丁晶　楊熙　丁山

摘 要：該文從女性建筑師的職業(yè)發(fā)展?fàn)顩r調(diào)研，對世界著名的女建筑師扎哈·哈迪德的設(shè)計(jì)作品及思想進(jìn)行了探討。女性建筑師從女性性別特質(zhì)出發(fā)去思考、實(shí)踐、顛覆。

關(guān)鍵詞： 女性建筑師 扎哈·哈迪德

女性建筑師的時(shí)代心聲：女性建筑師們并不是特殊身份人，她們只是用自己的職業(yè)改變著城市，設(shè)計(jì)著人們的房屋，修建人們的公共場所、裝點(diǎn)著各式各樣的景觀建筑。

一、建筑行業(yè)的女性

如今社會(huì)定義了很多與女性有關(guān)的名稱，女性作家，女性攝影師，女性建筑師協(xié)會(huì)，這不僅是在時(shí)刻告訴人們，成為一名職業(yè)女性，是社會(huì)的一個(gè)意外的存在。而男性坦然的占有著主流權(quán)益，根本無需特別為自己貼上標(biāo)簽。謝里爾·巴克利曾說：“作為實(shí)踐者、理論者、消費(fèi)者，還有作為被表現(xiàn)的對象，女性已經(jīng)以各種各樣的方式參與到設(shè)計(jì)中去了。但是設(shè)計(jì)史、設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)實(shí)踐的文本描述讓我們覺得，無論事過去還是現(xiàn)在，設(shè)計(jì)中的女性參與一直都是被忽視的部分?！?在建筑行業(yè)中，被一種根深蒂固的偏見所籠罩，女性很難成為建筑師，或者說偉大的建筑師。

扎哈·哈迪德就是個(gè)意外的存在，從來不會(huì)拿自己女性的身份擋在前面做標(biāo)簽——做想要做的設(shè)計(jì)，用技術(shù)呈現(xiàn)想要表現(xiàn)的手法，不會(huì)讓任何人作為她作品的代言人和標(biāo)榜物，只憑實(shí)力就足讓她有資格保持坦誠的面對一切學(xué)術(shù)界的爭議。

但也有一部分人認(rèn)為女性思維在建筑領(lǐng)域的態(tài)度：是用各自新鮮的體驗(yàn)出發(fā)，保留最純真的訴求，抒發(fā)最坦誠的情感。女性建筑師具有女性的自然屬性，雖然感知世界的角度有差異，會(huì)有男性設(shè)計(jì)師難以企及的獨(dú)到之處。

（一）女性建筑師的從業(yè)現(xiàn)狀

但是隨著現(xiàn)代建筑學(xué)教育普及，女性建筑師數(shù)量的增加，是否就意味著女性建筑師地位的提升了呢？女性建筑師在其職業(yè)過程中遇到過什么樣的問題，有學(xué)者做過職業(yè)建筑師的問卷調(diào)查，結(jié)果顯示：在得到晉升機(jī)會(huì)和上司鼓勵(lì)方面，相比較男性，女性建筑師只有一半的機(jī)會(huì)；女性參與工作決策的機(jī)會(huì)更是只有四成；承包商和客戶重視程度接近一半，工資水平低于一半；不過對于女性建筑師的職場被期待值跟男性的是持平的。女性建筑師在待遇和發(fā)展前景不如男性的狀況里，卻被要求了同樣的工作實(shí)績，這才是最令人尷尬的現(xiàn)實(shí)。

二、女性建筑師的壓力

除了設(shè)計(jì)工作必然面對的種種制約和壓力之外，她們面對的壓力還來自整個(gè)社會(huì)。目前僅有不到10%的注冊建筑師和建筑終身教席是屬于女性的。至于女性設(shè)計(jì)師在一流建筑公司中獲得冠名權(quán)，主持國家級(jí)的重要建筑，獲取具有影響力的建筑獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂寥若晨星。生活中，她年過花甲，沒有結(jié)婚，沒有子女，一直是建筑界的話題女王。扎哈被問及私生活時(shí)嘲諷的回答：“我不知道，大家所經(jīng)歷的事情，我都有經(jīng)歷，雖然背負(fù)著來自各方面的種種壓力?！庇谐^300人的團(tuán)隊(duì)在為她的事務(wù)所工作，可以同時(shí)開展的項(xiàng)目超過40個(gè)，這樣高強(qiáng)度的工作壓力使得職員抱怨她總是對工作不滿意，情緒暴躁，不得不說這是一個(gè)女性難以承受的壓力。

