摘要 服裝設計是影視作品的重要組成部分，作為傳達信息的首要媒介，其不僅可以創(chuàng)造人物角色的視覺形象，還可以襯托人物處境，推動情節(jié)發(fā)展。本文通過分析迪士尼真人電影《灰姑娘》中的服裝設計，總結影片中服裝設計的功能，探討影視作品中服裝設計的方法和要點。

關鍵詞：影視作品 服裝設計 《灰姑娘》

從世界上第一部電影出現(xiàn)開始，服裝就在其中扮演著重要角色，作為一種無聲語言交際手段，服裝是傳達信息的關鍵媒介之一，其不僅可以創(chuàng)造人物角色的視覺形象，還可以營造時代背景和場景氛圍，把握敘事節(jié)奏，推動情節(jié)發(fā)展。本文通過對迪士尼真人電影《灰姑娘》中的服裝設計進行深入分析，總結服裝設計在影片中的功能，探討影視作品中服裝設計的方法和要點。

一 《灰姑娘》影片背景

《灰姑娘》是迪士尼公司出品的真人劇情片，改編自同名動畫電影。從情節(jié)上來看，與其他童話故事改編電影不同，本片可以說是做到了絕對忠于原著，所以很多觀眾認為情節(jié)沒有太多驚喜，但是首映周7000萬美元的票房充分說明，影片的賣點本來也不在情節(jié)，榮獲票房與口碑的是真人演員的精湛演繹和如仙如畫的服裝?！痘夜媚铩返难輪T服裝由奧斯卡最佳服裝設計師桑迪·鮑威爾操刀設計，華美的服飾、宏大的場景與其夢幻的劇情配合得天衣無縫，最終幫助影片取得了商業(yè)和藝術上的巨大成功，可見優(yōu)秀的服裝設計是一部影視作品獲得成功的關鍵要素，那么服裝設計在影片中是如何發(fā)揮作用的呢？

二 《灰姑娘》中服裝設計的功能

1 塑造人物形象

在現(xiàn)實社會人與人的交往過程中，人們除了通過語言、文字等工具進行交流外，服裝也是反映人的綜合屬性的重要方面。“以貌取人”中的“貌”，說的不僅是長相，更多的是人的服飾穿著。這就是服裝的社會屬性，它主要通過款式、色彩、質地等多種要素，來體現(xiàn)人的性格特征、文化層次、社會地位、行業(yè)類別等。影視作品中的人物形象是創(chuàng)作者根據(jù)思想表達的需要而創(chuàng)造出來的藝術表現(xiàn)，必須具有鮮明的性格特點，貼合社會背景，符合故事情節(jié)發(fā)展需要。

電影《灰姑娘》前段，女主角瑞拉出生在一個幸福的家庭，小時候的瑞拉淺色連衣裙上印滿了綠葉和黃色的小花，她低頭喂小老鼠的時候，特寫鏡頭能看到領口處點綴著花朵的配飾，瑞拉媽媽的裙子和她很相似，簡潔明亮的顏色搭配活潑的植物印花，主要用以表現(xiàn)輕松明快的場景氛圍和人物性格。影片中小時候的瑞拉是無憂無慮的，她的家庭幸福美滿，快樂單純是她惟一的特質。瑞拉后母的兩個女兒出場時，兩人穿的是同款式不同顏色的泡泡袖裙子，黃色和粉色中腰裙色彩明艷且對比強烈，搭配僵硬的大花圖案，其輕佻的顏色和滑稽的造型透露出品位的膚淺。在影視作品人物造型中，夸張而荒唐的造型一般用來暗示角色內心的丑惡。瑞拉的后母出場時身著的黑色長裙與上身的金色印花形成強烈對比，暗色系和金黃色點綴搭配讓人感受到莫名的陰沉與霸道，演員未出一言，但反派定位已塑造完成。

2 襯托人物處境

在影視作品中，情節(jié)的發(fā)展往往伴隨著人物角色處境的變化。在不同的場景、面對不同的境遇，合適的服裝能準確反映人物處境的變化過程。瑞拉的媽媽去世后，瑞拉拉著爸爸的手在家門口的草叢中前行，隨著鏡頭的搖移，瑞拉逐漸長大。在這個不到十秒的鏡頭中，瑞拉的服裝悄然發(fā)生了三次變化：從家里出來時她和爸爸都是都是一身黑衣，那時她還處在失母的悲痛中，隨著時間的推移，黑衣變成了白裙，再長大，變成了淡藍色中袖裙。此時這身長裙上已沒有兒時的花花草草，素雅的顏色襯托出來的是瑞拉的淡然和一如既往的純潔內心。

