李麗萍?孫敬

傳統(tǒng)宮廷帝王肖像畫是以各朝代帝王形象為主體的繪畫，在畫面表現(xiàn)上，各個(gè)時(shí)期呈現(xiàn)出不同的特征。明代宮廷帝王肖像畫是在隋唐、五代、宋元基礎(chǔ)上的延續(xù)與發(fā)展，并展現(xiàn)出具有時(shí)代特色的畫面表現(xiàn)特征。這種表現(xiàn)特征主要體現(xiàn)為：空間塑造上的平面性、人物表現(xiàn)的寫實(shí)性、富貴典雅的色彩。

中國傳統(tǒng)帝王肖像畫主要是以表現(xiàn)帝王形象為主，通過畫家的精心繪制，使每位帝王形象具有不同的精神面貌和氣質(zhì)特征，也呈現(xiàn)出不同的畫面表現(xiàn)特點(diǎn)。傳統(tǒng)宮廷帝王肖像畫自形成之后，人物形象的塑造與表現(xiàn)一直都是歷代畫家所注重的，在經(jīng)歷了五代、兩宋以及元代的發(fā)展之后逐漸走向成熟?？梢哉f明代肖像畫是在宋代、元代基礎(chǔ)上的延續(xù)，但這種延續(xù)是在不斷發(fā)展中加入新的時(shí)代精神所呈現(xiàn)出來的，并不只是一味的繼承。

在明代肖像畫的畫面表現(xiàn)樣式上呈現(xiàn)出多樣性，比如朝服像、全身像、半身像等等，而且畫面中的帝王形象多是以正面姿態(tài)為主，較少刻畫帝王的側(cè)面形象，其目的是為了更好地展現(xiàn)“御容”，所繪形象大多是體型高大威猛，神態(tài)莊重肅穆，姿態(tài)端莊威嚴(yán)。在全身坐姿像中，還對(duì)所乘坐的龍椅、地毯等物品加以描繪，以展現(xiàn)皇家富貴和至高無上的地位?？傮w來講，明代宮廷帝王肖像畫具有以下三個(gè)方面的特征：

空間塑造上的平面性特征

對(duì)于傳統(tǒng)肖像畫的空間塑造上，歷來都是以平面表現(xiàn)為主，這也是整個(gè)中國畫的表現(xiàn)特點(diǎn)之一。明代帝王肖像畫中的帝王形象均是以個(gè)體出現(xiàn)的，或是全身坐姿像，或是半身胸像等，但在畫面空間的塑造上均具有較強(qiáng)烈的平面性特征。這種平面特征不僅體現(xiàn)在人物形象的塑造上，也包括對(duì)畫面背景以及襯托物的塑造上。如在《明太祖坐像》中，其人物形態(tài)是以線勾勒，并賦色暈染，留出空白背景，人物所坐龍椅雖只露出右側(cè)一角，且具有一定的透視，卻是以平面表現(xiàn)的形式統(tǒng)一在畫面中，再加上畫面下方的繡有紋飾的地毯，使得畫面的平面性特征更加明顯。在肖像畫的創(chuàng)作中，對(duì)于畫面的空間塑造上，畫家一般是以散點(diǎn)透視法來表現(xiàn)的，使得畫面的平面性意味更加濃重。

人物表現(xiàn)的寫實(shí)性特征

中國傳統(tǒng)肖像畫又稱為“寫照”、“寫真”等，足以可見在肖像畫中其寫實(shí)性是極其重要的表現(xiàn)特征。在明代宮廷帝王肖像畫作品中，寫實(shí)性成為衡量宮廷畫家技藝水平十分重要的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)徐沁《明畫錄》等史料記載，宮廷畫家中善寫真者有十多人：洪武年間的沈希遠(yuǎn)以“寫御容稱旨授中舍”；陳遇“工于寫照”，“曾為高皇紀(jì)容，妙絕當(dāng)世”等等，足以可見當(dāng)時(shí)宮廷人物畫家對(duì)于帝王肖像畫的描繪，具有高超寫實(shí)性特點(diǎn)。而此時(shí)的寫實(shí)性是在形神兼?zhèn)涞幕A(chǔ)上，更加注重刻畫人物的個(gè)性特征和精神氣質(zhì)。在現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物館的南薰殿圖像中，明代帝王帝后圖像共有63幅，期中立軸28幅，冊(cè)頁35開，幾乎包括了明代各朝皇帝和帝后的肖像。其中帝王肖像有明成祖、明英宗、明孝宗等，畫中各帝王的形貌特征與歷史文獻(xiàn)記載中的形象記述不能說完全一致，但卻是十分相近，相差甚小，這足以印證明代帝王肖像畫是具有高超寫實(shí)性特點(diǎn)的。

