來形象客觀的反映事物，表現(xiàn)其高度的造型能力，使觀畫人通過視覺感知物象的形狀，通過內(nèi)心的審美產(chǎn)生美的愉悅，而我們所談的散文中的繪畫美，除了散文作品中有著繪畫一般的表現(xiàn)力，達(dá)到繪畫藝術(shù)所能達(dá)到的美的境界外，更深層次的意義則是指散文的繪畫美是用“虛”的語言文字，來表現(xiàn)“實(shí)”的畫面，是一種文字上的造型藝術(shù)，是依靠作家精心的構(gòu)思，巧妙的搭配。畫面的準(zhǔn)確性和形象性都有賴于文字的恰當(dāng)運(yùn)用，或勾勒白描，或潑墨渲染都不是一張張具體的畫面，而是抽象的、間接的，靠讀者用心靈去感悟的，沒有線條的線條畫，是在腦海中浮現(xiàn)的實(shí)物形象的畫面。其間色彩的濃淡，線條的搭配都由讀者調(diào)和，搭配。是畫由心生、象從悟出。這也是作家將生活的真實(shí)通過語言文字造型后的藝術(shù)再現(xiàn)，朱自清散文中諸多繪畫片段，正是源于熟練語言文字駕馭技法。作品《松堂游記》，作者按照游歷的路線；小門—庭院—松堂—山—洞—堡—牌坊……將沿途的木石，殿堂的方位、格局、高矮大小、空間距離、比例，主次活脫脫的呈現(xiàn)在讀者的眼前。寫松，則不僅畫其形——亭亭直上，剛健婀娜；畫其形——靈秀潔白，更重要的是畫其神——多得好，疏得好，唯其多，才有一絲涼意，多則密，便失靈秀之姿、婀娜之態(tài)；所以，又用疏得好，在矛盾的統(tǒng)一中寫盡了白皮松的神態(tài)。又如《荷塘月色》一文中著力描寫月色的片段。月光如流水一般、靜靜地瀉在這一片葉子上和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著青紗的夢。作者將月光比作流水、用“瀉”字表現(xiàn)月光的流動，用“薄薄青霧”，表現(xiàn)夏夜荷塘的朦朧，反襯荷花的柔美、潤澤、而用“仿佛在牛乳中洗過一般”設(shè)喻，則更能表現(xiàn)青光薄霧中荷葉、荷花朦朧得如詩如畫，忽明忽暗、似有還無、隨風(fēng)飄曳的夢幻感，整個(gè)的就是一幅達(dá)芬奇的名畫——蒙娜麗莎式的美。朱自清散文的繪畫美之所以如些絢麗多姿的成就，還源于他對繪畫理論的精通和繪畫藝術(shù)方面的素養(yǎng)。嚴(yán)格地說，他不僅是一位散文名家，而且還是一位繪畫鑒賞家，這一點(diǎn)也是有據(jù)可考的。北宋書畫名家蘇軾有題畫詩《惠崇<春江晚景>》，朱自清則有題畫的抒情散文《月朦朧、鳥朦朧、簾卷海棠紅》，此文是作者為感謝蘇孟容的贈畫——鸚鵡海棠而寫的。面對繪畫，作者細(xì)細(xì)品味，浮想聯(lián)翩，領(lǐng)悟到畫中的意境，顯示了他對繪畫藝術(shù)精湛的鑒賞力。首先，作者抓住了抒情的主體“簾子”；其次是對畫面濃淡疏密的間架結(jié)構(gòu)的分析；再次對線條色彩的領(lǐng)悟能力。如：石青色的穗、淡青色的月光、紅艷欲流的花，黃色的蕊、黑色的鸚鵡以及綠色的簾子、稀疏而長的線條無不和諧生動。最后是對形態(tài)的感受，是由畫面物象的“形”契入到“神”，如：寫八哥“似乎在入夢之前還有所依戀似的”，寫海棠“葉嫩綠色，仿佛掐得出水似的”；最后，作者由實(shí)到虛的寫“簾下空空的……”，讓人在無盡的遐思中尋找卷簾的侍人何在？進(jìn)而用雙棲而各夢的鳥表達(dá)閨中美人的寂寞情懷。從這個(gè)意義上說，朱老不僅是散文名家，而且是書畫鑒賞家，他作品中諸多的繪畫美正是源于他對書畫理論的精通和繪畫素養(yǎng)。