女性建筑師完成的作品都曾受到或多或少的非議，所以施工后的實(shí)物與其最初的設(shè)想也許就出現(xiàn)了差異。不過也正因?yàn)槿绱耍攀古越ㄖ芮械厝诤系缴磉吷鐣?huì)中去，更增添了其他設(shè)計(jì)形式所沒有的激情和感染力，來自人的壓力使得設(shè)計(jì)凝重，變換成為釋放訴求的一種創(chuàng)作。

三、遺世獨(dú)立——扎哈·哈迪德

在成立事務(wù)所，開始頻頻出現(xiàn)在建筑競賽領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上時(shí)，扎哈是很反感人們稱她做“女”設(shè)計(jì)師的。不過這不妨礙她成為了普利茲克獎(jiǎng)有史以來第一位女性得獎(jiǎng)?wù)?，同時(shí)也是最年輕的得獎(jiǎng)?wù)摺Ｆ绽澘私ㄖ?jiǎng)評委會(huì)給她的評語是：“她改變了人們對空間一貫的看法和感受，空間在扎哈的手中就像膠泥一樣可以任由她改變”。她的建筑作品線條流暢，充滿速度感，仿佛是在諷刺這個(gè)一直被認(rèn)為是男性領(lǐng)地的領(lǐng)域：你要求力量，我比你們更有力量。她從不在意自己的女性身份，也不在乎非議，她并不認(rèn)為自己在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，她只是運(yùn)用自己的女性思維在營造每個(gè)人相互觸動(dòng)感想的空間。

（一）設(shè)計(jì)作品及思想

創(chuàng)立自己的事務(wù)所之后的扎哈，設(shè)計(jì)中開始出現(xiàn)她代表性的銳角三角形和長弧曲線，那些碎片一般的構(gòu)筑物就像被風(fēng)卷起的紙牌，為建筑設(shè)計(jì)行業(yè)開啟了至今震撼的視覺沖擊力。作為建筑界的女王，扎哈始終在貫徹抽象的表達(dá)方式，一如她本人油畫作品的風(fēng)格。扎哈的設(shè)計(jì)圖大部分像抽象繪畫.使得很多人不敢相信這些設(shè)計(jì)圖可以實(shí)施，甚至認(rèn)為簡直是無稽之談。（圖1、2、3）

扎哈的首個(gè)建成的建筑——德國維特拉公司的“消防站”。（圖4）設(shè)計(jì)中用棱角和不定線條挑戰(zhàn)了建筑界男權(quán)理念中以理性、和諧、連貫和完整性為主的審美標(biāo)準(zhǔn)。方案中的建筑物面向場地的主入口通道，右面則是斜插入建筑長而薄的刀刃狀房檐，這就是扎哈設(shè)計(jì)初期想要建成的“建筑的碎片”。整個(gè)建筑的造型順勢延伸，除了正方體的延伸，還有相似三角形的銳角并排重疊在一起，像一個(gè)緩緩下行的樂章，強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)訴求的流動(dòng)感和速度感。扎哈想要告訴傳統(tǒng)建筑界：建筑設(shè)計(jì)就像科學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣，你必須拋棄現(xiàn)有的語言，從另外一個(gè)狀態(tài)去考慮個(gè)問題，試驗(yàn)再試驗(yàn)，所有現(xiàn)有的語言都有它的局限性。

41歲前她被稱為“紙上建筑師”，當(dāng)她將方案推介給客服的時(shí)候，客戶總是一次又一次的拒絕，他們認(rèn)為她的建筑設(shè)計(jì)是不符合商業(yè)，不符合現(xiàn)實(shí)的。但事實(shí)證明，她的設(shè)計(jì)往往從建筑本身到建筑環(huán)境的設(shè)計(jì)都是具有先鋒性，充滿奇思妙想的。在這一時(shí)期，人們知曉扎哈，并不是因?yàn)樗呀?jīng)建成的建筑，而是源于她那些屢獲大獎(jiǎng)而始終未實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)。

