李曉慧

此次曾鳳飛2016春夏作品所采用的面料，正是中國紡織服裝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)宋錦。

去年，采用上久楷宋錦面料制作的“新中裝”伴隨著 APEC會(huì)議大放異彩，宋錦開始被國內(nèi)外知曉，而此次在米蘭國際時(shí)裝周上的再次亮相，則讓宋錦一步踏入了時(shí)尚殿堂。在宋錦被米蘭時(shí)尚界識(shí)得的同時(shí)，一位中國企業(yè)家也被聚光燈所追逐，他就是宋錦工藝的發(fā)掘者和弘揚(yáng)者、上久楷宋錦品牌的締造者——吳江鼎盛絲綢有限公司董事長吳建華。

在這場走秀之后，吳建華又在米蘭逗留了十天左右，他受邀拜訪了意大利時(shí)尚協(xié)會(huì)主席馬里奧·博塞利，并與意大利知名時(shí)裝設(shè)計(jì)師進(jìn)行了交流，參觀了諸多時(shí)裝設(shè)計(jì)工作室和品牌推廣機(jī)構(gòu)。

談及收獲，吳建華表示：受益匪淺！《紡織服裝周刊》記者專訪吳建華，與這位致力于將中國宋錦推廣到全世界的中國企業(yè)家，探討了三方面的問題。

意大利人眼中的中國風(fēng)

TAweekly：這場秀在國際時(shí)尚界的反響如何？

吳建華：對(duì)這場中國風(fēng)尚的大秀各界都充滿期待，歐洲時(shí)尚界“教父”——意大利時(shí)尚協(xié)會(huì)主席馬里奧·博塞利等人也有出席。借助這場秀，宋錦脫穎而出，迅速被國際時(shí)尚界關(guān)注。秀剛一結(jié)束，就有三四位歐洲設(shè)計(jì)師上前與我交流，之后我們陸續(xù)收到了不少歐洲設(shè)計(jì)師工作室的邀請函。

博塞利先生對(duì)宋錦非常感興趣，他決定今年8月親自來到中國，對(duì)鼎盛絲綢有限公司進(jìn)行考察。我們十分歡迎這樣更近距離的接觸，我想，世界頂級(jí)時(shí)尚平臺(tái)的關(guān)注，會(huì)給宋錦的國際化發(fā)展帶來切切實(shí)實(shí)的幫助。

除去宋錦，我還向博塞利先生等人介紹了蘇州獨(dú)有的多種特殊工藝、古老技藝，他們都被深深吸引。目前我正在與蘇州市相關(guān)部門聯(lián)系，力求促成時(shí)尚之都米蘭和絲綢之都蘇州的一次“邂逅”，希望能擦出不一樣的火花。

TAweekly：米蘭時(shí)尚界的高度關(guān)注，會(huì)給宋錦的發(fā)展軌跡帶來改變嗎？

吳建華：與國際時(shí)尚界人士的交流讓我看到，宋錦可以有更多不一樣的發(fā)展機(jī)遇與產(chǎn)業(yè)化路徑。

目前希望與鼎盛合作的歐洲品牌中，也不乏一線國際大牌，這一點(diǎn)讓我倍感振奮。他們表示宋錦擁有獨(dú)一無二的特質(zhì)，如果可以開發(fā)并運(yùn)用到他們的品牌設(shè)計(jì)當(dāng)中，無疑會(huì)帶來品牌上的新突破，也會(huì)給消費(fèi)者帶來全新的風(fēng)格。畢竟，這種特殊的工藝是歐洲沒有的，而他們目前需要在材質(zhì)上謀求突破，宋錦正好滿足了他們的需求。

可以說，米蘭亮相后，我們擁有了更多的選擇，可以站在更高的層面上，選擇更合適的合作伙伴。不僅僅是設(shè)計(jì)方面的合作，還包括在品牌的運(yùn)營和推廣方面的合作，都可以幫助宋錦更快地與國際時(shí)尚界融合。

TAweekly：作為中國傳統(tǒng)工藝的宋錦攜手國際大牌，您認(rèn)為這是否是一種必要？

吳建華：之前我們在意大利也有自己的工作室，但這與歐洲優(yōu)秀品牌合作是完全不同的，后者會(huì)讓我們獲益更多。

歐洲設(shè)計(jì)師往往更加自由，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)靈感，注重獨(dú)創(chuàng)性，同時(shí)尊重市場和消費(fèi)者。但對(duì)我們的設(shè)計(jì)師來說，這些特質(zhì)的形成，不可能一朝一夕完成，我們需要有一個(gè)適合的方式去合作與交流，不斷地碰撞和磨合，這個(gè)過程省略不了。

