李小軍

【摘要】潮州金漆畫是廣東傳統(tǒng)漆藝的重要組成部分，也是中國傳統(tǒng)漆藝的延續(xù)與發(fā)展，具有適用、審美及傳承的價值。通過文獻整理和漆工藝考察，對金漆木雕的工藝背景、材料與工具、描金工藝過程等方面進行探索與研究，認為潮州金漆工藝是在傳承中國傳統(tǒng)漆藝的基礎上進行了融合與發(fā)展，整體呈現(xiàn)出綿密細膩、莊重瑰麗的藝術風格。筆者將探索與研究結果整理成文，旨在嘗試為廣東漆藝研究及金漆畫的漆工藝傳承提供有益的參考。

【關鍵詞】金漆畫；漆藝；工藝美術

在潮州的工藝美術發(fā)展歷程中，產(chǎn)生了以漆為媒材，在木器上繪制的漆畫，包括彩漆畫、磨金漆畫、描金漆畫和彩金漆畫。其中，描金漆畫以綿密細膩、莊重瑰麗的特色為人們所喜愛并廣泛流傳，是潮州傳統(tǒng)漆畫的代表。描金漆畫又稱為金漆畫，常用于裝飾建筑構架、屏風、櫥柜、佛龕、饌盒、糖果架等器物，題材主要有戲劇故事、人物典故、生活場景、山水風景、吉祥圖案等（如圖1、圖3）。

潮州金漆畫是在傳承中國傳統(tǒng)描金工藝的基礎上，融合了一些漆藝技法和鐵筆描繪工藝，帶有獨特的地域表現(xiàn)特色，又是對中國傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展，具有較高的藝術品質(zhì)和學術價值。潮州金漆畫的漆工藝是廣東傳統(tǒng)漆藝文化的一個重要代表，本文對它的漆工藝進行深入整理和研究，使該技藝得以長久傳承。文章通過訪談潮州著名金漆畫家胡少勇（如圖2），考察金漆畫的制作過程，結合傳統(tǒng)漆藝文獻和實踐，嘗試對潮州金漆畫的漆工藝進行探索與研究。

一、金漆工藝的材料與工具

金漆工藝的材料與工具，包括胎板、漆、色粉、金箔、畫筆、蔭房等（如圖4）。

（一）漆。潮州金漆畫使用的漆是天然漆。從金漆畫的制作工藝來看，分別要使用生漆、熟漆、黑推光漆、金地漆和罩金漆。生漆主要用來調(diào)制漆灰制作金漆畫的胎板，也用來調(diào)制烏煙灰制成快干黑漆。

熟漆是用凈生漆曬制而成，用來調(diào)制金地漆和罩金漆。制漆時先把生漆置入曬漆盆，加入適量熟桐油，再放在陽光下曬制，不斷地翻動漆液，使其蒸發(fā)水分，受熱均勻，當漆液呈透明狀琥珀色時即制成熟漆。

黑推光漆用于髹涂制作金漆畫的胎板。曬制時需在生漆中加入氫氧化鐵，反復翻動曬制，漆液呈純黑色即可。

金地漆是用熟漆和銀朱色粉經(jīng)充分研制而成。加入銀朱可以增益金色，也利于在黑漆板中辨認金地漆層的厚薄和有無。

（二）胎板、刮刀、瓦灰、棉布、砂紙、植物油。金漆畫的胎板一般是老杉木板，刮刀、瓦灰等工具與材料主要用于制作金漆畫胎板之用。棉布是用來裱在杉木板上，經(jīng)刮灰形成一道灰層，使金漆畫有一個穩(wěn)定的基底。砂紙有干磨和水磨之分，號數(shù)從120至2000不等，干磨砂紙用于打磨木板、漆灰，水磨砂紙用來打磨漆層。植物油用來調(diào)制細瓦灰或推光粉，推光漆畫胎板之用，也用來清潔發(fā)刷、畫筆。

（三）篩羅、金箔。篩羅用來制作金漆畫所需的金粉，使用120目即可。金箔因含金量不同而有庫金、赤金、青金、白金之分。制作時把金箔放入篩羅中，用硬毛刷輕輕研磨即成。庫金成色最高，偏紅亮，是金的正色。赤金偏黃，青金偏綠，金漆畫常用于表現(xiàn)風景，如樹葉、草點、植物等形象。白金含金量較少，金色偏白，常用在人物的袖口、領口及衣服的紋飾上。

