【摘要】舞蹈是八大藝術之一，于三度空間之中以身體語言作為“心智交流”的藝術表達形式。舞蹈藝術的審美特征在舞蹈中有著重要的作用，它反映了當前舞蹈發(fā)展趨向及其特殊的審美特征，是舞蹈最基本的特征之一。它包括審美藝術特征的獨創(chuàng)性，技藝性，綜合性。它的這些性質(zhì)讓它在不同的時代有不同藝術形式展現(xiàn)出來。

【關鍵詞】舞蹈審美藝術特性；獨創(chuàng)性；技藝性；綜合性

前言

舞蹈藝術的審美藝術特征在舞蹈中有著重要的作用，它較直觀地反映了當前舞蹈發(fā)展趨向及其特殊的審美特征。根據(jù)不同的舞蹈形式展現(xiàn)出來的審美特征有所不同，其獨創(chuàng)性、技藝性、綜合性的表現(xiàn)形式也是各種各樣。

一、在舞蹈審美藝術特征中的獨創(chuàng)性

舞蹈是自古以來都有的一種娛樂形式，從戰(zhàn)國以來名族音樂，雜技都有融合在舞蹈中，隨著秦朝的統(tǒng)一，文化交流過程中，得到了普遍的推廣，漢代的發(fā)展也是十分迅速，民國時的發(fā)展也是十分可喜的。直至今日，舞蹈在人們生活中的地位也是極高的。

在舞蹈中審美藝術特征的表現(xiàn)形式主要是以優(yōu)美的舞姿呈現(xiàn)出來，它的動作除了比較優(yōu)美的舞姿還有一些比較剛健的動作，比如蒙古舞。人們常說“藝術出于生活，但也高于生活”觀察生活的每一個細節(jié)，主要是每一個細微的動作，一個肢體語言，種站姿，一個神態(tài)，都能夠是舞蹈中不同于其他舞蹈的精彩之處。因此，要著力體現(xiàn)舞蹈藝術中的獨創(chuàng)性要多加觀察生活的每一個細節(jié)，從生活中得到靈感。例如，楊麗萍以“孔雀舞”聞名，她的獨舞《雀之靈》榮獲中華名族20世紀舞蹈經(jīng)典作品金獎。她的創(chuàng)作就有仔細觀察孔雀的動作，然后再根據(jù)原本就有的舞蹈來改編，她融合了螳螂的動作進行了全新創(chuàng)新，在節(jié)目中還收集了大自然很多神秘而瑰麗的聲音視覺效果，比如蝴蝶翅膀的聲音、樹葉奏出的“嗩吶”聲、泉水的聲音等，都讓人浮想聯(lián)翩，是新一代歌者的大膽想象以及獨創(chuàng)性。這種與自然結(jié)合與心靈契合的舞蹈正是現(xiàn)代舞蹈界最需要的東西。

獨創(chuàng)性要求我們在與時俱進，有不一樣的作品、不一樣的思想、不一樣的境界。需要我們有自己的靈魂思想，有自己的觀點，想法。近幾年，人們的思想活躍度越來越不敏捷，想法也就越來越獨特，對于一些法則的遵守也就不是像以前一樣循規(guī)蹈矩了，越來喜歡有個性了，好多創(chuàng)造都是打破以前的條條框框進行獨立創(chuàng)新的。大都是遵循“想怎么改編就怎么改編”的舞蹈原則。

二、舞蹈審美藝術特征中的技藝性

舞蹈審美藝術特證中的技藝性即舞蹈的繼承性。任何東西都有其本源的物質(zhì)在里面。任何東西完全斷了它的根，這個東西就不能稱之為這個東西了。有了根，在以后的發(fā)展中不管你怎樣的藝術形式變化都能找到依據(jù)。因此，即使要創(chuàng)新也是在以其本質(zhì)不變的情況下進行與時俱進的創(chuàng)新。舞蹈也是這樣。只有這樣的創(chuàng)新才能夠有它自己特別之處，有更有吸引力，它們創(chuàng)作魅力更大。