當(dāng)然，這樣的合作也是雙贏的。對(duì)鼎盛來說，一方面國際大牌對(duì)合作對(duì)象的選擇素來比較苛刻，格外看重對(duì)方的獨(dú)特性和成長性，能與他們合作無疑是對(duì)鼎盛絲綢的極大認(rèn)可；另一方面，宋錦如果能與國際知名品牌合作，借助他們的設(shè)計(jì)和推廣力量，無疑會(huì)被更多人所了解和熟知，對(duì)自身的成長，對(duì)宋錦的弘揚(yáng)，都會(huì)帶來巨大的正效應(yīng)。

TAweekly：意大利時(shí)尚界目前如何定位中國風(fēng)？如何看待中國風(fēng)的成長性？

吳建華：意大利時(shí)尚專家普遍認(rèn)為，盡管中國風(fēng)的設(shè)計(jì)很有文化內(nèi)涵，但依然是小眾時(shí)尚，在時(shí)尚度及應(yīng)用方面都仍有欠缺。例如，如果有人在米蘭穿著中國風(fēng)的服裝，大家都會(huì)認(rèn)為他對(duì)中國文化有著特殊的愛好，但不會(huì)去模仿。

博塞利先生也表示，現(xiàn)在時(shí)尚界需要中國風(fēng)的存在，但中國風(fēng)必須實(shí)現(xiàn)小眾時(shí)尚的突破。歐洲時(shí)尚界人士非常希望能將這些理念介紹給中國企業(yè)，幫助中國企業(yè)走上國際舞臺(tái)。

無疑，中國市場的巨大潛力讓國際時(shí)尚界無法忽視，這本身也給中國設(shè)計(jì)帶來了新機(jī)遇。

宋錦工藝及生命延展力

TAweekly：成功試水國際時(shí)尚界之后，我們再來關(guān)注一下宋錦本身吧。本次登陸米蘭國際時(shí)裝周的系列上久楷宋錦面料，有哪些獨(dú)特之處？

吳建華：曾鳳飛老師本次以漢唐服飾“十二章紋”為設(shè)計(jì)靈感，十二章紋歷經(jīng)兩千多年的朝代更替，幾乎一直保持著原始形態(tài)。十二種紋樣是人們記錄生活經(jīng)驗(yàn)和表達(dá)審美意識(shí)，以及寄托精神、信仰的特殊語言。日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻，各有隱喻，綜合反映一個(gè)人的美德和健全人格?？梢哉f，設(shè)計(jì)師在圖紋選擇及設(shè)計(jì)上展現(xiàn)了高超功力，利用東方服制的型，演繹東方“紋藝”的現(xiàn)代風(fēng)尚。

TAweekly：該系列面料展現(xiàn)出了哪些工藝上的創(chuàng)新？

吳建華：曾鳳飛老師從北京故宮中提取中國色彩，選取以故宮紅、琉璃黃、藏青、辰砂、夜綠、淺土藍(lán)、寶石藍(lán)、月牙白等為主的色系。這一組色彩是設(shè)計(jì)師匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)新用色，必須通過非常精致的細(xì)節(jié)才能充分展現(xiàn)。宋錦、絲緞完美的光澤感為這組服裝整體帶來了些許紈绔的調(diào)皮，助力演繹了曾鳳飛老師所追崇的東方嬉皮精神。

在制作上，吳江鼎盛絲綢再次助力設(shè)計(jì)師，使用刺繡、提花、印染等多種表現(xiàn)形式，讓設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想得到充分的表現(xiàn)，使這一季作品充滿了華麗的視覺效果。

TAweekly：宋錦的工藝提升空間還很大嗎？哪些因素將成為宋錦立足時(shí)尚界的關(guān)鍵？

吳建華：是的。實(shí)際上，在技術(shù)和工藝的研發(fā)方面，我們才剛剛起步。宋錦是一種已存在和發(fā)展了1000多年的事物，無論是傳承還是發(fā)揚(yáng)，其蘊(yùn)含的空間都非常大。比如，我們可以開發(fā)出更多的圖案和花型，并運(yùn)用更加豐富多姿的色彩，也可以嘗試與天然纖維的混紡，在材質(zhì)上不斷突破。

目前，鼎盛絲綢非常注重研發(fā)，在不斷衍生霞光綢等新的面料產(chǎn)品系列。同時(shí)，品牌形象上我們也在不斷探索，預(yù)計(jì)不久會(huì)有一個(gè)全新的亮相，相關(guān)上市計(jì)劃也在緊鑼密鼓地推進(jìn)當(dāng)中。

