2015年4月24日，恭王府精心策劃的“筆墨隨心——林陽詩書作品展”在安善堂開幕，百余位藝術(shù)家與千余觀眾參觀了展覽。此次展覽的展標(biāo)由沈鵬題寫，中國文聯(lián)副主席、中央文史研究館副館長馮遠(yuǎn)為《筆墨隨心——林陽詩書作品集》作序，中國書協(xié)主席張海發(fā)來賀信。中國國家畫院院長楊曉陽、新聞出版署原副署長桂曉風(fēng)、中國出版集團(tuán)總裁譚躍等參觀了展覽。

林陽擅詩詞，寫景詠物、游觀感悟、況味人生、寄情詠志，意境悠遠(yuǎn)沖淡而頗具畫面和色彩感。此次展覽展出林陽書法作品近40幅，均是從其創(chuàng)作的格律詩中精選出來的佳作，尺幅雖小，但頗有精致奇巧和耐人尋味之感。張海評價林陽的書法：“以行草擅長，也涉獵行、隸、篆諸書體。他的書法多與眾不同，線條碑味十足，結(jié)體富有獨特的美感。他的作品強(qiáng)調(diào)構(gòu)思和布白，這些筆墨之功是令這些作品妙趣橫生的源泉所在。林陽以書法寫自作詩詞，書卷氣之外略參奇崛，從平和中更見性情趣味?！?/p>

書法作為一門中國傳統(tǒng)藝術(shù)，在繼承的同時還需要與時代精神相結(jié)合，賦予書法藝術(shù)新的時代內(nèi)涵。林陽作為書法家，自覺承擔(dān)起了推動書法發(fā)展的責(zé)任，并提出“書法審美，當(dāng)隨時代”“以畫入書”和“尚碑為線”等書法觀點。在此次展覽上舉辦的“筆墨隨心——林陽詩書作品研討會”上，與會專家、學(xué)者針對林陽提出的書法觀點進(jìn)行了討論，大家不僅對他的書法理論和實踐都給予了高度評價，而且也對書法藝術(shù)未來的發(fā)展方向進(jìn)行了深入探討。

李一主持研討會時強(qiáng)調(diào)，林陽是一位多極的藝術(shù)家，也是著名的出版家，出版了大量美術(shù)著作；多年來堅持詩歌和書法創(chuàng)作；在寫作方面也取得了很突出的成就，出版了多本著作。當(dāng)今寫詩的不少，寫書法的也不少，搞出版的也大有人在，但是如果把美術(shù)出版、書法創(chuàng)作、詩歌、著作合到一起的人在中國為數(shù)不太多。林陽本身是中國美術(shù)出版總社、人民美術(shù)出版社總編輯，在繁忙的工作當(dāng)中抽出時間來創(chuàng)作書法作品和詩歌作品，這個現(xiàn)象非常值得我們來探討；中華詩詞學(xué)會副會長李樹喜說，這個展覽有新意。新在哪里？就是詩書合璧。這是很不容易的，有好的詩，有好的字加在一起。我們看到很多書法家拿起筆來寫“天道酬勤”等等，沒有新鮮感。林陽的書法，我自己的感覺就是：古樸靜雅去浮躁，不偏不怪出鮮明。他的詩取材廣泛，樸實無華，真切老道，靈動清新，這二者結(jié)合起來確實是很值得我們提倡的。林陽的詩與書法互為表里，相得益彰，真韻在焉。如“才華橫溢傲江湖，誰問英雄出處！”“茫茫藝海無先后，諸友揮毫畫不同?！笔莿?chuàng)新與個性之語，也是成功者的經(jīng)驗之談。我看林陽的詩都是很規(guī)矩的，他講作“詩囚”，遵守格律，但他的思想是開放的，這非常好。林陽的作品是詩和書的結(jié)合，繼承和創(chuàng)新的結(jié)合，為我們開了一個非常好的頭，希望將來能夠看到更多這樣的詩人，這樣的書法家?！稑s寶齋》雜志副主編、詩人、畫家徐鼎一回憶道，我非常有幸，跟林陽和他的父親林鍇都有過交往，與林陽還是10來年的同事。大概1995年，我去拜訪過林鍇先生，我非常崇敬他，那是真正的大學(xué)者，大藝術(shù)家。林陽和他的父親一樣，都是謙謙君子。林陽的很多藝術(shù)審美，文化內(nèi)涵跟他父親一脈相承，但也有所不同。林鍇先生的書法、詩，特別是詩，感覺更內(nèi)斂、奇崛一些；而林陽的詩比較闊達(dá)、樸實。中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院的院長、著名的畫家、詩人陳平說，林陽的父親林鍇先生是我的啟蒙老師。有次我去林陽兄家，他跟我說他有些擔(dān)心，是不是書法學(xué)林鍇老師的太像了。我說這個事情別人像不可以，林陽兄你像是應(yīng)該的，因為我覺得這是家傳。林鍇老師詩書畫印四絕，而且在四絕中每一門里面全有特點，全有風(fēng)格，創(chuàng)作了一個流派。林鍇老師這么好的成就沒有人去繼承，我覺得非常可惜。像林陽兄，應(yīng)當(dāng)守著林家樣式，守著如此雄厚的家學(xué)，詩書結(jié)合在一起；李剛田從書法專業(yè)角度分析說，他用大筆寫小書，提起筆來用筆尖寫字，以小中見大。我們不看展覽，只看作品集，感覺每一幅作品都是大尺寸，小作品里有大氣象。將小字放大開來，氣象很足，是高手。他用大筆寫小字，也不單單是刻意地把細(xì)節(jié)省略了。他深知審美，這種氣象是文人氣象，像魯迅的字，徐悲鴻的字都是很厚重的，都是小中見大。再一個是厚重中有靈動，筆墨厚重而不呆板，都能提得起來，細(xì)節(jié)很靈動，可以看到游刃有余。他是自然抒寫，不是刻意創(chuàng)作，這實際上是一種自我的表現(xiàn)，是向古人精華追尋。厚重是傳統(tǒng)的東西，靈動是自己的心聲，林陽以他的聰明、智慧、睿智，對傳統(tǒng)有自己的理解。他的字，有魏碑的味道，有隸書的意味，章草的筆觸也有，融在一起形成自家面貌。不是說一看就知道臨什么帖，出處不清楚。正是這種不清楚，模糊朦朧之中體現(xiàn)出古代文化的博大精深。

林陽的書法傳承家學(xué)，又在繼承家學(xué)的基礎(chǔ)上深入領(lǐng)悟書法用筆，研習(xí)文學(xué)詩歌，并融入新時代特點，其書法體現(xiàn)出高古拙樸之風(fēng)。林陽擅長行草書，尤喜漢碑、泰山《金剛經(jīng)》、漢簡、黃道周《孝經(jīng)》等，其書法既有傳統(tǒng)書體的嚴(yán)謹(jǐn)，又有黃道周的開張和隨性。他的草書有魏碑的平直，也有漢簡的靈動；他不求奇崛，從平和中見性情趣味，筆墨點畫，結(jié)字造型，章法布局，都是獨具匠心。林陽創(chuàng)作的詩詞草書，筆墨渾厚酣暢，結(jié)體平中藏奇，或避讓，或俯仰，左右映帶，上下顧盼，通篇氣貫神完，給人以“畫圖難足”的美感聯(lián)想。