沈天鴻

曹多勇是一位有自己特色的小說家。他小說中的主要人物，幾乎都是不合時宜的人，例如《太平事》中的周師傅，《種上那塊河灘地》中的政德老漢，《水季天》中的母親，《日子越過越亮堂》中的瞎眼女人，以及眾多進城打工的農(nóng)民，等等。但曹多勇為什么要寫這些不合時宜的人物？他想通過這些人物表達什么？我想是一種信仰，一種作為人所必須堅守的信仰，恰恰是這些不合時宜，在生活中跌跌撞撞的人，保持著人之所以為人的希望。而意味深長的是，這些不合時宜而又堅守信仰的人，都說不上有什么遠(yuǎn)大的理想，或者說，他們的理想就是過日子，就是生活本身。他們或是掃地就把地掃干凈，看太平房就把太平房弄“漂亮”的周師傅（《太平事》）;或是不懈地與水患搏斗，堅持耕種已經(jīng)荒蕪的河灘地的政德老漢（《種上那塊河灘地》）;或是獨自住在村子?xùn)|頭，分娩前的中秋夜，還烙了18張面餅的啞巴女人（《說不出來的幸?！贰@些看似平常的人和看似平常的事，恰恰把人生的“大道”存于其中。曹多勇小說的語言與敘述是原始性的，敘事多為枝干，少有葉脈，比白描更為簡明。如此選擇，除了他的個人偏好，可能更多的是為了追求干凈練達的美學(xué)效果。因此他小說的語言與敘述，非常適合于他的筆下這些不合時宜的人物，如果換成另一種方式的表達，比如說汪洋恣肆的語言或抒情性的敘述，他小說中這些不合時宜的人物，很可能就會被消解掉，而作為小說，也就失敗了。

而這些，正是曹多勇小說的價值。