影片的中期，從后母出現(xiàn)到最后瑞拉被王子迎娶，除了參加舞會的那段場景，其余時間瑞拉的服裝一直沒有變化，就是一件藍色長裙。在忍受后母和其兩個女兒百般刁難和折磨的時候，在不給飯吃還要沒完沒了地干活的時候，她還是穿著這一件，只是面前多了塊圍裙。與此同時后母兩個女兒的服裝卻換了好幾身，雖然顏色造型都大同小異，對比之下瑞拉悲慘的生活處境已經表露無遺。

3 推動情節(jié)發(fā)展

一部優(yōu)秀的影視作品能否得到觀眾的肯定，除了曲折的情節(jié)和演員精湛的表演之外，畫面是否足夠生動也是一個重要因素，在這個方面，服裝設計發(fā)揮著關鍵作用。合適的服裝設計能夠烘托場景和氛圍，推動情節(jié)發(fā)展，使觀眾產生美的觀感。在一般的影視作品中，服裝和道具是并列的，屬于輔助工具范疇，而在電影《灰姑娘》中，服裝已經不僅是簡單的輔助工具，而更應該放在主角的位置，因為劇情的發(fā)展就是圍繞主角的服裝展開的。

在影片中，后母不讓瑞拉參加王子舉辦的舞會，她和兩個女兒都定做了新裙子可就不給瑞拉買，瑞拉只好悄悄拿出媽媽留下的舊裙子，一針一線的給自己縫制。好不容易做好了裙子，滿懷期待的下樓，卻被后母和姐姐兩把撕破，一直隱忍的瑞拉再也控制不住情緒，趴在陽臺放聲大哭，這也把情節(jié)推向了關鍵轉折點。仙女教母不忍看見悲傷的瑞拉錯過舞會，于是給瑞拉變出一身美麗絕倫的藍色蓬蓬裙和一雙水晶鞋。瑞拉變裝是整個影片中最令人驚嘆的鏡頭，也是《灰姑娘》原版童話故事中最美麗的場景，因為有了這身漂亮的裙子，灰姑娘才滿懷信心的去參加王子的舞會，才能在舞會中獲得眾人的矚目。

午夜鐘聲敲響的時候，因為害怕王子看到自己美麗的形象消失，瑞拉匆匆逃離王宮。但服裝設計師沒有讓逃離變得狼狽，二十層硬紗設計使得裙子蓬松而自然，瑞拉跑下樓梯的時候，整個裙子都像云一樣鼓鼓地飄浮起來，就像是一幅水彩畫，讓觀眾們一邊替瑞拉捏汗，一邊為她的美麗而贊嘆，成功營造出童話中夢幻般的體驗。獨特的服裝設計不僅符合觀眾對童話電影美的期待，而且與故事情節(jié)完美融合，巧妙推動了劇情的發(fā)展。

三 影視作品中服裝設計的方法和要點

1 準確掌握主題和背景，做好定位和規(guī)劃

與商業(yè)時裝設計不同，影視作品的服裝設計不能脫離作品而存在，必須緊扣主題。作為影視作品的服裝設計師，首先要吃透劇本，充分了解劇情，緊緊圍繞作品主題，準確把握故事時代背景，考慮設計資料來源，全面掌握劇情中的矛盾和沖突，站在全局的高度做好服裝設計的整體定位和規(guī)劃。

以古裝劇為例，故事背景若為盛唐時期，則女子服裝多為袒胸露臂、梳高髻、著長裙，衣袖寬大，裝飾流行纏枝圖案，因為當時的政治經濟文化高度發(fā)達，對外開放程度較高。若服裝設計對象為清代婦女，則多為旗袍，或琵琶襟、大襟和對襟，配裙或褲裝，以滿地印花、繡花和裥等工藝手段作裝飾，這與當時封建統(tǒng)治王朝封閉、沒落的時代特征不可分割。電影《灰姑娘》改編自童話故事，設計師經過充分的研究，最終將劇中服裝的參考歷史定位在19世紀，于是整部影片的服裝設計也就有了基調，從而保障了不同角色各種服裝的時代一致性。

2 巧妙運用色彩與造型塑造主題與人物形象

色彩是有情感的，良好的服裝色彩不僅能夠豐富畫面、提高視覺效果，塑造人物形象，更關鍵的是可以用色彩感染觀眾的情緒。服裝色彩的運用要與作品主題、人物特征、情節(jié)發(fā)展、氛圍營造緊密結合，從而提高影視作品中服裝設計的感染力。

