馮遠(yuǎn)

林陽(yáng)上承家學(xué)，開蒙既早，好詩(shī)亦擅翰墨。林陽(yáng)作詩(shī)，長(zhǎng)于寫景詠物、游觀感悟，題材體裁多樣，況味人生、寄情詠志，意境悠遠(yuǎn)沖淡而頗具畫面和色彩感，正合了唐人王維“詩(shī)中有畫”的旨趣。讀林陽(yáng)詩(shī)，不乏美言妙句、閃光珠璣，多令人有沉浸自然明山秀水、生靈百花妙境之中而不知返的感覺。一如“秋意褪山綠，西風(fēng)染菊黃。坐看云出岫，信步數(shù)花香?！敝械木拯S、云出岫、數(shù)花香之美景相映；又如“寂寂長(zhǎng)廊枕碧煙，半湖波動(dòng)半湖眠。夕陽(yáng)漸落天風(fēng)晚，一袖清涼幾欲仙?！敝械谋虩?、夕陽(yáng)、天風(fēng)晚、幾欲仙之縹緲意韻；再如“荷蓋芰芽側(cè)我行，三潭如鏡醉風(fēng)輕。星星漁火間明滅，一葉蘭舟枕槳聲。”中詩(shī)緒入畫、情景交融的描述等等。作者要傳遞給讀者的不光是山、湖、夕陽(yáng)、漁火或花香、碧煙、荷蓋，而是通過(guò)對(duì)這些景物元素的組合，注入進(jìn)詩(shī)人的彼時(shí)感受與心境，羅織起一幅幅靜動(dòng)有致、明晦相映的意象景觀，留給讀者的是言猶未盡、意味雋永、韻趣無(wú)窮的想象空間。也有像“一葉識(shí)秋音妙巧”“泉聲載落花”“裁得云霓圓好夢(mèng)”這樣觸景生情、因物感懷的佳句，空漾遼遠(yuǎn)，寧?kù)o接天籟，妙不可言。

不惟如此，品其詩(shī)作背后的意涵，似令我見出一位志存高遠(yuǎn)、有情有義、心胸通達(dá)的林陽(yáng)。既有“月滿秋深桂子開，蟹肥風(fēng)冷酒浮杯。無(wú)山無(wú)水無(wú)花伴，有墨有詩(shī)有夢(mèng)來(lái)。”中的蹈勵(lì)自?shī)^；也有“回眸百緒梳，作嫁樂如初。推牖飛秦墨，遮山望紙魚，好詩(shī)千詠苦，頑痼一朝除。大衍知天命，看云任卷舒。”“最恨平生枷鎖困，偏偏甘愿作詩(shī)囚?！薄吧毓饬艨鄻?，從此一征鴻?！薄昂胛墓瘫鹃_新境，人美美人再百年”中堅(jiān)忍矢志不移和曠達(dá)的求取精神。

詩(shī)以言志亦傳情，歷來(lái)名家多豪情，滿溢于字里行間的名句傳世，但在林陽(yáng)的詩(shī)作中，卻少有過(guò)于張揚(yáng)夸飾、比附失當(dāng)?shù)拇笱?、狂言，相反有的是雍容裕如、沉著?nèi)斂的釋放和汩汩宣泄，讀來(lái)沒有語(yǔ)不驚人死不休的造作之感。對(duì)于正處在人生成功峰巔之境，既收獲著辛苦付出的回饋，又面對(duì)著名與利的誘惑種種和周圍世俗的眼光與毀譽(yù)，一個(gè)具有良知和理性智慧的人，需要時(shí)時(shí)保持內(nèi)心的自省與淡定。因此，林陽(yáng)在“臨窗把卷思云外，一縷茗煙試問(wèn)禪”中的平淡通脫；“尋常風(fēng)不動(dòng)，有水便成仙”中的道德自許和“未泯童心明大道，追摹秦漢見精神”中顯露出秉節(jié)持性的風(fēng)骨，就顯得尤為難得。

立身處世須如此，研修學(xué)問(wèn)須如此，賦詩(shī)的遣詞煉句亦復(fù)如此，林陽(yáng)之反復(fù)揣摩推敲而欣欣然樂在其中，引為人生快意。

