摘要 停頓是話劇中準(zhǔn)確表達臺詞含義的輔助手段，停頓是展現(xiàn)話劇臺詞意境的方式方法，停頓是抒發(fā)臺詞中蘊含的角色情感的藝術(shù)技巧。話劇舞臺臺詞中停頓的運用非常廣泛，臺詞中的停頓根據(jù)舞臺角色的思想活動、感情波動、呼吸狀態(tài)等變化而變化，通過角色的臺詞語言傳遞出不同的戲劇藝術(shù)效果。理解和準(zhǔn)確應(yīng)用話劇臺詞中的邏輯停頓、心理停頓、語法停頓等，是戲劇演出中重要的一個組成部分，同時也是話劇演員塑造角色時，臺詞藝術(shù)處理方面需要掌握的重要技巧。

關(guān)鍵詞：話劇臺詞 邏輯停頓 心理停頓 語法停頓 停頓技巧

引言

停頓廣義上指說話時聲音的間歇，是人們在生活中自然形成的，屬于無意識范疇，而標(biāo)點符號則是書面語言中的停頓標(biāo)記，屬于有意識范疇?！皶嬲Z言用標(biāo)點符號來標(biāo)出停頓，但是標(biāo)點符號包括不了生活語言的全部停頓，更包括不了千變?nèi)f化的停頓給有聲語言帶來的豐富的表現(xiàn)力?！币虼?，在話劇臺詞中，停頓成為劇作者和演員賦予角色的有意識的、精心設(shè)計的、具有強烈感情色彩和表現(xiàn)力的技巧符號，它隨著角色的思想活動、感情波動、呼吸狀態(tài)等變化而變化，傳遞出豐富的戲劇藝術(shù)效果。同樣，在戲劇舞臺藝術(shù)語言教育中，停頓是舞臺語言中一個基本表現(xiàn)手段，因為它獨特的藝術(shù)表現(xiàn)技巧和傳遞的豐富藝術(shù)內(nèi)涵，成為話劇表演中臺詞藝術(shù)處理的方法之一，是話劇演員塑造角色時臺詞藝術(shù)處理方面需要掌握的重要技巧。

一 話劇臺詞中停頓的類型

“臺詞的停頓，從表面看是指語言之間的空隙和間歇，其實它是表演者和劇中人物的生理和心理的需要，也是劇情的需要。”話劇臺詞中把語句的間歇稱為停頓，它既可以傳達臺詞語義又可以標(biāo)記句子的重音，還可以表現(xiàn)話劇臺詞中特有的藝術(shù)神韻。在語言學(xué)上停頓分為邏輯停頓、心理停頓、語法停頓、生理停頓等四個方面，但是藝術(shù)來源于生活畢竟高于生活，在經(jīng)過劇作者對話劇臺詞進行藝術(shù)提煉與加工后，生理停頓僅僅是作為調(diào)整呼吸、劃分長句的作用，對話劇臺詞的藝術(shù)化處理功能性作用已經(jīng)非常淡化，所以在話劇臺詞中的停頓主要分為邏輯停頓、心理停頓和語法停頓三個類型。

1 邏輯停頓

在人們的日常語言中，由于語言邏輯的自然要求，使得我們的話語中間有很多停頓，而在其中兩個停頓之間的一段話語，稱之為語節(jié)，它在語言的意義上是完整的，語調(diào)是統(tǒng)一的，在朗讀或是敘述上要求是連貫的，這種兩個語節(jié)之間的停頓就叫做邏輯停頓。在話劇臺詞中，邏輯停頓把語節(jié)和句子組織成整體，闡明這段臺詞的意義，使得臺詞文理通順，交代的戲劇情節(jié)清晰流暢。

2 心理停頓

心理停頓來自話劇中角色的心理狀態(tài)，受角色的心情、愿望、感情等心理活動支配，能夠傳遞興奮、痛苦、恐懼、猶疑等強烈的感情色彩。在語言學(xué)中，通常心理停頓不能破壞臺詞的邏輯性，不能影響邏輯停頓的運用，但是心理停頓在話劇臺詞中又有著獨特的藝術(shù)處理方式，在某些特殊情況下，心理停頓可以不受邏輯和語法的束縛，在通常意義上不能停頓的地方進行停頓，這也造就了話劇臺詞藝術(shù)的特殊魅力。

3 語法停頓

語法停頓是依照標(biāo)點符號所作的停頓，根據(jù)標(biāo)點符號的不同，所作的停頓時間長短而不同，通常在兩段語言段落之間的停頓時間最長，其次是句號、問好、驚嘆號等，再次是逗號、分號、冒號等標(biāo)點，語法停頓最短的標(biāo)點是頓號。而在話劇臺詞中，語法停頓不僅僅是代表時間單位的停頓，此時的標(biāo)點符號在話劇臺詞停頓中代表了不同的含義和情緒內(nèi)容，這也是話劇臺詞藝術(shù)魅力獨特的一部分。

