張娜　高巖　李雪

摘要：如今我們正處于數(shù)字化技術(shù)高度發(fā)展的時代，定格動畫給我們帶來了比二維動畫和三維動畫更多的溫暖感和親切感，它以一種獨特的魅力在動畫門類中占據(jù)著重要地位，本文主要針對定格動畫的材料提出應(yīng)用建議，主要概述定格動畫在表現(xiàn)中的材料分析、內(nèi)涵表現(xiàn)、建議與應(yīng)用等，并對材料的開發(fā)作了總結(jié)，表明建議的材料在定格動畫中的重要意義。

關(guān)鍵詞：定格動畫 材料 表現(xiàn)形式

中圖分類號：G420

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2015）10-0112-02

現(xiàn)如今，隨著科技的發(fā)展，動畫片的表現(xiàn)形式不斷增多，動畫產(chǎn)業(yè)不斷變革，定格動畫在借鑒木偶戲的基礎(chǔ)上，發(fā)展起來，是通過逐格拍攝對象的空間位置變化來獲得被拍攝對象連續(xù)運動假象的攝影術(shù)，在定格動畫拍攝過程中，每次只拍攝一幀，故也稱其為逐格動畫或停格動畫。

一 材料的魅力

1 肌理

所謂肌理，是物體表現(xiàn)質(zhì)地的紋理結(jié)構(gòu)，包括表面紋理組織的交錯、高低、粗滑的變化，是物體的客觀存在的表現(xiàn)形式，并且具體而細致地反映出不同物體的差異。對定格動畫造型設(shè)計的形式因素來說，肌理—方面是作為材料的表現(xiàn)形式而被人們所喜愛，另一方面則體現(xiàn)在通過不同的工藝手法，產(chǎn)生新的肌理形態(tài)，并創(chuàng)造出豐富的造型形式。

通常對肌理的體驗是通過兩種方式來實現(xiàn)的：一是“視覺肌理”，是在人們觸摸不到物體時，通過視覺的經(jīng)驗進行對實際觸感的聯(lián)想，從而激起不同的心理反應(yīng)；另一種是觸摸，通過觸覺我們可以很容易地感覺到軟度、粗糙、平滑、尖銳以及皮毛質(zhì)感等。視覺肌理和實際肌理并不總是同一的，它可以輕松地欺騙人的眼睛，創(chuàng)作者也通?？梢砸来芜M行創(chuàng)作。動畫《游移的光》就是通過“視覺肌理”表現(xiàn)光線的杰作。光線在房間里隨意地移動著，并隨著角度的變化而變化，從墻上上到樓梯到櫥柜上，最終，從沙發(fā)掉到地上，一個女人走過來將光線掃走，才知道片中的光線是用無數(shù)小紙片拼成的，創(chuàng)作者靈巧地用小紙片模仿了光線玲瓏純凈的質(zhì)感，使短片充滿了靈氣。

2光線

光線不僅是用來照明物體，還是著遞物體表面信息的媒介。例如，物體形狀、質(zhì)感、紋理、色彩、空間深度感等信息，以及物體影調(diào)的畫面氣氛、明暗分置等諸多方面，都必須通過光線的效應(yīng)才能表現(xiàn)出來，所以許多材料在光線下可以顯現(xiàn)出不一樣的魅力。

二 材料的內(nèi)涵

材料除了視覺、觸覺兩個外在要素外還被人們廣泛賦予了各種精神內(nèi)涵和象征意義，如，金牌象征勝利、鴿子象征和平、天平象征公平等，這種隱藏在內(nèi)的材料張力，形成了人的一種重要的心理要素。我們都有過這樣的感受：在生活中不起眼兒的物品甚至廢棄的物品，通過藝術(shù)家的加工處理可以被賦予新的含義。著名的西班牙藝術(shù)家畢加索在1942年，用廢棄的自行車把手和車座制作出了著名作品《牛頭》（牛是西班牙民族精神的象征，具有特殊的文化含義）。作品突破了材料原本的屬性，通過對材料物體形式各種微妙含義的理解和組合，使廢棄物重新具有意義。如果運用現(xiàn)象力從物品實現(xiàn)的功能和物質(zhì)屬性上跳出來，材料的運用將變得充滿魅力。

