孫遲　孫大林

摘要：中國(guó)古典家具與西方古典家具的相互影響由來(lái)已久。在文藝復(fù)興時(shí)期，中國(guó)古典家具的厚重、優(yōu)雅以及精湛的工藝對(duì)于西方古典家具的風(fēng)格、技法、設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了顯著的影響，并且引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)家具設(shè)計(jì)的時(shí)尚風(fēng)潮。而同樣，在明清時(shí)期，隨著東西方文化交流的深入，西方古典家具也逐步進(jìn)入到中國(guó)，對(duì)于本土家具產(chǎn)生一定的影響，使得家具在造型、細(xì)節(jié)、品類上都出現(xiàn)了發(fā)展。

本論文構(gòu)建的家具比較研究的模式，對(duì)中西方古典家具風(fēng)格進(jìn)行探析，以歷史文化為主線，從古典家具的風(fēng)格、漆飾、造型、雕刻等幾個(gè)方面入手，對(duì)其進(jìn)行比較，從而得出了中西方古典家具在風(fēng)格、漆飾、造型方面的相同點(diǎn)、不同點(diǎn)以及對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟示。本論文的目的是從中西方古典家具設(shè)計(jì)互相影響中探尋美的特質(zhì)，使其為現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展指引方向。

關(guān)鍵詞：古典家具 相互影響 風(fēng)格

中國(guó)分類號(hào)：TB472

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2015）10-0065-03

家具，是人類生活中不可缺少的重要一部分。無(wú)論地域如何區(qū)分，人類對(duì)于家具的需求都是相近的、相似的，即使在古代也是如此。中國(guó)古典家具，包括四種最主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格，即：楚式家具（周代至南北朝）、宋式家具（隋唐至元代及明朝早期）、明式家具（明中期至清早期）和清式家具（清中期以后）。比例適合人體，清式家具感覺復(fù)雜，精雕細(xì)刻，講求奢華，但不實(shí)用，椅子的靠背從弧度轉(zhuǎn)變成直角，厚實(shí)而且感覺龐大，實(shí)在是收藏與觀賞的佳品。中國(guó)古典家具是在生活、工作或社會(huì)實(shí)踐中供人們坐、臥或支承與貯存物品的一類器具，泛指具有中國(guó)古典風(fēng)格的家具種類，包括舊式家具和仿古家具、民間家具和宮廷家具、軟木家具和硬木家具、漆木家具和雕刻家具。就是近現(xiàn)代制品，只要具有中國(guó)古典風(fēng)格，均可稱為中國(guó)古典家具。而嚴(yán)格意義的中國(guó)古典家具則指民國(guó)之前具有典型中國(guó)古典風(fēng)格的舊式家具，而不是近代或現(xiàn)代仿古家具。從最早席地而坐時(shí)期的幾、案，到后世明清時(shí)期的梨花木、紅木高級(jí)桌椅，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程中形成了自身簡(jiǎn)約、大方的設(shè)計(jì)外觀，形成了簡(jiǎn)潔、實(shí)用的實(shí)用性特色。

西方古典家具主要包括意大利風(fēng)格、法式風(fēng)格和西班牙風(fēng)格等。其主要特點(diǎn)是延續(xù)了17世紀(jì)至19世紀(jì)皇室、貴族家具特點(diǎn)，講究手工精細(xì)的裁剪、雕刻及鑲工，在線條、比例設(shè)計(jì)上展現(xiàn)了絢麗多彩的藝術(shù)氣氛，浪漫華貴，精益求精。意大利古典家具以昂貴聞名，擁有無(wú)與倫比的文化概念，藝術(shù)雕塑遍布大街小巷。意式家具的每一個(gè)細(xì)節(jié)都在強(qiáng)調(diào)著尊貴典雅，圖案精美，材料仔細(xì)斟酌，工序精心打磨，而這份尊貴也是不可復(fù)制的；法式家具，精雕細(xì)琢、浪漫奢華，精致的描金花紋圖案，加上古典的裂紋白色底漆，完全摒棄了傳統(tǒng)歐式家具的嚴(yán)肅壓迫感，營(yíng)造出旁人所艷羨的法國(guó)貴族奢華、浪漫的生活氛圍；西班牙家具，雕刻技術(shù)注重細(xì)節(jié)，西班牙在歷史上曾有不同地域文化共存、不同民族其樂融融的傳統(tǒng)，這使得西班牙文化熱情奔放、多姿多彩，這一特點(diǎn)也反映在西班牙的家具上。西班牙家具最大的特色在于對(duì)雕刻技術(shù)的運(yùn)用。