相信隨著工藝和技術(shù)的成熟，會(huì)有越來越多的企業(yè)加入到宋錦的開發(fā)行列中來，這對(duì)鼎盛來說，既是夙愿的達(dá)成，也是切實(shí)的挑戰(zhàn)。作為率先吃螃蟹的人，鼎盛在國際上已成為宋錦的代名詞，我們在設(shè)計(jì)、工藝研發(fā)、品牌運(yùn)作等方面，都已走在了前列。這些方面既是鼎盛的競爭力所在，也是上久楷宋錦在時(shí)尚界持續(xù)發(fā)聲的關(guān)鍵。

宋錦崛起過程中的設(shè)計(jì)師作為

TAweekly：我們知道，這并非是曾鳳飛首次運(yùn)用宋錦面料，曾鳳飛和宋錦是怎樣結(jié)緣的呢？

吳建華：其實(shí)，早在2012年，宋錦工藝剛剛恢復(fù)生產(chǎn)大約半年后，我和曾老師就因一次偶然的機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)。出于對(duì)中華古老技藝、非遺工藝的珍視和熱愛，曾老師那時(shí)就參與到了上久楷宋錦產(chǎn)品的開發(fā)當(dāng)中，從最早的外套上的宋錦配飾，衍生到手袋、箱包、圍巾，以及時(shí)裝高級(jí)定制領(lǐng)域。本次在米蘭發(fā)布的2016春夏作品中，曾老師還新開發(fā)了褲裝、風(fēng)衣系列產(chǎn)品。

在最近的兩三年間，鼎盛絲綢與曾老師的幾次合作都很深入。曾老師在中國國際時(shí)裝周上的多場大秀，都運(yùn)用了宋錦面料；在APEC新中裝的初始設(shè)計(jì)階段，曾老師也有參與，對(duì)工藝、設(shè)計(jì)提出了很多有價(jià)值的建議。

TAweekly：您認(rèn)為時(shí)裝設(shè)計(jì)師在宋錦的發(fā)現(xiàn)和發(fā)揚(yáng)過程中，發(fā)揮著怎樣的作用？

吳建華：在宋錦的時(shí)尚度開發(fā)方面，曾老師做了很多開創(chuàng)性的工作。傳統(tǒng)的宋錦圖案比較規(guī)整，風(fēng)格較為拘謹(jǐn)，和當(dāng)前的時(shí)尚潮流存在著時(shí)空隔離感。但設(shè)計(jì)師憑借對(duì)中國文化深厚的參悟，對(duì)國際時(shí)尚元素的準(zhǔn)確把握，對(duì)宋錦圖案進(jìn)行了改良，賦予了宋錦面料全新的感覺。

多年來，曾老師給宋錦帶來了時(shí)尚度方面的不斷開發(fā)，這個(gè)不斷與市場磨合、不斷提升的過程，對(duì)這一古老的紡織技藝來說非常重要。很感激曾老師多年對(duì)中國服飾文化的潛心鉆研，給宋錦、給中國風(fēng)本身所帶來的新內(nèi)容和新內(nèi)涵。

TAweekly：最后請您談?wù)?，米蘭行之后，您如何看待中國風(fēng)的國際化之路？

吳建華：回顧上久楷宋錦的開發(fā)，從絲巾、手袋這樣的國禮到APEC新中裝華服，再到高級(jí)定制時(shí)裝，再一路行走到米蘭，它漸漸為國人所知，為世界所知，并被廣泛認(rèn)可，這樣的一段歷程，是我們當(dāng)初重新開發(fā)宋錦系列產(chǎn)品時(shí)所不敢想的。

這對(duì)非遺的傳承來說是一個(gè)好的開始。之后宋錦的可持續(xù)發(fā)展，核心依然在于設(shè)計(jì)，僅僅依靠國內(nèi)設(shè)計(jì)師，或過多倚賴國際設(shè)計(jì)師，都是不夠的，不現(xiàn)實(shí)的，所以，如何更好地找到適合我們自身發(fā)展的可行路徑，非常關(guān)鍵。

我之所以積極促成米蘭與蘇州的各項(xiàng)交流與合作，是因?yàn)槲艺J(rèn)為，中國紡織服裝行走到今天，與國際時(shí)尚界保持暢通、持續(xù)的交流，變得尤為重要。我們在設(shè)計(jì)理念和品牌運(yùn)作方面，還存在一段差距，還要再趕一段路。世界頂級(jí)時(shí)尚平臺(tái)的資源與中華傳統(tǒng)技藝文化相結(jié)合，會(huì)讓我們煥發(fā)出強(qiáng)大的競爭力。