二 話劇臺詞中停頓的相互關(guān)系

話劇臺詞中停頓的相互關(guān)系以心理停頓為根，邏輯停頓和語法停頓為枝葉，三者相輔相成，相互促進發(fā)展，使得臺詞具有扣人心弦催人淚下的藝術(shù)感染力。

1 心理停頓是邏輯停頓的根基

因為邏輯停頓的時間相對比較固定也比較短，在話劇臺詞中如果沒有依據(jù)的延長，常常會被誤認(rèn)為忘詞，因此，心理停頓蘊含的情感色彩此時就是邏輯停頓延長時的理論根基?！霸诼曇敉ｎD時，心理活動不能停，在邏輯停頓時要有思想的發(fā)展、過渡、轉(zhuǎn)折等心理活動，因為在邏輯停頓的瞬間是引起觀眾回味或共鳴的重要時刻，促使觀眾產(chǎn)生思考與聯(lián)想，因此心理停頓的藝術(shù)手段更能增強語言的表現(xiàn)力，是邏輯停頓的基礎(chǔ)。”由此可知，在話劇臺詞中邏輯停頓產(chǎn)生的空白需要強烈的情感色彩利用心理停頓來填補。如果把話劇臺詞藝術(shù)中的停頓比喻成一棵參天大樹的話，無疑心理停頓是這棵大樹的繁密根系，它所蘊含的感情色彩是取之不竭的養(yǎng)分，使得大樹繁衍生長出茂盛的枝葉。

2 語法停頓是心理停頓的外化手段

“語言邏輯的首要任務(wù)是明確概念，劃分音節(jié)，嚴(yán)格按照作品的標(biāo)點符號分清句逗，正確理解語言的思維邏輯，要讀出統(tǒng)一的語調(diào)，表達一定的語氣，正確處理語句的停頓。”語言學(xué)中的標(biāo)點符號本身就代表著情緒、情感，尤其是像嘆號、問號、破折號等標(biāo)點符號所蘊含的語言意義和情緒色彩非常強烈，例如冒號的作用是引起別人注意，提醒他人聽下面的話；問號是給別人思考的余地，有詢問的意思；感嘆號是加重語氣，表示對事物的驚嘆等等，所以在這個層面上，語法停頓必然是心理活動的最好代言。同樣，戲劇場景與環(huán)境和豐富的心理活動也需要一個外化的表現(xiàn)手段，來讓觀眾感知，在話劇舞臺上可以是演員的肢體語言、可以是燈光變幻、可以是音樂效果的渲染，那么在話劇臺詞語匯中，語法停頓的標(biāo)點符號就如繁茂的綠葉，是心理停頓深厚根基的外化表達。

3 邏輯停頓與語法停頓的異同

邏輯停頓與語法停頓相同的交集，是在語句分段上根據(jù)語言邏輯利用標(biāo)點符號來進行段落劃分。標(biāo)點符號的運用不影響語句邏輯的完整性，同時突出話劇臺詞中的語氣、語境、交代規(guī)定情景和人物關(guān)系，有助于大段臺詞獨白的清晰表達，也就是說，在話劇臺詞的段落劃分上，邏輯停頓與語法停頓保持一致性，語法停頓的標(biāo)點符號就是語句段落的邏輯停頓劃分。

邏輯停頓與語法停頓的不同之處則體現(xiàn)在單一語句的劃分上，此時邏輯停頓是在一句話中出現(xiàn)的，不牽涉任何的標(biāo)點符號，只是演員為了強調(diào)臺詞中的某一點語意而做的藝術(shù)化處理，完全與語法停頓的標(biāo)點符號無關(guān)。

三 話劇臺詞中停頓的藝術(shù)實踐應(yīng)用分析

停頓在話劇臺詞中根據(jù)類型的不同，所表達的意思也不盡相同，在話劇臺詞中起到的作用也大相徑庭，以下是根據(jù)三種停頓類型在話劇臺詞中的具體作用的具體分析。

1 邏輯停頓在話劇臺詞中主要是為了突出某一語意所作的停頓，它在話劇臺詞中最主要的應(yīng)用就是為了強調(diào)某一特殊的意思或某種邏輯關(guān)系所作的停頓，它會根據(jù)停頓方式的不同使聽一句話產(chǎn)生不同的意思，這是邏輯停頓劃分的一個特點。例如，“媽媽說我不對。”這句話，在話劇臺詞的藝術(shù)處理中，根據(jù)語意強調(diào)的不同進行邏輯停頓的劃分，則會產(chǎn)生不同的語言表達意思。用“||”代表邏輯停頓，一是“媽媽說我||不對”的劃分，強調(diào)不對，此時的主要意思是——媽媽說錯了。二是“媽媽說||我不對”的劃分，強調(diào)媽媽說的什么，此時主要意思是——媽媽錯了。那么，在話劇臺詞中具體選擇哪一種表達方式，則需要根據(jù)劇情來判斷劃分，正確掌握邏輯停頓的劃分是話劇演員必須掌握的臺詞藝術(shù)技巧。