林陽(yáng)又擅書，少年時(shí)便在父親指導(dǎo)下臨池不輟，后雖幾番經(jīng)歷變易，但未曾間斷，且書藝學(xué)養(yǎng)每有進(jìn)步還能化為理論研究成果。他習(xí)書涉獵書體較寬，博取眾家，基礎(chǔ)端正。早期書寫內(nèi)容多以歷代詩(shī)人名句為主，間以書畫大家的詩(shī)畫理論經(jīng)典。其楷書吸收了漢隸、魏碑、章草的蒼勁、渾厚、酣暢一路，追求樸拙高古的書風(fēng)。其書由楷入草，則是受家教和其審美旨趣變易的影響，兼糅了以畫入書的特點(diǎn)，形成了發(fā)展至今的書寫風(fēng)格，方斫中寓舒展，樸拙間顯俊秀。又隨著林陽(yáng)“書外功”對(duì)詩(shī)學(xué)的研究與詩(shī)詞創(chuàng)作的迷好，使他對(duì)詩(shī)書的理解認(rèn)識(shí)更趨深入，進(jìn)而升華了其書藝，也提高了其詩(shī)境。

日前欣賞了林陽(yáng)近年新作，頗為他的變化而高興。我最屬意他去年秋日所作的草書《舊作荷一首》，“翠色池塘點(diǎn)點(diǎn)霞”，以禿筆中鋒飽滿寫來(lái)，拙重樸厚；至“亭亭玉立幾多花”，墨色略有收滯，字型因筆畫多變而略疏松放逸；而“誰(shuí)貪涼意開窗牖”，乃復(fù)筆蘸濃墨，亦碑亦草地筆筆送到，憨趣十足；第四句“夜半香風(fēng)入我家”則以簡(jiǎn)拙樸茂的字型結(jié)體收尾，碑韻神氣俱現(xiàn)，加之渴筆率意的落款，全篇虛實(shí)相間，疏密有致，左右照應(yīng)，風(fēng)格樸間寓奇、厚中見趣。余亦青睞其《西江月·贈(zèng)籽敘》篇，比之前者看得出林陽(yáng)在書寫時(shí)的快意情緒，以及一氣呵成之勢(shì)。此作中的“千愁百緒自梳。古今俗眼了無(wú)殊”，行筆運(yùn)腕帶出了漢隸之趣，而“一紙重輕難訴，大學(xué)杏壇常駐”，數(shù)字則隸碑兼融，意氣貫通，俊逸不失其厚，酣暢未減其拙。近作《大覺寺品茗圖》《聽琴<梅花三弄>》和《再游青城山》《游香山》等作，則是延續(xù)了林陽(yáng)書藝基本風(fēng)格之上的意外機(jī)杼顯露和妙趣各異的好作品，真正得其乃父林錯(cuò)字型、筆性、書趣的真?zhèn)鳌Ｋ町愓?，林?yáng)的墨色黑重，顯得更為自信霸悍。林陽(yáng)的天賦才智自不必說(shuō)，但其所以能詩(shī)、書雙楫，皆能探得門徑，又登堂入室，與他的用心、用勤、用精、努力不無(wú)關(guān)聯(lián)。

清代梁巘曾在《評(píng)書帖》中總結(jié)歷代書藝云：“晉尚韻、唐尚法、宋尚意、元尚態(tài)?！绷株?yáng)則在其書藝?yán)碚搶W(xué)習(xí)研究中，結(jié)合自身實(shí)踐體會(huì)，一一加以分析，同時(shí)又將明中期諸大家的書藝特點(diǎn)、尚質(zhì)的清代書法審美價(jià)值和民國(guó)之后的書法時(shí)代特征做了延伸品評(píng)。不管學(xué)術(shù)層面的探究可以如何見仁見智，但是這種對(duì)于史論的自覺梳理與關(guān)注，于指導(dǎo)與影響林陽(yáng)書法實(shí)踐的眼界拓展和眼力、鑒賞力的提高不無(wú)裨益。學(xué)無(wú)止境，無(wú)論是詩(shī)或書，對(duì)于學(xué)問(wèn)、學(xué)養(yǎng)和技藝的修煉，林陽(yáng)還有著長(zhǎng)長(zhǎng)的未來(lái)和進(jìn)取之路要走。

林陽(yáng)正值盛年，既收獲著理想，也繼續(xù)耕耘著理想。一路行來(lái)，前承祖蔭，又得改革開放之機(jī)遇照拂，還有幸得眾學(xué)耆耳提面命指點(diǎn)，更經(jīng)過(guò)他不懈努力，于事業(yè)、個(gè)人修為、詩(shī)書精進(jìn)都需要他廣積厚蓄，珍惜當(dāng)下，繼續(xù)努力，造福社會(huì)，成就自身，謹(jǐn)愿林陽(yáng)百尺竿頭，更進(jìn)一步。