以楊麗萍的舞蹈為例，她自己創(chuàng)作舞蹈作品有著她自己學習后的舞蹈基礎。她是一位傣族姑娘，所以她的舞蹈基礎便是傣族舞蹈基礎，傣族是一個熱愛舞蹈的民族，它有著悠久的歷史。如果說，毛相的孔雀舞主要是對傳統(tǒng)傣族舞蹈的繼承，刀美蘭的孔雀舞是對傳統(tǒng)的繼承、提煉、以及在創(chuàng)作基礎上的發(fā)展，那么楊麗萍的孔雀舞則是舞蹈藝術家的一種個體創(chuàng)造，可是她的舞蹈也依舊是以傣族舞為基礎進行的改編、創(chuàng)作。她的舞蹈雖然很是新奇的，很是獨特，可它依舊有著傣族舞的影子，依舊屬于民族舞。它沒有離開本源。

舞蹈藝術特征中的技藝性，是針對舞蹈特有的一種藝術特征，如秧歌它是針對勞動人民插秧時的動作演變而來的。秧歌起源于插秧耕田的勞動生活。而我們現(xiàn)在所指的秧歌是有一定表演程式的此類民間舞蹈，或是踩上蹺的表演舞蹈形式。

中國許多古典舞受儒家文化的影響頗大的，許多舞蹈內(nèi)容對儒家文化的傳播范圍極為廣泛，如霸王別姬等，好多民族舞都有著明顯歷史文化的繼承。它們好多的舞蹈作品都有著歷史傳承下來的，有許多作品都是根據(jù)歷史來改編的。還有許多少數(shù)民族的舞蹈依舊繼承著他們以前的東西，如新疆維吾爾族的舞蹈等依舊可以看到以前舞蹈的一些基本動作。

三、舞蹈審美藝術特征的綜合性

舞蹈審美藝術特征中的綜合性是舞蹈審美藝術特征中最為復雜的特點。舞蹈是一門綜合性很強的舞臺藝術，它包含許多方面的東西比如：劇作家、舞蹈編導、音樂家、美術家。演員的創(chuàng)作上是緊密合作。在舞蹈創(chuàng)作中任何一部分，對整個舞蹈作品來說，都是十分重要的，任何一個環(huán)節(jié)出錯很有可能導致作品的不夠完善，不夠美。它們都是朝著共同的目標——最完善的作品展示。聞一多曾充滿激情的指出“舞蹈是一切藝術中最大綜合性的藝術，它包含著音樂與詩歌，更不用說的是，它還是藝術造型?！嘉璧缚磥砗唵?，所能包含無限的復雜?！?/p>

聞一多所說的原始舞蹈復雜，在現(xiàn)代舞中一樣具備，并且隨著現(xiàn)代科學技術手段的發(fā)展，有了更豐富的內(nèi)容。一部好的舞蹈作品需要很好的背景音樂來襯托，這樣更有利于觀眾進入角色更容易，更有利于觀眾對于作品的理解，舞臺氛圍也是十分重要的，有舞臺氛圍的烘托更有利益舞蹈表演的進行，多以舞蹈的成功加上一個大大的籌碼。

舞蹈審美藝術特征中的綜合性也包含了獨創(chuàng)性和技藝性，很多作品大都是在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中繼承，楊麗萍的舞蹈作品便是既繼承傣族舞的基本功底，又在它的基礎之上進行創(chuàng)新融合其他舞種在里面自成一派。她對于舞蹈藝術的綜合性的理解極為透徹，掌握的十分好，她的舞蹈天賦極其好。她的舞蹈極為明細的跟我們講解了舞蹈審美藝術特征中的綜合性，使我們能夠跟好的了解這一藝術特征。

四、結(jié)語

一部好的作品來源于生活，來源于對感情的真實流露，舞蹈也是一樣，它從生活中吸取有用的靈感，創(chuàng)造出許許多多源于生活又高于生活的作品，它們對于生活中許多的細節(jié)把握得十分到位，加之它的改創(chuàng)使這些變得更有藝術形態(tài)。舞蹈藝術審美特征也不盡的體現(xiàn)了這一觀點，它的獨創(chuàng)性、技藝性和綜合性皆與生活有關。

參考文獻

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作者簡介：徐娜（1982—），女，河南新鄉(xiāng)人，白俄羅斯國立文化藝術大學藝術碩士研究生，新鄉(xiāng)學院音樂系講師，研究方向：舞蹈。