塑造喜劇主題時，服裝設計多采用明快、活潑的色彩，悲劇性主題則使用相對灰暗、沉悶的色調。當然這不是絕對的，還得考慮創(chuàng)作者的表現(xiàn)手法。例如，電影《滿城盡帶黃金甲》雖然為悲劇主題，卻大面積使用金黃色設計，突出富貴與權力的帝王特色，且在最后慘烈廝殺的時候盔甲的金色更加飽滿，而導演恰恰是通過色彩的明亮與悲慘結局的強烈對比表現(xiàn)罪惡和扭曲。在人物形象塑造方面，色彩運用的效果更為直接，電影《灰姑娘》中，設計師用服裝色彩的快速變化映襯著瑞拉的成長和處境變遷，用深色服裝搭配透露著后母的壓抑與威嚴，而后母兩個女兒的花哨裙裝則折射出她們的膚淺。

服裝具體造型分為款式、配色與面料三要素，服裝造型的選擇必須緊扣人物形象刻畫的需要。設計師要根據(jù)影視作品的創(chuàng)作需求，根據(jù)其歷史背景及情節(jié)發(fā)展，運用合理的造型要素進行形象塑造。例如，在影視劇中經常用作服裝材料的紗，其具有輕盈、飄逸、透明的特質，它創(chuàng)造出來的是高雅、脫俗和虛無縹緲的形象，在國內武俠影視作品中經常使用，在國外童話影視作品中也同樣應用廣泛。電影《灰姑娘》中女主角瑞拉舞會上的藍裙正是充分利用了紗的理性特質，才營造出令人驚嘆的視覺效果；仙女教母的屬性是“仙”，所以她的造型主打白色基調，配以銀色紗織材料，形成云朵般龐大的裙擺，加上不停閃耀的光芒，使之視覺形象“仙”氣逼人；后母出席舞會穿著濃綠的金絲絨長裙，其夸張的設計加上頸間華麗的珠寶，體現(xiàn)出角色的霸氣張揚而又充滿野心。

3 虛實結合，重在創(chuàng)新

服裝設計的“實”指的是尊重歷史、符合現(xiàn)實，“虛”指的是藝術加工與創(chuàng)新。藝術來源于生活而高于生活，服裝設計也是這樣。影視作品的服裝設計要尊重歷史，同時也需要藝術創(chuàng)作。成功的影視作品服裝設計，特別是歷史題材的作品，首先要通過研究劇情，定位相應的歷史階段和地域范圍，然后從文獻、文物、考古等多方求證，搜集真實的創(chuàng)作素材，打牢設計根基。電影《灰姑娘》的故事情節(jié)來源于格林童話，本不是真實歷史，但其服裝設計也不是天馬行空。設計師桑迪·鮑威爾根據(jù)童話故事出現(xiàn)的時期，從19世紀和20世紀中期的歐洲服裝史料中尋找靈感，盡可能做到符合故事背景，影片中后母的bustle式禮服裙、仙女教母的拉夫領等都是歐洲歷史上典型的服裝造型要素。事實上，《灰姑娘》的服裝設計沒有任何突兀感，反而通過合適的服裝設計很快將觀眾們帶入到奇妙的故事意境。

當然，尊重歷史不等于照搬歷史，藝術的魅力在于創(chuàng)新。影視作品的服裝設計必須大膽開拓可發(fā)揮的空間，虛與實之間的度的把握在于作品本身的需要。奧斯卡最佳服裝設計獲得者《臥虎藏龍》中，設計師為了讓強盜角色更顯野蠻，故意讓演員露出腹肌；為身材高大的男主角設計了絲質長袍，這樣飛起來更有仙風道骨之感?！痘夜媚铩分腥鹄乃{裙、后母的禮服、仙女教母的白裙等都是經過了大膽夸張的藝術加工，為了實現(xiàn)璀璨的視覺效果，設計師還在裙上點綴了上萬粒水晶或LED燈。這是設計師們尊重歷史基礎上的大膽創(chuàng)新，才使得影視服裝設計既不顯荒謬，又具有很強的觀賞性。

四 結語

電影《灰姑娘》通過優(yōu)秀的服裝設計為觀眾們帶來了一場視聽盛宴，是影視作品服裝設計的經典之作，具有很強的示范性。服裝設計師們要想在其他影視作品中也取得良好的效果，需要認真學習其技巧和方法，把握好設計要點，并在實踐中加以應用和創(chuàng)新。

參考文獻：

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[2] 丁英翹：《論服裝設計對影視人物形象的塑造作用》，《大家》，2010年第16期。

[3] 韓宇：《影視服裝的基本要求與設計藝術研究》，《作家》（下半月），2012年第8期。

（齊歡，山西傳媒學院講師）