“連年怨闊別，一朝喜相逢”用以概括《傲慢與偏見》這部作品再合適不過，此書是英國作家簡·奧斯汀的代表作，也是她最受歡迎的小說中的一部，被列為世界十大著名小說之一，能夠獲得如此高的評價，可見這本書的語言魅力。

清新流暢，風趣機智，幽默諷刺，耐人尋味是此書的語言魅力所在?！栋谅c偏見》講述了在19世紀中期，一個普通的中產(chǎn)家庭中五姐妹的愛情與擇偶故事。因為男主人公達西身為富家公子，性格傲慢，從而使女主人公伊麗莎白對其產(chǎn)生了偏見，險些錯過心中的真愛……故事以輕松幽默的風格向人們揭示了愛情生活當中的許多哲理。

這部小說雖然故事比較平淡，題材也較為狹窄，然而，就是這些在我們?nèi)粘Ｉ钪凶顬槠椒驳娜宋镄蜗?，在作者奧斯汀的筆下也會塑造的非常鮮明。不管是達西和伊麗莎白這些得到人們肯定的人物，還是像柯林斯、威肯那些受到人們挖苦和諷刺的人物，都刻畫的非常的真實。與此同時，她也通過幽默諷刺的語言特色，烘托了這些人物的性格，這樣的塑造方法也使得她的作品具有自己獨特的語言魅力。

一、寫作特點

1、以對比手法描寫婚姻形式

首先，在這部作品中，作者采用了對比的寫法，讓我們看到各式各樣的婚姻類型，有的完全是以肉體的享樂主義，有的是以金錢為前提，這些婚姻都是不理智的，也是不幸福的，是對自己的不負責，對愛情的不道德?；橐龅膶嵸|(zhì)應(yīng)該是男女雙方彼此尊重、互相愛慕，盡管現(xiàn)在的社會是“有錢人終成眷屬”，但錢是買不來真正的感情的。在這個充滿物質(zhì)的社會中，我們很多人都會把自己的婚姻建立在經(jīng)濟基礎(chǔ)之上，而不是以愛情為基礎(chǔ)，這樣的婚姻是不會幸福的，也不是我們所提倡的。好的愛情，就應(yīng)該是相知、相愛、相伴、相守，也許愛情不會那么轟轟烈烈，不會有很大的波折，但他們愛的真實，愛的徹底。就像達西與伊麗莎白，他們的愛情結(jié)合并不容易，剛開始認識的時候，彼此之間并沒有什么太好的印象，由于達西的傲慢，使得伊麗莎白對他充滿了強烈的偏見。兩個人心心相印的愛情完全是在消除了傲慢與偏見之后，又各自經(jīng)歷了一場自我否定后才產(chǎn)生的，因此，感情變得更加彌足珍貴。這應(yīng)該是最為幸福的婚姻類型，何為婚姻的本質(zhì)？就是男女雙方的互相愛慕與尊重，如果感情都可以用金錢那樣的物質(zhì)進行交易的話，那么，尊重與愛慕就變得更加的珍貴。《傲慢與偏見》具有的語言藝術(shù)魅力是永久的，這與它具有永恒意義的主題觀念有著密不可分的關(guān)系。

2、以細致的心理描寫展現(xiàn)人物形象

其次，本書也運用了很多心理描寫。我們看不到別人心里是怎么想的，因此，作者需要運用各種各樣的心理活動表現(xiàn)形式，才可以把小說人物的行為動機和態(tài)度交代清楚。作者通過使用控制程度極強的心理活動敘述，目的就是為了能夠讓讀者了解小說中的人物們看問題的觀點。對于人物內(nèi)心進行“逐字逐句”的想法使得奧斯汀的控制和干涉總量降低。在《傲慢與偏見》中，比如說像在第二卷第十五章，伊麗莎白向柯林斯夫婦告別時，奧斯汀通過控制女主角相對較弱的自由心理活動，為了生動形象的表現(xiàn)出伊麗莎白對夏洛特的同情?？v觀全文，奧斯丁運用了多種形式用來展現(xiàn)女主角伊麗莎白豐富的內(nèi)心世界，因此讀者不僅僅可以從女主角外在的言談舉止來了解這一中心人物，還可以從其內(nèi)在的思想了解她最真實的內(nèi)心情感。在第二卷第十五章，伊麗莎白向柯林斯夫婦告別時，作者控制相對較弱的自由心理活動，以表現(xiàn)她對夏洛特的同情。

