【摘要】海頓生活的年代長久，一生跨越了從巴洛克時期到幾乎整個古典時期的漫長階段。從他的人生經(jīng)歷轉(zhuǎn)變中我們可以感受到其音樂的發(fā)展演變。僅從他的鋼琴奏鳴曲中，就可以明顯的看出他在創(chuàng)作風格上的演變過程。

【關(guān)鍵詞】鋼琴奏鳴曲；風格；演變

弗朗茨·約瑟夫·海頓一生經(jīng)歷了巨大的音樂界的劇變，他從小受到的是教會傳統(tǒng)的教育和帶有強烈的古風成分的高尚巴洛克。青年時代經(jīng)歷了音樂逐漸從偉大的富于表現(xiàn)力和主觀性的時代轉(zhuǎn)向稍稍遜之的維也納古典主義傳統(tǒng)繁榮時期，而生命結(jié)束于浪漫主義思潮的起源之時。從他的整個人生經(jīng)歷中我們可以感受到海頓音樂的發(fā)展演變。僅從他的鋼琴奏鳴曲中，可以明顯地看出他在創(chuàng)作風格上的演變過程。

海頓早期的鋼琴奏鳴曲最初被他自己稱為《帕蒂塔》或者《嬉游曲》。海頓早期的創(chuàng)作主要受格奧爾格·克里斯托弗·瓦根塞爾和卡·菲·埃巴赫的影響較大。

一、技巧上

從瓦根塞爾身上海頓受益匪淺，就是他在技巧方面：善于精心運用一些裝飾性成分。從此形成旋律風格的一個顯著部分。

（一）特別鐘愛用三連音的音型來裝飾旋律

如：《降B大調(diào)第11號奏鳴曲》。

（二）阿爾貝蒂低音的貫用

《C大調(diào)第10號奏鳴曲》標志阿爾貝蒂低音第一次應(yīng)用在奏鳴曲中。其目的是為了保持樂曲的動力。其實在此之前的作品《C大調(diào)第8號奏鳴曲》中就已經(jīng)出現(xiàn)了阿爾貝蒂低音的運用，只是該曲在作者上有一些爭議。而后，在《A大調(diào)第12號奏鳴曲》的終樂章和《C大調(diào)第14號奏鳴曲》的第一樂章中均有出現(xiàn)運用的手法。

（三）旋律模進，也是海頓典型的手法之一

如： 《C大調(diào)第6號奏鳴曲》中的c小調(diào)三聲中段， 充滿了巴洛克式的延留和模進。

在之后的《E大調(diào)第15號奏鳴曲》的終樂章的發(fā)展部，以及《降E大調(diào)第18號奏鳴曲》的第一樂章的發(fā)展部中都大量的運用了模進的手法。

（四）受到曼海姆派交響曲作曲家們的影響

（1）海頓善于運用附點節(jié)奏和簡潔的琶音，從普通的和弦音中來創(chuàng)造出起始主題。如：《G大調(diào)第1號奏鳴曲》的第一樂章的第一小節(jié)中和《D大調(diào)第28號奏鳴曲》的第一樂章中都有所體現(xiàn)。

（2）受此影響，在海頓的早期作品中，《降B大調(diào)第11奏鳴曲》十分突出，因為他更趨向于一種交響曲的風格。

二、形式上

（一）早期奏鳴曲中典型的呈示部結(jié)構(gòu)

起始主題通過“擴展部分”逐漸建立起屬調(diào)，以此成第二主題，然后是屬調(diào)結(jié)束部分（小尾聲） 。

輝煌的《F大調(diào)第3號奏鳴曲》的呈式部最為典型。還有《D大調(diào)第9號奏鳴曲》中的第一樂章，和《D大調(diào)第30號奏鳴曲》的第一樂章中在第二主題出現(xiàn)之前，是一個偌大的擴展部的起始部分，它只是在14又1/2小節(jié)之后，才出現(xiàn)一個固定的根音位置屬和弦，以形成冗長的結(jié)束部分。

（二）喜用小步舞曲的樂章，這在他的早﹑中﹑晚三期奏鳴曲中均作為中間樂章，甚至末樂章大量出現(xiàn)

海頓早期的小步舞曲雖仍帶有巴洛克時代留傳下來的華麗風格，體現(xiàn)出纖巧典雅的宮廷風味，但海頓將這一風格去蕪存精，剔除了宮廷藝術(shù)中的華麗，輕浮的因素，加進了民間性的音調(diào)。這樣的創(chuàng)作手法顯露出他所特有的自然樸實的音樂語言和清新歡樂的民間氣息。

小步舞曲中不僅加進民間音調(diào)，而且還加入了三聲中段。其中段與前后兩段往往通過調(diào)性或調(diào)式的對比形成明顯的情緒對比。小步舞曲的速度也常用快板，而不是巴洛克時代的中速。

三、調(diào)式上

海頓在早期奏鳴曲的創(chuàng)作中，從每首奏鳴曲的各個樂章的調(diào)式上來分析，調(diào)式的轉(zhuǎn)換不外乎有三種情況。

（一）樂曲的各個樂章都采用同一調(diào)式

例如：《A大調(diào)第8號奏鳴曲》整首樂曲的第三樂章都采用了A大調(diào)。以及《C大調(diào)第10號奏鳴曲》其三個樂章都采用了C大調(diào)的曲式等等。

（二）調(diào)式上采用了同主音大小調(diào)的調(diào)式布局

例如：《G大調(diào)第5號奏鳴曲》的第一樂章以G大調(diào)為主，第二樂章轉(zhuǎn)向了g小調(diào)，第三樂章又回到了G大調(diào)的調(diào)式。

（三）第二樂章在第一樂章的主調(diào)的屬方向上作了轉(zhuǎn)調(diào)，而后第三樂章又轉(zhuǎn)向主調(diào)上

即出現(xiàn)了“主―屬―主”的情況 。例如：《C大調(diào)第14號奏鳴曲》第一樂章出現(xiàn)在C大調(diào)上，第二樂章朝著第一樂章主調(diào)的屬方向轉(zhuǎn)向了G大調(diào)，第三樂章又回到了C大調(diào)上。還有《D大調(diào)第30號奏鳴曲》其第二樂章也在第一樂章主調(diào)的屬方向上作了離調(diào)。調(diào)式布局為：D大調(diào)―A大調(diào)―D大調(diào)。

作品簡練是早期奏鳴曲的一貫特點， 在形式和內(nèi)容上仍較短小、簡單，曲式規(guī)模都不大，風格也未完全成熟，仍以古鋼琴音樂的織體為主，甚至帶有洛可可藝術(shù)的痕跡。奏鳴曲中主題的性格趨于一元性，第二主題往往是第一主題的動機演變而來。全曲通常采用同一調(diào)性，這些奏鳴曲善還處在一種胚芽狀態(tài)，具體表現(xiàn)在一系列動機和不平衡樂句。

作者簡介：田雪婷，麗江師范高等?？茖W校藝術(shù)系。