三 材料的建議與應(yīng)用

關(guān)于具體的定格動畫材料表現(xiàn)形式的影片我們熟知的有：黏土動畫、木偶動畫、折紙動畫、剪紙動畫等。在保留傳統(tǒng)魅力的同時，也融入了新型的創(chuàng)作元素。比如塑料、沙子、毛線、布、蠟、鐵、硅膠、工業(yè)材料等非常多的材料進行動畫人物和場景的創(chuàng)作。生活中，只要富有創(chuàng)造力，思維廣闊，任何材料都可以被定格動畫拿來運用。同樣，定格動畫具備了其他動畫的創(chuàng)作方式，而勝于其他動畫的是，包括最先進的電腦cG技術(shù)都無法呈現(xiàn)的材料材質(zhì)的美感。

1紙類動畫的建議

1.1折紙動畫的應(yīng)用

折紙動畫是通過對紙片的卷曲、折疊、揉搓、粘貼等創(chuàng)造作品中需要的場景和角色。而折紙動畫中最大的局限性是對細膩的動畫場面表現(xiàn)不足。但這卻也是折紙動畫的獨特魅力，例如動畫影片《三只狼》的情節(jié)：狼被一鋤頭打到后轉(zhuǎn)化為一張狼皮倒地而死。這一戲劇性的情節(jié)設(shè)計使觀眾有視覺沖擊力，讓人們對折紙動畫片有了新的認識，使折紙動畫充滿了吸引力。

1.2剪紙動畫的應(yīng)用

中國的剪紙藝術(shù)，是民族文化的瑰寶，有著悠久的歷史歷程，并且以獨特的藝術(shù)特色占據(jù)著世界藝術(shù)文化的一席，是我們學習跟借鑒的源泉。

剪紙作品的表現(xiàn)方式有陽刻剪紙和陰刻剪紙兩種。無論是何種形式的剪紙都共有的幾點藝術(shù)審美特征：簡練的造型和概括性帶來完美的整體感；色彩的完美夸張帶來的絕對強烈的視覺效果；濃厚的民族文化體現(xiàn)著中華民族的特色。

我國的第一部剪紙動畫片是1985年問世的《豬八戒吃西瓜》，這部作品把剪紙藝術(shù)與皮影藝術(shù)相結(jié)合，使剪紙人物第一次被賦予生命，連貫的動作表現(xiàn)在我們面前。我國的第一部剪紙動畫片的系列片《葫蘆兄弟》是創(chuàng)作于1985-1990年期間。作品對人物和場景的制作工藝提出了新的要求，從而實現(xiàn)了更為卡通化、藝術(shù)化、戲曲化、平面化的全面綜合。

目前國際上流行的很多動畫作品中都同時運用了不同軟件的混合制作，以滿足影片所需的效果。采用軟件進行剪紙動畫創(chuàng)作的好處在于：與剪紙動畫片相比較，在軟件中我們可以將設(shè)計好的場景以及人物的各個關(guān)節(jié)部位存儲在電腦里，再依據(jù)分鏡表的內(nèi)容從計算機中提取所需要的部分進行設(shè)置。這樣可以省去拍攝這一步驟，還可以避免在定格動畫擺拍過程中易出現(xiàn)的抖動、跳幀等狀況。軟件的使用，改善了中國剪紙動畫拍攝的時長以及高投入成本的狀況。為我們的使用帶來了更便捷的基礎(chǔ)。

2偶類動畫的建議

偶類動畫通過立體的人偶或動物偶造型的表演來完成。偶動畫是由逐幀拍攝制作而成的。影片的立體造像材質(zhì)主要包括泥偶、木偶、布偶等，是我們通?？梢允褂玫牟牧?。

2.1泥偶動畫的應(yīng)用

泥偶動畫又稱黏土動畫，主要的表現(xiàn)形式是黏土人偶，雖然制作成本和周期相對較大，有時甚至需要幾百個不同的版本。但黏土華麗豐富的色彩以及較好的可塑性是許多動畫藝術(shù)家們之所以不斷創(chuàng)作出杰出黏土動畫片的原因z--。有利有弊，也正是黏土動畫的魅力所在。

手工制作決定了黏土動畫具有淳樸、原始、色彩豐富、自然、立體、夢幻般的藝術(shù)特色。黏土動畫集中了文學、繪畫、音樂、攝影、電影等多種藝術(shù)特征于一體的綜合表現(xiàn)形式，從而達到高視覺享受。例如《華萊士和阿高》、《電鋸女仆》、《小羊肖恩大電影》等。

2.2木偶動畫的應(yīng)用

木偶動畫是繼承了傳統(tǒng)木偶戲的表演模式，帶有民族特色的材料，有很鮮明的藝術(shù)特點：面部表情不變，形體動作非常機械夸張，有較強的喜劇舞臺感?，F(xiàn)代木偶動畫制作雖然工藝復(fù)雜，制作與拍攝相當費時費工，但帶來的視覺影響不容忽視，具有獨特的藝術(shù)魅力。