3、以反諷的寫作手法突出人物特點

本書最值得贊嘆與欣賞的就是作者奧斯汀所運用的反諷的寫作手法，奧斯汀的小說塑造過許多喜劇性的人物，個性鮮明、栩栩如生的性格特征，多為奧斯汀作品中膾炙人口、受人稱道的笑料。這樣成功的人物塑造多歸功于作者在對人物進行描寫時，所使用的出色的反諷語言特色。在這本書中，反諷的藝術(shù)風格就貫穿并滲透著這部小說的整個過程，對人物形象的刻畫，對小說的情節(jié)發(fā)展與結(jié)構(gòu)等方面都體現(xiàn)著“反諷”二字，這也正是《傲慢與偏見》這部作品具有喜劇性的精華所在。作者奧斯汀的諷刺藝術(shù)，不僅表現(xiàn)在一些情節(jié)的喜劇性處理和某些人物的喜劇性格上，而且還讓整個故事融匯在反諷構(gòu)思中，讓人們的主觀臆想受到現(xiàn)實所帶來的嘲諷。

就以女主人公伊麗莎白為例，在五個待字閨中的姑娘里十分優(yōu)秀，出類拔萃，聰明活潑，富有人格尊嚴，使得她成為整部小說中很有理智的人，她參加了彬格萊的舞會，結(jié)果受到達西的冷落，作者充分賦予了對她“未能免俗”的反諷色彩，針對達西的傲慢性格，伊麗莎白則是有力地回敬了他，維護了自己的人格尊嚴，但她又過于輕信讒言，不僅拒絕達西對她的追求，還振振有詞地對達西大加指責，這顯然是對她“輕信讒言，身陷偏見”的強烈嘲諷。

書中的男主公達西，他傲慢的性格使他最初斷定，班納特一家的五個女兒都很難找到有地位的男人，可后來他自己娶了伊麗莎白作為妻子。還有那位不可一世的凱瑟琳夫人，為了阻止伊麗莎白和她外甥達西結(jié)婚，還親自跑到伊麗莎白家去恐嚇威脅，又跑去教訓(xùn)懲戒達西，結(jié)果為兩個默默相戀的人通了信息，促成了這對難得的婚姻。

作者奧斯汀在《傲慢與偏見》中運用反諷的語言特色描寫手法，批評了當時的物質(zhì)社會和拜金的婚姻觀。文中主要描寫了達西與伊麗莎白、柯林斯與夏洛蒂、魏肯與莉迪亞、簡與賓利先生、這四對年輕人平凡而又錯綜復(fù)雜的愛情婚姻。通過文中各個人物的性格特點以及他們之間的對話，和對婚姻所持有的態(tài)度，可以得出一個結(jié)論，有錢無愛的金錢婚姻就是資產(chǎn)階級的婚姻實質(zhì)。其中這一實質(zhì)表現(xiàn)的最為明顯，也是受到作者在整部小說中強烈諷刺抨擊的一對就是柯林斯與夏洛蒂的婚姻。他們的愛情沒有一見鐘情，更不是兩情相悅或者說心心相印，而是赤裸裸的有錢無愛的金錢婚姻。柯林斯娶夏洛蒂就是為了博取恩主貝爾夫人的歡心而想隨意找個結(jié)婚的人，所以他在給女主角伊麗莎白求婚未果之后，又匆匆把夏洛蒂當作下一目標，而可笑的是，夏洛蒂的婚姻觀則是“把婚姻當作僅有的一條體面的退路”，正如她內(nèi)心所想，嫁給柯林斯就是找到了可靠的儲存室，不用過著挨凍受饑的生活。對于這樣有錢無愛的金錢婚姻，沒有絲毫的感情，完全是被物質(zhì)金錢所驅(qū)，我想這樣的婚姻本應(yīng)是一個悲劇，小說結(jié)尾卻給了個美滿團圓的結(jié)局，真是充滿了強烈的諷刺意義。

小說中，班內(nèi)特太太也是反諷藝術(shù)的代表人物。作者將班納特太太描述為：“一個喜怒無常、智力貧乏、孤陋寡聞”的女人。在班內(nèi)特太太的心中“把自己的五個女兒都嫁出去”是她平生最大的心愿，然而對于自己的女兒是否可以得到屬于自己真正的幸福，班內(nèi)特太太并沒有因此感到擔心或者不安，也沒有對她行為不斷的言行舉止而覺得丟臉。除班納特太太，奧斯汀筆下另一位“自相矛盾、滿腦子錯覺”的人物典范則是柯林斯先生，妄自尊大、裝腔作勢、盲目自信是他這個主觀主義者的形象代名詞，然而，這樣對生活浮想聯(lián)翩的人又對貴族德·鮑夫人又自卑自賤，兩相對比，人物性格真是彰顯的十分諷刺而滑稽。

本書作者奧斯汀似乎總是以她那譏誚刻薄的眼神去認真仔細的觀察打量著她筆下一個個可笑的人物，以無比輕快的筆觸揭示人們身上可笑的怪癖和缺點，通過反諷語言將人們的膚淺愚蠢、愛慕虛榮的模樣勾勒的生動形象，批評了當時社會一味追求金錢名利地位等物質(zhì)生活的婚姻價值觀念。作者的偉大之處就在于她那絕妙的戲劇性力量，豐富嫻熟的反諷語言，把人物的思想感情和心理活動都表現(xiàn)的更細膩，使作品更具有語言藝術(shù)的魅力和感染力，更加酣暢淋漓，也使得人物更加充滿幽默，活靈活現(xiàn)。