在中國(guó)古典家具自身不斷發(fā)展的過(guò)程中，西方古典家具的設(shè)計(jì)也對(duì)其形成了一定影響，且這種影響也是相互的、深遠(yuǎn)的。尤其是在明代及后期，因?yàn)榇藭r(shí)中外聯(lián)系更為緊密，在文化、手工藝等方面的交流也比較多。從本質(zhì)上來(lái)看，人類的使用是家具設(shè)置制作不斷發(fā)展的根本動(dòng)因，因而不同地域的家具之間互相影響，在根本上還是具備基礎(chǔ)的。

一 中國(guó)古典家具對(duì)于西方古典家具的影響

1從巴洛克到洛可可風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

在歐洲家具從巴洛克時(shí)代到洛可可時(shí)代的轉(zhuǎn)變中，中國(guó)風(fēng)格起了決定性的影響作用，這種影響滲透到了家具的各個(gè)層面，是全面而深刻的。在我國(guó)明代家具的設(shè)計(jì)中，在裝飾方面，呈現(xiàn)出的是“裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜”的特點(diǎn)，雖然裝飾手法以及材料多種多樣，然而在整體的形制上卻呈現(xiàn)出了簡(jiǎn)約之美。在整體功能性滿足的基礎(chǔ)上，會(huì)根據(jù)家具整體的要求，進(jìn)行比較恰當(dāng)?shù)木植垦b飾。在裝飾方面，明代家具裝飾雕、鏤、嵌、描等方式，保持了家具原木料本身清秀的本源。洛可可家具風(fēng)格探源洛可可指盛行于18世紀(jì)路易十五時(shí)期的一種藝術(shù)風(fēng)格。洛可可和巴洛克同屬于浪漫時(shí)期家具風(fēng)格，兩者均具有浪漫抒情、委婉華麗的動(dòng)態(tài)曲線，然而卻又各自表現(xiàn)出截然不同的特點(diǎn)。而歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的巴洛克家居風(fēng)格，崇尚的是極端的華麗，融入了諸多復(fù)古的紋飾，對(duì)于混搭也是青睞有加。然而這種表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出的是過(guò)分奔放熱烈的生活態(tài)度，為大眾全盤接受還是有一定的困難。而正是因?yàn)楫?dāng)時(shí)明代家具的清麗秀美影響到了西方古典家具的設(shè)計(jì)，因而整體西方家具設(shè)計(jì)開始往洛可可風(fēng)格轉(zhuǎn)變。洛可可風(fēng)格借鑒了明代家具輕裝飾的特點(diǎn)，采用流暢的曲線、清雅的顏色、適度的雕刻來(lái)進(jìn)行家具的設(shè)計(jì)，顯得更為沉穩(wěn)、細(xì)膩，同時(shí)也不乏大氣、典雅。

2家具漆飾在西方古典家具中使用

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的漆器是我國(guó)古代文化的瑰寶，從漆出現(xiàn)之時(shí)，中國(guó)古代勞動(dòng)人民就用其來(lái)裝飾家具，以起到對(duì)于木料長(zhǎng)久保存的效果。而漆制的家具，在我國(guó)古代有著很高的價(jià)值，多為達(dá)官貴人所有。在明代，人們更加崇尚花梨木等優(yōu)質(zhì)木材，其與漆的搭配就更加相得益彰。明人在《天水冰山錄》中記載，當(dāng)時(shí)從內(nèi)閣首輔嚴(yán)嵩家中查抄出了八千多件家具，其中涉及硬木材質(zhì)者只有“素漆（即髹漆后未加紋飾者）、花梨木等涼床四十張”，而明代漆飾家具也達(dá)到了漆飾家具發(fā)展的高峰。而17世紀(jì)中葉之后，漆飾家具也在歐洲流行起來(lái)，歐洲人對(duì)于漆可謂是無(wú)所不用其極。在大大小小的家具，大到門窗桌椅，小到裝飾盒子、燭臺(tái)、托盤等，都采用大量的漆來(lái)進(jìn)行噴繪。在歐洲，由于人們向往奢華的生活，因而在用漆上比中國(guó)人要奔放很多，現(xiàn)在我們看歐洲古典的家具、裝飾，會(huì)發(fā)現(xiàn)漆飾被用到了整個(gè)房間的裝潢上，很多地方都顯得格外金碧輝煌，而漆飾家具的搭配也是必不可少。可以說(shuō)，在中國(guó)古典家具上所采用的漆飾，被歐洲古代人用到了極致。

