《綜藝》：《奇葩說(shuō)》如何由簡(jiǎn)單的創(chuàng)意演變?yōu)橥暾墓?jié)目？

馬東：最初是在與高曉松的一次閑談中偶得靈感，他首先提出的，“我們這些愛(ài)說(shuō)話的人‘打起來(lái)應(yīng)該挺好看的”。當(dāng)時(shí)，高曉松的腦子里想象的是一個(gè)辯論過(guò)程的精彩——用強(qiáng)大的知識(shí)碾壓對(duì)手帶來(lái)快感；但我思考更多的則是怎樣將辯論這種形式呈現(xiàn)為一個(gè)節(jié)目。之后，牟頔加入了愛(ài)奇藝，我便將這個(gè)項(xiàng)目交給了她的團(tuán)隊(duì)。

在牟頔團(tuán)隊(duì)不斷的反饋中，我發(fā)現(xiàn)最后呈現(xiàn)出來(lái)的《奇葩說(shuō)》跟高曉松嘴里以及我想象中的的辯論節(jié)目相去甚遠(yuǎn)，但是更正確。由一個(gè)動(dòng)念，到節(jié)目的設(shè)想，再到執(zhí)行，這樣一個(gè)不斷變化的過(guò)程，才成就了今天的《奇葩說(shuō)》。

《綜藝》：當(dāng)下節(jié)目模式論很火，《奇葩說(shuō)》在第一季的操作過(guò)程中是否形成了一些規(guī)范化的操作程式？

馬東：誰(shuí)能把《奇葩說(shuō)》凝固成一個(gè)節(jié)目模式，我便挺佩服他，因?yàn)椤镀孑庹f(shuō)》目前仍處在一個(gè)變化的過(guò)程中。我不太相信節(jié)目模式，世界上所有經(jīng)典節(jié)目的模式，大多是節(jié)目成功之后的總結(jié)，而非制作之初既有的設(shè)計(jì)。所以，我制作的節(jié)目最初都沒(méi)有現(xiàn)成的模式，我更愿意自己去嘗試，我相信節(jié)目的魅力會(huì)在嘗試的過(guò)程中產(chǎn)生。

《綜藝》：互聯(lián)網(wǎng)自制的希望在于什么？

馬東：互聯(lián)網(wǎng)自制的希望寄托在創(chuàng)作者身上。不論是新媒體出身，還是傳媒人“下海”，要注重創(chuàng)作，而不是跟風(fēng)制作。同時(shí)，要?jiǎng)?chuàng)造和形成一個(gè)保護(hù)創(chuàng)新和鼓勵(lì)創(chuàng)新的環(huán)境和生態(tài)。

《綜藝》：首席內(nèi)容官的身份給你制作節(jié)目帶來(lái)了哪些變化？

馬東：這是不斷學(xué)習(xí)的過(guò)程，每天都有新鮮的故事、新鮮的話語(yǔ)、新鮮的信息量，同時(shí)也帶給我思考問(wèn)題的不同角度和方式。喬布斯曾說(shuō)，過(guò)程即獎(jiǎng)勵(lì)。這個(gè)過(guò)程對(duì)我來(lái)說(shuō)還挺滿足的。作為愛(ài)奇藝的首席內(nèi)容官，要從愛(ài)奇藝整個(gè)平臺(tái)角度去思考，但我也絕不會(huì)放棄在一線感受節(jié)目脈動(dòng)以及和受眾直接接觸的機(jī)會(huì)。