扎哈能讓設(shè)計(jì)從女性的角度綻放魄力，是驚喜也是壓力，特立獨(dú)行又不乏線條的柔順。這名伊拉克女孩，不斷與伊斯蘭宗教的男尊女卑的封建思想抗?fàn)?。上世紀(jì)九十年代初，扎哈獲得威爾士卡迪夫?yàn)掣鑴≡焊倶?biāo)的一等獎(jiǎng)，但該項(xiàng)目以資金短缺為由擱淺了，也有輿論的聲音說該項(xiàng)目被扼殺的真正原因是由于當(dāng)?shù)厝说姆磳?，他們無法接受一個(gè)口音濃重，深色皮膚的外籍女建筑師來主持威爾士一幢重要文化建筑的建設(shè)。作為一名建筑師，她的作品“多層次的透視、無窮的消失點(diǎn)、傾斜的多角度，峰回路轉(zhuǎn)，突然殺出或插進(jìn)來的水平面，這一切都完成了傳統(tǒng)建筑學(xué)‘不可能的任務(wù)”——《聯(lián)合早報(bào)》中這么評價(jià)。[6]這種設(shè)計(jì)無論是對于建筑技術(shù)，還是對于大眾的心理接受能力，都是挑戰(zhàn)，獲得大家追捧的時(shí)候也出現(xiàn)了不少的批判。

近期，她主持為東京2020年奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)的主場館，延續(xù)她的大膽創(chuàng)作，設(shè)計(jì)了一個(gè)流線型和新材質(zhì)的炫技式的體育館，但是日本幾位遺留建筑師的提出了不同的意見。理由是設(shè)計(jì)的規(guī)模太大，與周圍場地極不協(xié)調(diào)，建成之后勢必影響到東京現(xiàn)有建筑。被指責(zé)之后，日本政府作為甲方，要求扎哈修改設(shè)計(jì)并且削減了建造的預(yù)算。

扎哈正以遺世獨(dú)立的創(chuàng)造力與傳統(tǒng)的建筑語言對抗，她的非凡表現(xiàn)揭示的是建筑多元化的時(shí)代正展開藍(lán)圖。

（二）女性建筑師的未來

隨著社會(huì)的發(fā)展， 女性參與設(shè)計(jì)和施工的不在少數(shù)。 [7]有一些單親家庭， 他們可能會(huì)有與傳統(tǒng)核心家庭在空間上不同的訴求，鑒于現(xiàn)有建筑空間環(huán)境給成長造成的壓迫， 女性建筑師比男性更有發(fā)言的立場。這也使得一個(gè)時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)體現(xiàn)了更多對于弱勢群體的感同身受。[8]

女性踏入建筑業(yè)在今時(shí)今日擁有著深刻意義。只有大家共同關(guān)注，轉(zhuǎn)變觀念，才能幫助女性沖破思想上的桎梏，積極踏入建筑業(yè)這片廣闊的領(lǐng)域。更多成功的女性建筑師的誕生引發(fā)我們思考，鼓勵(lì)我們超越，需要賦予她們更多的力量，讓我們勇敢前行。

參考文獻(xiàn)：

[1] 沈幼菁.女性與女性建筑師[J].新建筑，2005（01）

[2] 李建群.西方女性藝術(shù)研究[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2006

[3] 楊京玲.西方現(xiàn)當(dāng)代女性建筑之思考[J].華中建筑，2012（08）

[4] 李靜薇.劉松茯.普利茨克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)建筑師系列——扎哈·哈迪德（上） [M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2008

[5] 徐炯，劉峰，趙和生.從“動(dòng)態(tài)構(gòu)成”到“非線性流體式整體設(shè)計(jì)”——解讀扎哈·哈迪德兩個(gè)競賽方案設(shè)計(jì)語匯[J].城市建筑，2008（01）

[6] 馮江.徐好好.扎哈· 哈迪德從圖上到地上[J].新建筑，2006（05）

[7] 張宏.性·家庭·建筑·城市：從家庭到城市的住居學(xué)研究[M].南京：東南大學(xué)出版社，2001

[8] 汪原.女性主義與建筑學(xué).新建筑，2004（0l）

作者簡介：

丁晶，南京林業(yè)大學(xué)2012級(jí)碩士，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

楊熙，南京林業(yè)大學(xué)2013級(jí)碩士，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

丁山，南京林業(yè)大學(xué)教授，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。