六、朱自清散文中的含蓄美、音韻美和修辭美

李太白詩中有“君不見，黃河之水天上來”；東坡的詩則是“關(guān)東大漢彈鐵琵琶，唱大江東去”。顯然，這是豪放派詩人直抒胸臆的粗獷美，而朱自清的散文中卻不失“猶抱琵琶半遮面”的含蓄美。他的散文《荷塘月色》，通過對四周寧靜的景物描寫和“我且受用這無邊的荷香月色了”在這一段中，既流露了作者內(nèi)心的不寧靜和對恬淡生活的尋求，又含蓄地表達(dá)了作者對當(dāng)時(shí)黑暗社會的不滿，全文的字里行間還隱含了作者“達(dá)則兼濟(jì)天下，貧則獨(dú)善其身”的思想意識，而作品卻將美寫得那樣委婉纖細(xì)。讀過朱自清散文的人或許都會感受到他的文章都透露著明快自然、舒緩委婉的情韻，這種情韻就是他散文的音韻美，而這種美來自于他對文字的駕輕就熟，善用擬聲詞，逼真的再現(xiàn)天籟的聲響；善于用疊詞對所寫事物進(jìn)行繪聲繪色的描寫。如：《槳聲燈影里的秦淮河》兩次用“汩——汩”表現(xiàn)槳動水響韻味與作者的心境相通，前一次“汩——汩”表現(xiàn)的是朱老出游悠然的心境尋奇探心情；后一次“汩——汩”則是在經(jīng)歷了與秦淮河歌妓一番周旋后跌宕起伏的心情。又如散文《綠》，作者用“嘩嘩嘩嘩”寫水聲，四個(gè)擬聲詞寫足了水響、水大、水急，使讀者閉了眼也能體味到梅雨堂的神韻。另外，有的作品雖然沒有用擬聲詞，但音韻效果不減。如《春》中用“鳥兒將巢安放在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來，呼朋引伴地賣弄著清脆的喉嚨，唱出婉轉(zhuǎn)的曲子，跟清風(fēng)流水應(yīng)和著，牛背上牧童的短笛，這時(shí)也成天嘹亮的響著”在這里，作者通過“清脆的鳥音，嘹亮的笛聲，風(fēng)唱水和”不僅寫出了耳中的樂音，是大自然的天籟響聲與管樂的合奏曲，還寫出了心中的樂音——對春回大地的愉悅。疊詞的大量運(yùn)用是朱清散文音韻美的又一顯著特征。諸如：大大小小、高高下下、深深淺淺、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、曲曲折折、錯(cuò)錯(cuò)落落……不勝枚舉，它們最終形成了朱自清散文的舒緩委婉、親切自然、和諧動聽，朗朗上口音韻美。楊振聲老先生在談《朱自清與現(xiàn)代散文》中曾說：“他的許多語句都是活活生生的捉到紙上去的，使你感受到文章的生動、親切與自然?！钡拇_，讀朱自清的散文，如聽音樂，如觀山泉，使人超凡脫俗，這種感受源于他散文中的修辭美。這里，我們僅借他散文中的比喻作簡要的分析。朱老所用的比喻大多是匠心獨(dú)運(yùn)，新穎獨(dú)特、另辟蹊徑的。如《懷魏握青君》中的以酒喻人：“說到酒，蓮花白太膩，白干太烈，一是北方佳人，一是關(guān)西大漢，都不宜于淺盞低酌，只有黃酒，如溫舊書，如會故友?！弊髡甙选吧徎ò住北茸鳌氨狈郊讶恕保选鞍赘伞北茸鳌瓣P(guān)西大漢”，把“黃酒”比作“舊書故友”，是以酒性寫人性，想想自是別出心裁。另外，在他的散文中還出現(xiàn)了諸多的人、物互喻，妙趣橫生的比喻。如：“太陽照著時(shí)，那水在微風(fēng)里搖晃著，是西方小姑娘的眼睛?！保ā浴度鹗俊罚阉茸魑鞣健靶」媚锏难劬Α?，就表現(xiàn)了水的輕盈靈活、藍(lán)得令人憂郁?！八婧孟耒R子一般，風(fēng)吹過時(shí)，微有皺痕，像少女皺著的眉頭。（——摘自《阿河》），把水比作“少女皺著眉頭”就表現(xiàn)出水的嫵媚動人，風(fēng)情萬種?！啊~子出水很高，像婷婷的舞女裙?！?——摘自《荷塘月色》“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的……又如剛出浴的美人?！薄浴逗商猎律穼懞扇~，用“舞女的裙”作比，就寫出了荷葉荷花清新飄逸，搖曳多姿；用“美人出浴”寫荷花，則表現(xiàn)出荷花玉樹臨風(fēng)的嬌姿倩影，欲出還羞的誘人情態(tài)。這是從比喻的角度對他散文中的修辭美作的一點(diǎn)淺析，至于朱老散文中其它辭格的運(yùn)用，就不在一一論述了。

七、結(jié)語

此文主要從朱自清散文中蘊(yùn)含的美的教育因素展開論述，目的在于通過學(xué)習(xí)，讓讀者接受美的教育，受到美的熏陶，在學(xué)習(xí)上，在生活中懂得發(fā)現(xiàn)美，欣賞美，進(jìn)而創(chuàng)造美。同時(shí)，告訴讀者，對于朱老的散文以及中國各大家流派諸多散文，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)，在學(xué)習(xí)中，只要我們仔細(xì)閱讀，認(rèn)真理解，用心品味，你就會受到美的陶冶，獲得美的享受，創(chuàng)造美的情感。

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[6]屈毓秀.試論朱自清和他的創(chuàng)作，摘自《朱自清研究資料》[M].北京.北京師范大學(xué)出版社，1981.

（作者單位：云南省民族藝術(shù)研究院）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）