（四）發(fā)刷、勾線筆、鐵筆、羊毛筆、羊毛掃。金漆畫所用的發(fā)刷是用人或動物毛發(fā)制成，用于髹涂大漆。潮州還產(chǎn)一種當?shù)胤Q為“牛毛掃”的發(fā)刷，毛少鋒短，常用來上金粉。勾線筆用來勾線、點彩和塑形。畫筆用硬毛制成，油畫用筆亦可，用來平涂金地漆。鐵筆用鋼針或鋼線磨制而成，是金漆工藝的獨特工具，用于在金漆上刻線、飾紋。羊毛筆用來蘸著金粉皴擦在金漆上面，羊毛掃則用來清潔金漆畫面。

（五）蔭房或蔭櫥。蔭房或蔭櫥用來保持溫濕度，利于每道漆灰和漆的干燥，使金漆畫的制作過程平穩(wěn)有序。一般把溫度控制在25℃～30℃、濕度在75%—85%最利于漆的干燥。

二、金漆工藝的技法

潮州金漆畫屬于民間繪畫的一種，對技法表達的要求要比漆器髹飾多，因此，潮州金漆畫在傳承傳統(tǒng)描金的基礎上，融合了傳統(tǒng)漆藝的多種技法，包括彩金象、暈金、黑漆理等（如圖5），逐漸形成一套獨特的工藝表達體系。

（一）描金。潮州金漆畫是在推光好的漆板上用朱金地漆描繪漆畫造型，入蔭待金地漆將干未干，尚有少許粘性時，用毛筆或棉絲在漆面皴擦金粉，再用特制的鐵筆戧劃出造型細節(jié)、紋飾，用黑漆開頭臉、描細節(jié)，干后薄罩透明漆而繪成。從《髹飾錄》等文獻來看，金漆畫的描金技法延續(xù)了傳統(tǒng)漆藝的描金工藝，它是潮州金漆畫的基礎技法。

（二）彩金象。指在描金時采用不同金色的金粉來描繪的做法。金漆畫使用的金色有如下區(qū)別庫金偏紅，赤金偏黃，青金偏綠，白金偏白，描繪時宜視不同造型之需而施于不同金色。

（三）暈金。又稱為“搜金”，金漆畫中描繪坡石、花卉、建筑等形象時，用筆染金粉，從內(nèi)到外用不同深淺的金色有規(guī)律地暈化出來，金色的暈化由金粉的厚薄決定。

（四）黑漆理。潮州當?shù)赜址Q為“開頭臉”，是指在待干后的金色上用黑漆勾出紋理的做法。如勾勒人物的頭臉、毛發(fā)、五官，以及服飾的花紋、樹葉的葉脈等。

（五）劃文。原指用刀在漆層上劃出紋理，潮州金漆畫則使用特制的鐵筆在金漆上刻劃出各種造型細節(jié)。

（六）罩漆。在待干后的金漆上薄髹透明漆的做法。

三、金漆工藝的過程

潮州金漆畫按制作順序包括胎板制作、起稿、描金地漆、描金、金漆的處理等工藝：

（一）胎板制作。首先要用生漆通髹一遍打磨好的杉木板，待干后用粗或中漆灰填補木板的裂縫、洞孔，待干后用干磨砂紙磨平，再用細灰通體薄刮木板，使木板平整。入蔭待干后用細砂紙對木板進行干磨，經(jīng)濕布反復抹凈待干。把棉布裁成木板大小，髹涂生漆后把布裱在上面。入蔭待干后在布面上反復進行刮細灰、待干、研磨工藝三次，直至漆灰完全平整為止。待干后通髹生漆一道，用于加強漆灰的硬度。待干研磨后抹凈，髹涂黑漆三道。每道黑漆均需入蔭待干、用水磨砂紙打磨、抹凈，砂紙?zhí)枖?shù)由360—2000遞進，最后用植物油調(diào)和細瓦灰推光黑漆板，金漆畫胎板制成。胎板工藝的關鍵是保證每一道漆和灰都要充分干燥，打磨要平整，漆層要厚實，方能做到胎板堅實，使金漆畫有一個高品質(zhì)的基底。

（二）起稿。金漆畫的造型多源于傳統(tǒng)的繪畫范本，如傳統(tǒng)線描畫稿、芥子園畫譜、吉祥圖案圖譜，也包括一些經(jīng)典的連環(huán)畫繪本等資料。由于金漆畫的尺寸要根據(jù)實際而不斷地調(diào)整，金漆畫家往往練就了一套隨機應變、因材施藝的本領。有經(jīng)驗的畫家則直接用筆蘸著鈦白粉水直接在黑漆板上起稿，待濃粉水干后畫稿則清晰可見。鈦白粉水附著力弱，便于畫稿調(diào)整而不傷漆板，也容易清潔，是理想的起稿媒材（如圖6）。

