有調(diào)查機構(gòu)曾在2013年針對中國中產(chǎn)階層收藏者展開調(diào)查——

89%的受調(diào)查者表示準備在近期購買至少1件藝術(shù)品;

68%的人愿意花費收入的10%購買藝術(shù)品，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏;

未來中產(chǎn)階層將是保持中國藝術(shù)品市場活力的基礎(chǔ)，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中產(chǎn)階層則是未來中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要動力。

20余年時間發(fā)展為世界頂級規(guī)模

中國藝術(shù)品市場于上世紀90年代初起步，得益于中國經(jīng)濟的高速發(fā)展，短短20余年，已然發(fā)展為世界頂級規(guī)模。

2014年，歐洲藝術(shù)基金會發(fā)布《TEFAF2014全球藝術(shù)品市場報告》，其中數(shù)據(jù)顯示，中國僅次于美國，連續(xù)兩年蟬聯(lián)全球藝術(shù)品交易的第二位，占全球藝術(shù)品市場份額的24%。

1992年10月，北京國際藝術(shù)品拍賣會在二十一世紀飯店劇場舉槌，正式打開了中國文物藝術(shù)品市場大門。20余年，從破冰之舉到排名全球藝術(shù)品市場第二，中國文物藝術(shù)品市場的成長速度讓世人咂舌。

1994年，新成立的中國嘉德舉行首場拍賣，中國近現(xiàn)代板塊的張大千、任伯年、齊白石的作品上拍，紛紛以百萬元價位定下了中國文物藝術(shù)品拍賣的坐標。

1996年10月，傅抱石的《麗人行》一亮相，就以1078萬元的成交價，瞬間把中國近現(xiàn)代書畫的“最高點”帶到了千萬級別。隨后，中國古代書畫板塊屢次刷新紀錄。

可是1997年的亞洲金融風暴席卷市場，嚴重打擊到了國內(nèi)剛剛起步的藝術(shù)品市場。

1999年，中國國內(nèi)藝術(shù)品拍賣的總成交額只相當于1997年的50%-60%。

2005年，國外市場中當代藝術(shù)出現(xiàn)井噴，此后中國當代藝術(shù)急劇升溫，內(nèi)地拍場也紛紛設(shè)立專場。

從2012年秋拍之后，中國當代藝術(shù)開始在香港蘇富比拍場上出現(xiàn)跳水，截至2014年，中國當代藝術(shù)的市場價格已逐漸趨于穩(wěn)定。

有調(diào)查機構(gòu)曾在2013年針對中國中產(chǎn)階層收藏者展開調(diào)查，89%的受調(diào)查者表示準備在近期購買至少1件藝術(shù)品，68%的人愿意花費收入的10%購買藝術(shù)品，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏。

未來中產(chǎn)階層將是保持中國藝術(shù)品市場活力的基礎(chǔ)，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中產(chǎn)階層則是未來中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要動力。

中國藏家走出國門

近年來，中國藏家大量進入海外拍場，有些甚至參與到海外二級拍賣行的競拍中，據(jù)統(tǒng)計，中國國籍的買家分別購買了歐洲及美國二級拍賣行13%和19%的拍品;而在海外一級拍賣行，中國買家則成功競拍了20%的拍品，但是成功競拍的拍品主要集中在中國藝術(shù)品，其中大部分為中國古董。絕大部分中國藏家亦未形成國際化的收藏觀念，收藏偏好仍舊集中在中國藝術(shù)品上。

《TEFAF全球藝術(shù)品市場報告》還顯示出，雖然財富積累已經(jīng)達到一定水平，但是中國內(nèi)地還未出現(xiàn)像紐約和倫敦那樣的世界藝術(shù)品交易中心，具體表現(xiàn)在中國跨境藝術(shù)品交易金額遠遠低于美國和英國。

2012年中國藝術(shù)品進口總額只占全球進口總額的6%，而出口額所占比例僅為4%，分別為10.4億和7.86億歐元。

過去10年，香港憑借零關(guān)稅的優(yōu)惠政策，吸引了年平均95%的中國藝術(shù)品進口貿(mào)易，逐漸成為亞洲藝術(shù)品交易中心。（來源：《華西都市報》）