在明太祖坐像的描繪上，現(xiàn)存有兩幅作品，一幅為《明太祖坐像》立軸，一幅為《明太祖》老年半身像。從兩幅畫面中，我們可以看出其容貌十分相似，只是在老年半身像中，胡須和髻髯已成白色。在張翰《松窗夢(mèng)語》中談到，他曾親眼瞻仰了太祖成祖的御容像，“太祖之容眉秀目炬，鼻直唇長(zhǎng)，面如滿月，須不盈尺，與民間所傳奇異之像大不類。”其所形容的容貌與《明太祖坐像》中十分相像，天庭飽滿、耳闊方圓、虬眉短髯、體格魁偉、神態(tài)英武，端莊肅穆之姿容溢于言表。《明史·太祖本記》中也形容太祖“姿貌雄桀，奇骨貫頂，志意廓然，人莫能測(cè)?！痹诒姸嗟奈墨I(xiàn)記載中關(guān)于太祖皇帝容貌的描述可以說是十分的類似，雖然這些文獻(xiàn)記載可能有一些溢美之詞，肖像畫中的描繪也有美化的成分，但總體上來說其真實(shí)容貌特征與畫中相差不大，這在一定程度上也體現(xiàn)出畫家所具有的高超的寫實(shí)技巧。

色彩表現(xiàn)上具有富貴典雅的特征

傳統(tǒng)帝王肖像畫大多是以設(shè)色表現(xiàn)為主，只有極少數(shù)的肖像畫作品會(huì)以水墨或是白描的形式出現(xiàn)。在設(shè)色的肖像畫作品中，人物形象大都身著較為莊重的服飾，神態(tài)刻畫也較為細(xì)膩，有時(shí)會(huì)對(duì)刻畫對(duì)象的背景加以處理，使其更加彰顯出人物形象的身份地位、個(gè)性特征以及精神風(fēng)貌。

帝王肖像畫在畫面表現(xiàn)上，除了顯示出平面性、寫實(shí)性特征，還具有色彩上的特征，這種色彩感在各個(gè)時(shí)期是不同的，如隋唐時(shí)期的濃重艷麗，兩宋時(shí)期的富麗麗雅，明代帝王肖像畫在賦色上呈現(xiàn)出富貴典雅的藝術(shù)效果。這種富貴典雅的色彩特點(diǎn)，不僅有利于展現(xiàn)帝王形象至高無上的地位，也在一定程度上暗示出皇家的富貴之相貌。在明代帝王肖像畫作品中，無論是對(duì)坐姿全身像還是胸像中的用色上，這種富貴典雅的色彩都十分的明顯，如在《明成祖坐像》中，明成祖身著黃色龍袍，乘坐在龍椅之上，顯示出皇家富貴之氣勢(shì)。人物形象之后的背景統(tǒng)一在淺黃色的色調(diào)之中，整體來看整幅畫面的富貴典雅之貌被畫家表現(xiàn)的淋漓盡致。

總體上看來，明代眾多的帝王肖像畫在刻畫上都十分的工整細(xì)膩，在畫面中空間塑造上的平面性、人物表現(xiàn)的寫實(shí)性特征以及色彩表現(xiàn)上的富貴典雅的特征共同組成了明代帝王肖像畫的畫面表現(xiàn)特征。人物造型準(zhǔn)確生動(dòng)，個(gè)性特征明顯，其精神面貌和氣質(zhì)被表現(xiàn)的淋淋盡致，用色富貴典雅，表現(xiàn)出高超的技藝水準(zhǔn)，為其后帝王肖像畫的發(fā)展豐富了畫面的表現(xiàn)力。

（作者單位：山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：李麗萍（1989—），女，漢族，山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生

孫 敬（1963—），男，漢族，山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院，副教授，碩士研究生導(dǎo)師。