3柔美而簡(jiǎn)練的造型感備受推崇

在我國(guó)古代，家具的設(shè)計(jì)都是十分協(xié)調(diào)、勻稱，充滿端莊而穩(wěn)重的感覺，這是與家具設(shè)計(jì)線條的整體思路有關(guān)的。在我國(guó)明代家具設(shè)計(jì)中，椅子、長(zhǎng)桌等家具的上部和下部、腿子、靠背、搭腦之間的高低、長(zhǎng)短、粗細(xì)、寬窄等，都顯得極為勻稱與協(xié)調(diào)。設(shè)計(jì)上以線為主，通過(guò)直線、曲線的搭配，呈現(xiàn)出僵而不挺、柔而不弱的觀感。從功能上來(lái)看，這種線條造型能夠滿足使用者對(duì)于家居功能的基本需求，從造型上則透露出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方的美感。而西方古典家具中的線條則原本沒有如此簡(jiǎn)潔，在古埃及時(shí)代，家具就呈現(xiàn)出“S”線條，此后的家具設(shè)計(jì)中也多用曲線線條來(lái)進(jìn)行裝飾、設(shè)計(jì)，顯得家具本身較為臃腫、繁復(fù)，在搭配上也讓人覺得十分難看。到了中世紀(jì)，中國(guó)古典家具風(fēng)格開始影響西方家具，西方家具開始進(jìn)行改良，多應(yīng)用直線型造型，只在部分結(jié)構(gòu)或者裝飾上應(yīng)用卷曲的線條。然而在很長(zhǎng)的一段時(shí)間，西方古典家具的設(shè)計(jì)還做不到如中式家具那般線條流暢，到安妮女皇時(shí)期，家具腿部的線條才逐漸流暢、和諧起來(lái)。

4將東方雕刻方式運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)中

以雕刻對(duì)于家具來(lái)進(jìn)行裝飾，是中國(guó)古代家具設(shè)計(jì)中重要的特點(diǎn)。中國(guó)古代家具的紋飾有簡(jiǎn)有繁，然而相對(duì)于大面積的繪畫來(lái)說(shuō)，古代人更喜愛用雕刻來(lái)對(duì)于家具進(jìn)行裝飾。家具雕刻用于家具裝飾的木雕，主要出現(xiàn)在八仙桌、太師椅、柜櫥、梳妝臺(tái)、坐墩、座屏、架子床、盆架以及婚嫁喜事的器物乃至祖宗牌位上。木雕圖案包括獅、象、龍、鳳以及各類吉祥圖紋。中國(guó)古代的紋飾樣式很多，饕餮紋、夔紋、禪紋、云雷紋、梨渦紋等都呈現(xiàn)出獨(dú)特的美感，而能工巧匠更是將浮雕、透雕等方式融入到家具的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)當(dāng)中.使得整體家具作品顯得更為通透、精美，在功能性滿足的基礎(chǔ)上又具備賞玩的價(jià)值。而雕刻這種重要的表現(xiàn)方式也運(yùn)用到了西方古典家具設(shè)計(jì)當(dāng)中，云紋雕刻在安妮女皇風(fēng)格中常常是出現(xiàn)在櫥柜、書柜、椅凳牙板中。而且在安妮女皇風(fēng)格中，也呈現(xiàn)出諸多的“爪”的雕刻設(shè)計(jì)，主要是鷹爪與鳳爪，與中國(guó)古代雕刻中的龍爪有異曲同工之妙，可以說(shuō)是受到了東方雕刻的慎重影響。齊賓代爾家具也經(jīng)常使用獅子爪、貝殼、葉子、玫瑰花等雕刻，甚至中國(guó)傳統(tǒng)家具的回文格子的風(fēng)格以及寶塔的裝飾，也被齊賓代爾家具所廣泛運(yùn)用。

二 西方古典家具對(duì)于中國(guó)古典家具的影響

由于地域上的隔離以及文化上的隔離，在家具設(shè)計(jì)上，中國(guó)對(duì)于西方的吸收并不是很顯著。西方古典家具對(duì)于我國(guó)中國(guó)古典家具的影響，主要體現(xiàn)在清代，這一時(shí)期滿清統(tǒng)治者樂于吸收外國(guó)的文化，而清代后期的中國(guó)更是被動(dòng)地打開了國(guó)門，在多方面接受外國(guó)思想文化的影響，因而這一時(shí)期，在家具設(shè)計(jì)方面，受到西方影響更加鮮明。

1清代中西結(jié)合的家具設(shè)計(jì)

