周末 李佳晨

潛意識理論在不斷擴(kuò)充和革新，從油畫創(chuàng)作領(lǐng)域來看，潛意識理論將原來支持油畫創(chuàng)作的形象意識思維取代，它是一種不定式的思維，這一理論最大程度地豐富了創(chuàng)作的資源，也給油畫家提供了不懈的動力。過去，油畫創(chuàng)作僅僅是一種單一的行為，它可以用來為油畫家們抒情，而如今植入潛意識思維的油畫創(chuàng)作變得更加具有意識的方向性。油畫家們在這樣的意識中創(chuàng)作，思維模式更加自由，也能將油畫家們的思想感情很好地表達(dá)出來。由此可見，潛意識對油畫創(chuàng)作是具有促進(jìn)作用的。

一、潛意識油畫的內(nèi)涵及特點

（一）潛意識的內(nèi)涵

潛意識這一名詞的出現(xiàn)，最早是心理學(xué)家提出的，他們是對精神進(jìn)行分析時得出的概念。通常人們看到潛意識都會不自覺地與意識相聯(lián)系，潛意識是一種先天的思維情感，它具有強(qiáng)大的潛力，它經(jīng)常被普通的意識形態(tài)所掩蓋，在不自覺的狀態(tài)下被激發(fā)出來，因此，潛意識不常被人利用。

（二）潛意識油畫的內(nèi)涵及特點

潛意識狀態(tài)下創(chuàng)作的油畫，是油畫家利用主觀情感將油畫創(chuàng)作中所共有的特征變成帶有自身風(fēng)格的作品，將最初的感情通過自己的創(chuàng)作手法表現(xiàn)出來。簡言之，油畫家心中所想的事物，通過作品直接表現(xiàn)出來，中間不夾雜任何修飾，只是通過創(chuàng)作單純表現(xiàn)出感情，這種表現(xiàn)情感的方式往往不注重創(chuàng)作過程中具體內(nèi)容是否與實際相吻合。其主要特點，題材上不需要明確的主題，內(nèi)容也不受任何束縛，可以自由進(jìn)行創(chuàng)作。色調(diào)也純粹取決于油畫家的情緒而定，不受其他事物的影響。

二、潛意識在油畫創(chuàng)作中的重要作用

油畫是一種創(chuàng)作行為，也是一種意識形態(tài)下的創(chuàng)作，除了需要雙手完成動作外，其余的部分都是意識狀態(tài)下的活動，而這些意識活動中，潛意識占了很大的比重。油畫家首先要有渴望創(chuàng)作的沖動和欲望，這一點便是體現(xiàn)在潛意識狀態(tài)下的活動，正是因為這種渴望創(chuàng)作的潛意識才有了之后的油畫創(chuàng)作。之后，油畫家可以通過具體行為對油畫創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)思，作品中需要表現(xiàn)什么，如何表達(dá)，這些是依靠油畫家的創(chuàng)作經(jīng)驗及創(chuàng)作技巧來實現(xiàn)的，而潛意識則是一直存在于油畫家的頭腦之中，并且在具體創(chuàng)作中不自然地流露出來，整個創(chuàng)作過程不需要刻意去思考，而是自然而然便將這種意識帶入到創(chuàng)作中。因此，在油畫創(chuàng)作過程中，潛意識無處不在。

潛意識可以幫助油畫家豐富創(chuàng)作素材，將內(nèi)容變得更加豐富，它是創(chuàng)作的源泉。油畫家可以將整個潛意識激發(fā)出的感受變成一種創(chuàng)作思維，體現(xiàn)在油畫作品中。因此，潛意識是油畫創(chuàng)作的內(nèi)在動力，也將為油畫創(chuàng)作提供素材，通過油畫家的技巧和創(chuàng)作經(jīng)驗展現(xiàn)在油畫作品中。

三、油畫創(chuàng)作中潛意識的運(yùn)用

（一）無意識的潛意識運(yùn)用

無意識的潛意識，顧名思義，就是在沒有意識的情況下產(chǎn)生的潛意識，這是一種不自覺的狀態(tài)。有時油畫家自身的經(jīng)歷和情感世界都是潛意識形成的背景，對油畫創(chuàng)作會或多或少產(chǎn)生一定的影響，這種影響甚至連油畫家本身都不知道，但是它對油畫創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響卻真實存在著，也在創(chuàng)作中被不斷運(yùn)用著。當(dāng)油畫家在創(chuàng)作中，沒有刻意去改變這種意識狀態(tài)下的行為，那么這種創(chuàng)作就被看作是一種在無意識情況下潛意識的運(yùn)用。

（二）有意識的潛意識運(yùn)用

所謂有意識的潛意識，這種形式在油畫創(chuàng)作中更為常見，很多畫家甚至連做夢都會夢到自己在進(jìn)行油畫創(chuàng)作，而且夢見的千奇百怪都會作為豐富油畫創(chuàng)作的素材，為油畫家提供創(chuàng)作源泉，這是油畫家一種本能的欲望。

還有一種利用潛意識的創(chuàng)作油畫方法，就是油畫家主觀上去逃避有意識的指導(dǎo)，他們往往利用醉酒等狀態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作。他們認(rèn)為這是最放松的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作的行為，這種狀態(tài)下的創(chuàng)作有效地避免主觀的干擾，所反應(yīng)的是油畫家最真實的狀態(tài)。但是這種無意識的潛意識并不是絕對的沒有意義，它只是將主觀的意識有意弱化，其實依然是在潛意識狀態(tài)下的一種創(chuàng)作。

綜上所述，本文對潛意識在油畫創(chuàng)作中的作用進(jìn)行了研究和解析，我們可以從中得出這樣的結(jié)論，在日常進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時，潛意識一直在發(fā)揮著作用，只是這種潛意識經(jīng)常被我們忽略。從古至今，油畫創(chuàng)作乃至整個繪畫行業(yè)的創(chuàng)作，都離不開潛意識在其中發(fā)揮的巨大作用，特別是現(xiàn)代油畫創(chuàng)作，這種潛意識的作用更加明顯。越來越多的油畫家運(yùn)用自己的潛意識結(jié)合自身油畫創(chuàng)作的經(jīng)驗和技巧，創(chuàng)作著越來越具個性的油畫作品，這些作品也正是潛意識作用下的產(chǎn)物。潛意識也正被油畫家們所重視和關(guān)注，他們正用不同的形式將潛意識有意地植入自己的作品中，以豐富油畫創(chuàng)作的素材，將潛意識的力量發(fā)揮至最大化。

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（作者系河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）