2 心理停頓在話劇臺詞中為了表達某種感情或達到某一目的而有意識安排的一種停頓，它常常取決于說話人的心理情緒。特別是在情節(jié)的重大轉(zhuǎn)折時，人物角色感情激動的高峰時，需要做出重大判斷和決定時，都需要利用心理停頓的藝術(shù)表現(xiàn)手段。

（1）心理停頓在戲劇情節(jié)重大轉(zhuǎn)折時的應(yīng)用。例如，話劇《雷雨》中，四鳳與周沖觸電身亡后仆人報信的“四鳳||死了，二少爺||也死了”這句臺詞，這兩個明顯的停頓是戲劇情節(jié)產(chǎn)生重大轉(zhuǎn)折時所需要的。

（2）心理停頓在角色情感激動高峰時的應(yīng)用。例如，話劇《雷雨》中周萍與繁漪交談的一段戲，當(dāng)周萍對這段不倫之戀的厭惡到達頂點時說的一句臺詞“我要你||死”，這個停頓是對后面“死”的強烈情感積累和宣泄。還有魯侍萍想要見見三十年從來沒有見過的兒子周萍的一段戲，她淚流滿面顫抖

正是角色感情激動到達頂峰時的臺詞藝術(shù)處理方式。

（3）心理停頓在角色思考判斷時的應(yīng)用。例如，話劇《雷雨》中周樸園見到魯侍萍的一場戲，隨著魯侍萍的敘述，周樸園的對她感覺越來越熟悉，“哦||你||你||你是——”，這里的停頓表現(xiàn)的是周樸園思考、判斷的過程。

3 語法停頓是為了結(jié)構(gòu)明確、層次清楚所作的停頓，它利用標(biāo)點符號揭示戲劇情節(jié)、戲劇場景環(huán)境，角色的心情、思想狀態(tài)和情緒，只有認(rèn)真遵循標(biāo)點符號的提示，才能對話劇臺詞進行準(zhǔn)確的藝術(shù)處理。在話劇《雷雨》中，魯貴說的鬼片段臺詞，是話劇臺詞中語法停頓的經(jīng)典應(yīng)用實例：

四鳳：您去了？

魯貴：我就喝了兩口燒酒壯壯膽子，穿過荷花池，偷偷地鉆到這門外的走廊旁邊。到了門口，就聽見這屋子里啾啾啾地像一個女鬼在哭。哭得慘！心里越怕，越是想看。我就硬著頭皮，從這門縫里向里一望……

四鳳：您瞧見什么？

魯貴：我恍恍惚惚地看見兩個穿著黑衣裳的鬼，并排地坐著，像是一男一女。

在這一大段臺詞中，曹禺先生用明確的標(biāo)點如問號、逗號、句號、驚嘆號等，通過魯貴的臺詞清楚地提示了戲劇場景，周圍環(huán)境，時間地點，魯貴捉鬼的原因，行動過程，他的心情、思想狀態(tài)，他所見的事態(tài)發(fā)展，他的結(jié)論，這一切表達得清清楚楚，明明白白。

結(jié)語

話劇臺詞中的停頓作為一種無聲語言，在特定環(huán)境下比話語更有思想、情感、戲劇情節(jié)轉(zhuǎn)折等藝術(shù)表現(xiàn)力。俄國著名作家契訶夫在劇本中經(jīng)常著重標(biāo)注“停頓”，將契訶夫劇本在戲劇舞臺上發(fā)揚光大的俄國戲劇教育家斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)對此定義——契訶夫戲劇作品的舞臺成敗關(guān)鍵在于處理好臺詞中的“停頓”。中國著名導(dǎo)演、戲劇理論家焦菊隱先生也曾經(jīng)對話劇臺詞中的停頓做了詳細的闡述：

“‘停頓是現(xiàn)實生活本身的節(jié)奏，越能接近生活的，便越能理解：現(xiàn)實生活中最深沉有力的東西，便是‘停頓。它既表現(xiàn)剛剛經(jīng)驗過的一種內(nèi)心紛擾的完結(jié)，同時又表現(xiàn)一種正要降臨的情緒的爆發(fā)，或者某種內(nèi)心的期待。它又表現(xiàn)內(nèi)心活動的最澎湃、最熱烈、最緊張的剎那。人物的精神世界和生活的內(nèi)在律動，都是要用停頓來表現(xiàn)的——這是一種最響亮的無聲臺詞?！?/p>

綜上所述，“此時無聲勝有聲”正是話劇臺詞中的停頓最好的藝術(shù)注釋。

注：本文系天津市省部級項目《對外漢語教育口語等級測試試題庫研究》的研究成果，項目編號：53WC1301。

參考文獻：

[1] 胡愛民：《臺詞——表演中闡釋的藝術(shù)》，中國電影出版社，2010年版。

[2] 伍振國：《影視表演語言技巧》，中國廣播電視出版社，2006年版。

[3] 趙沨主編：《演員藝術(shù)語言基本技巧》，文化藝術(shù)出版社，2000年版。

[4] 古里耶夫·列普柯夫斯卡婭，王愛民譯：《舞臺速度節(jié)奏》，中國戲劇出版社，2009年版。

（李勛，天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院講師）