（三）描金地漆。描繪金地漆宜從漆畫一端向另一端推進，便于保持畫面的整潔。畫長線時對勾線筆要求較高，用彈性好、儲漆多的鼠毛筆最佳。其他造型則直接勾勒出造型輪廓，然后用畫筆蘸漆，連同外輪廓線的漆一同攤平。有經(jīng)驗的畫家往往手上同時握著兩支筆，反復交替使用，方便快捷。描金地漆的關鍵是控制好整張畫的漆層保持厚薄均勻，使金地漆的干燥程度相當，保證金色豐厚一致（如圖7）。

（四）描金。描金時要掌握好金地漆的干燥度，當金地漆接近干燥又還有少許粘性時便是描金的最好時機。漆層太厚、金地漆干燥不充分，金粉容易沉入漆中而使金色不亮。金地漆太干又會影響到金粉的牢固度。金地漆、金粉干濕厚薄不一也會使金色不整體。兩者存乎微妙之間，需細心體驗（如圖8）。

金漆畫的金色因含金量不同而有庫金、赤金、青金、白金之分。金漆畫也有單色、多色之分。單色金漆畫平整大氣，多色金源于傳統(tǒng)的“彩金象”，使金漆畫呈現(xiàn)變化之美，選用何種金色主要由繪者根據(jù)漆畫造型表現(xiàn)之需而定。

上金粉有平鋪和漸變之分，平鋪是把金粉均勻地鋪設在金地漆上，在描金中用得最多。漸變則是指傳統(tǒng)“暈金”之法，會使用自制的異形遮隔紙，一手拿紙，另一手握蘸著金粉的筆，順著隔紙向外輕掃，使金粉因厚薄不同而呈現(xiàn)自然漸變暈化之金色效果，在繪制風景、表現(xiàn)建筑、山石、云水、花卉時用得最多。上金粉也有使用絲棉團蘸金粉直接在金地漆上皴擦的做法，方便快捷，也是要視畫面的造型表現(xiàn)和繪制實際而定。

（五）金漆的處理。待金漆尚未完全干透時，用鐵筆對漆畫的細部進行刻畫，包括結構線、衣紋、服飾等，根據(jù)造型徒手勾勒或使用靠手板，展現(xiàn)道勁如鐵的線條美感，使畫面更加細膩生動，這是潮州金漆畫在描金漆工藝中最具特色的造型手法。鐵筆刻完后用削尖的竹筆把畫面多余的線條或造型刻劃掉，調(diào)整好繪畫的邊線和整體造型，再用棉簽蘸松節(jié)油把余漆清潔干凈即可（如圖9）。

金漆刻劃結束后，需用生漆調(diào)制烏煙灰制成的快干黑漆來“開頭臉”，即傳統(tǒng)漆藝的“黑漆理”，勾勒各造型細節(jié)，使漆畫得到最充分刻畫，細節(jié)更為豐富。

金漆畫繪制結束后，如果要經(jīng)常擦拭或擺放在公共環(huán)境，則需要在金漆上面均勻薄髹一層罩金漆。剛開始罩金漆會略帶黃色傾向，待漆干后則金色亮堂如初，再無受損之虞。

結 語

潮州金漆畫的漆工藝是廣東傳統(tǒng)漆藝的重要組成部分，也是中國傳統(tǒng)漆工藝的延續(xù)與發(fā)展。從適用性來看，潮州金漆畫題材包含戲劇故事、人物典故、生活場景、山水風景、吉祥圖案等內(nèi)容，形成了一個完整的漆藝表現(xiàn)體系，大到建筑的構架、佛龕、屏風，小到饌盒、糖果架，金漆畫的藝術效果都能得到充分表達，顯示了金漆工藝廣泛的適用性和強健的生命力。

從審美價值來看，潮州金漆畫和金漆木雕相融共生，黑漆和金色對比強烈又互相彰顯，鐵筆勾勒與“黑理金”描繪使金漆工藝整體呈現(xiàn)綿密細膩、莊重瑰麗的藝術風格，展示了潮汕人高品質(zhì)的審美需求和追求，滿足了他們對美好生活的夢想以及對信俗的敬畏之心。

從文化傳承的角度來看，金漆畫的制作包含著大漆的精制、胎板的制作與髹飾、金漆的研制與描繪、鐵筆的獨特應用等漆工藝，是干百年來中國傳統(tǒng)漆工藝文化的延續(xù)與發(fā)展，從中可以感受到傳統(tǒng)漆工藝的博大精深和強健的生命力。也正是依靠許多像金漆工藝一樣的區(qū)域漆藝的堅守與前行，共同使得我們的漆藝傳統(tǒng)延綿不絕，這是值得我們珍視并為之付出努力的。