二、語言特色

通過閱讀《傲慢與偏見》，我們可以發(fā)現(xiàn)在作者奧斯汀所呈現(xiàn)的語言特色中，著重關(guān)注了其刻畫人物對話描寫藝術(shù)。在描述中遵循以下原則：

1、合作的原則。它要求每一個參與談話者在整個交談過程中所說的話符合這一次交談的目標或方向，主要包括以下四條準則：數(shù)量準則與質(zhì)量準則，關(guān)聯(lián)準則與方式準則。數(shù)量原則是對我們說話時要求信息應(yīng)該適量;質(zhì)量原則是說話要具有真實性，對所提供的信息有充分的依據(jù);關(guān)聯(lián)原則就是不能說與話題沒有關(guān)系的話;而方式原則就是要求人在說話的時候一定要簡單明了，不能用含糊的詞語做到避免話語的繁瑣。人們在實際的交際中，其行為往往是在對準則的遵守與違反這兩個層面上進行的，使得二者在認識層面上還存在一定的差異，這樣的差異就會使得一些文學作品中的人物塑造出各種不同的性格，有的還比較典型，像奧斯汀在對人物進行的對話描寫中，有意地違背了合作原則，在刻畫出很多人物的性格的同時也將他們復(fù)雜的情感充分的表達了出來，烘托的文章的主題，進而為幽默諷刺的基調(diào)打下基礎(chǔ)。

2、違背數(shù)量的原則。在文章的第二章中，班內(nèi)特為了他的太太與她的孩子們有機會與賓利交往，在沒有告訴她們的情況下去拜訪賓利。對話描寫藝術(shù)之所以能夠產(chǎn)生富有戲劇性的語言效果，其主要原因就是沒有溝通作為前提，所以，當班內(nèi)特一直和他的太太和孩子們談及有關(guān)賓利的事情時，她們卻聽不懂班內(nèi)特先生在講什么，導(dǎo)致到了最后他的太太對他的言行感到無聊厭煩。由此可見，班內(nèi)特隱瞞了談話信息其實是有意的去違反了數(shù)量準則，違反了合作的原則這一特點不僅與他們夫婦二人的關(guān)系恰好相符合，還可以側(cè)面表達出班內(nèi)特的人物性格，最為重要的是這一人物形象是作者奧斯汀不可缺少的一種敘事的方法，所以，如果班內(nèi)特不違反合作的原則，整部小說就會失去了它獨有的幽默反諷的意味，班內(nèi)特與他太太之間的對話也就會變得庸俗無味了。

3、有關(guān)違背質(zhì)量的原則。在小說的開始，由于社會地位以及生活背景的差距，男主角達西較為傲慢的人物性格讓女主角伊麗莎白產(chǎn)生了一定的偏見。伊麗莎白的家庭是中產(chǎn)階級，并不被上層社會放在眼里，這種對自己的不重視讓伊麗莎白感到非常的羞愧，但是，她并不甘心于命運的安排，在舞會上當達西在邀請她跳舞的時候，她拒絕了達西首次的邀請，所以，她違背了質(zhì)量原則，她的拒絕也贏回了她的人格與尊嚴，從這里也可以看出伊麗莎白性格的特點。由此可知，作者利用和違背會話合作原則，賦予了《傲慢與偏見》這部小說中人物對話豐富的語言含義以及全書光彩奪目、輕快明亮的喜劇氣氛。

所以，《傲慢與偏見》這部小說主要是以家庭風波和婚姻嫁娶為題材的經(jīng)典作品，它主要是對鄉(xiāng)間人們的生活與交往進行的描述，表面看上去是日常生活中最常見的事情，很是平凡，實際上卻是非常的瑣碎復(fù)雜，然而，小故事大道理，即使是微小的天地也可以把大的世界體現(xiàn)出來，這也是《傲慢與偏見》這部小說能一直引起人們雅俗共賞，盛久不衰的興趣所在不是么。正如英國著名的歷史學家、詩人司各特曾經(jīng)說過的那樣，在平凡的日常生活中，對于各個人物之間發(fā)生各種各樣的那些錯綜復(fù)雜的瑣事，以及對于內(nèi)心情感和人物性格方面的描寫，奧斯汀是非常有才能的。之所以奧斯汀筆下的人物都會被她刻畫描寫的那么生動、真實、讓人回味無窮，都要歸功于她在語言描寫中爐火純青的功力，也是這樣豐富的文化底蘊和具有特色的語言描寫魅力，才會讓那么多人喜歡她的作品，才會使得她的作品經(jīng)久不衰。

（華微微，長春職業(yè)技術(shù)學院講師）