在清代，進(jìn)入到我國(guó)的西式家具主要來(lái)自歐洲，主要以英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)為盛，在風(fēng)格上，主要還是文藝復(fù)興風(fēng)格的家具為主。在這樣的背景下，哥特風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、安妮女皇式和瑪麗式、拜德邁爾式風(fēng)格對(duì)于中式家具的設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了一定的影響。在清代出現(xiàn)了一些中西工藝與造型相結(jié)合的家具，同時(shí)，中式家具也出現(xiàn)了新的類目。比如說(shuō)，原先在傳統(tǒng)家具中不存在的梳妝臺(tái)、床頭柜、玻璃書柜等，此時(shí)在中國(guó)古典家具中也有所呈現(xiàn)，中式家具中的種類得到了拓展。而在設(shè)計(jì)方面，中國(guó)清代的家具設(shè)計(jì)，在保留了中國(guó)古典家具的形制的基礎(chǔ)上，利用歐洲古典家具的細(xì)節(jié)進(jìn)行了一定的改造。一些更為柔美的線條、卷曲的設(shè)計(jì)、多樣的雕刻紋飾也呈現(xiàn)在了中式家具之上。此時(shí)，在中國(guó)古典家具上也“爬”上了洋花、洋草，并以此為時(shí)尚，一些球爪腿、蜻蜓腿也呈現(xiàn)在了中國(guó)傳統(tǒng)家具的細(xì)節(jié)上。此時(shí)的中國(guó)古典家具已經(jīng)有了一些西方的韻味，顯得更加有趣。

2中國(guó)古典家具風(fēng)格的褪去

本身清代家具的風(fēng)格是秉承了明代家具的特色，在清初，講求的是用料的清一色，從而保證整體外觀的齊整以及使用起來(lái)的牢固可靠，紫檀木、花梨木、雞翅木是用料的首選。而到康雍乾三朝之后，由于經(jīng)濟(jì)形勢(shì)發(fā)生了較大的變化，盛世之下，時(shí)人開始對(duì)于風(fēng)格進(jìn)行扭轉(zhuǎn)。在造型上，此時(shí)的清代家具用料頗大、形狀豐碩，在裝飾上也是極為富麗堂皇，琺瑯、描金等的使用不勝枚舉。

然而到了晚清時(shí)期，西方古典家具的風(fēng)格對(duì)于中國(guó)古典家具影響更為鮮明，在這種影響之下，許多原本中式傳統(tǒng)的古典家具已經(jīng)逐漸蛻變，甚至已經(jīng)與西方古典家具的風(fēng)格相融合，形成了新式的中式家具。在17-18世紀(jì)的廣州，中式家具的設(shè)計(jì)已經(jīng)呈現(xiàn)出了鮮明的西式風(fēng)格。以椅凳為例，此時(shí)的“廣式”家具的藝術(shù)形式已經(jīng)大為轉(zhuǎn)變。在清代后期家具逐步向重裝飾之風(fēng)轉(zhuǎn)變的基礎(chǔ)上，受到了西方古典家具的影響，中式家具呈現(xiàn)出更為華麗、精致的外形特點(diǎn)。裝飾花紋既有傳統(tǒng)的海水云龍風(fēng)紋、纏枝花卉，也有中西兩花紋兼顧的形似牡丹的花紋或西番蓮花紋，裝飾大多采用大理石、貝殼、牙骨、螺甸等，椅凳的腳，桿等構(gòu)件多采用獅爪腳、三彎腿、繩紋、扇貝飾、卷草紋等。更為有趣的是，這一時(shí)期，為當(dāng)時(shí)西方古典家具設(shè)計(jì)所摒棄的繁復(fù)的裝飾卻影響到了中國(guó)古典家具設(shè)計(jì)本身，這是一種文化互通其融的結(jié)果。

三 小結(jié)

東西方的文化交流，在家具設(shè)計(jì)上也呈現(xiàn)得淋漓盡致。從中西方古典家具設(shè)計(jì)互相影響的路徑與現(xiàn)狀上看，家居設(shè)計(jì)無(wú)論是在東方還是西方，最終還是以滿足人對(duì)于家具實(shí)用性的需求之上，同時(shí)投射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r等特點(diǎn)。家具風(fēng)格的互相影響，總的來(lái)說(shuō)還是和而不同，并且通過(guò)逐步的交流而逐漸趨同的，這種趨同的趨勢(shì)在當(dāng)代呈現(xiàn)得尤為明顯。中國(guó)古代的燦爛文化，在家具設(shè)計(jì)的體現(xiàn)上也是十分顯著的，與其說(shuō)中西方家具設(shè)計(jì)互相影響，不如說(shuō)這種影響是一條使得家具設(shè)計(jì)能夠保持個(gè)性，形成共性的道路，在不斷影響、融合的過(guò)程中，中式家具的簡(jiǎn)約、大氣與精湛的工藝得以保存，而西式家具的繁復(fù)裝飾、優(yōu)美線條也得以保留，共同呈現(xiàn)出了當(dāng)代家具設(shè)計(jì)的絢爛現(xiàn)實(shí)。