木偶主要采用橡膠、塑料、木料、石膏、海綿和銀絲或金屬關(guān)節(jié)等材料制成，木偶肢體的關(guān)節(jié)依靠機械或軟性的銅絲、銀絲等金屬材料而活動自如，操縱者搬動木偶的關(guān)節(jié)，使木偶做出一個個按照順序分解動作，用逐格拍攝的方法一一拍攝下來，通過連續(xù)放映還原活動的影像。拍攝原理與剪紙片相同。都是帶有民族特色的定格動畫材料。

2.3布偶動畫的應(yīng)用

要溯布偶的發(fā)展歷史，就不得不從中國的絹人開始說起。從中國民間布偶的產(chǎn)生到現(xiàn)在，時隔幾百年甚至是幾千年。現(xiàn)在的布偶大部分都是用來裝飾的，或者使用取悅小孩子的玩具，視覺呈現(xiàn)程式化、意象化和內(nèi)涵主題的教化功能是中國影視動畫民族風格的兩大特征。所謂程式就是規(guī)則、法式。藝術(shù)程式是指從語言中提煉出來，經(jīng)過藝術(shù)夸張的、規(guī)范性的表現(xiàn)方法，明確地塑造形象、表達作品思想感情。經(jīng)典的同時給人以新的視覺感受。

三 直接繪制材料動畫的建議

直接繪制材料動畫是定格動畫中比較新穎的材料，所采用的材料大多是易于尋找的軟質(zhì)松散材料，例如油彩、紙屑、沙子、面粉、鹽等。生活中很常見，也極易表現(xiàn)效果。

3.1沙動畫的應(yīng)用

制作沙動畫大多采用靠背箱透光的方法，是以黑白膠片拍攝為主，這樣以來透光的部分變成白色，而有沙的部分再做影像處理。為了避免繪制的動作錯誤，可以在拷貝箱上加一層玻璃，將事先畫好的參考圖案放在玻璃下面，再用手指、刷子、篩子等工具移動沙。沙動畫的最大特點就是：動畫師必須在攝影機前現(xiàn)場勾勒，因此大部分形象無法事前做好而形成特有的波浪形邊緣，使人物輪廓顯得格外自然柔和，如果適當?shù)母淖兩车牧浚梢灾谱鞒龉庥暗膶哟胃小?/p>

3.2玻璃油彩動畫的應(yīng)用

在玻璃上繪制的動畫，通常使用油彩。油彩在玻璃上容易干燥，使用過后蓋上一層潮濕的布，可以保持油彩的濕潤性。制作玻璃油彩動畫需要手指或是其他工具涂抹油彩，一幀一幀的改變物體形狀或是動作，給做者更大的創(chuàng)作能力。

玻璃油彩動畫的特點是：在使用工具改變油彩的形狀時，能夠表現(xiàn)出流動的質(zhì)感。這種流動的質(zhì)感特別適合表現(xiàn)出韻律感的動作。利用人物的大小變化和景物的逐次出現(xiàn)，可以任意的模擬攝影運動作為轉(zhuǎn)場，效果真實并且流暢，更可以實現(xiàn)一些真實攝影機運動所不能達到的運動方式和拍攝效果。

在不同材質(zhì)的玻璃上繪制油彩，也會改變影片的效果。如俄羅斯亞歷山大。佩特洛夫的《老人與海》，是在毛玻璃上做油彩的繪制，制作出—種虛幻的視覺效果，人物造型雖然偏向?qū)憣?，但影片的氣氛卻又如夢般唯美。

另外，我們可以嘗試其他材料，例如彩色珠子、土、糧食、豆子、扣子等等，使用在拷貝箱的正上方打光的方法，可以展現(xiàn)材料的顏色和質(zhì)感。

四 實物動畫的建議

實物動畫則是利用身邊的固定形態(tài)的物質(zhì)給與加工，甚至不做加工，完全以原始形態(tài)進行表演，超出物質(zhì)本身形態(tài)的新生命體現(xiàn)。這些物品可以是我們生活中的點點滴滴，更可以是“我們”本身。早期動畫片《鄰居》則是典型的真人實物拍攝?！叭恕痹谄谐蔀橐粋€名詞，與影片中的}對、花、紙片做的房子一樣，都成為導(dǎo)演手中的道具。加拿大動畫大師麥克拉倫的影片《人和椅子》，把一把普通的椅子變成了有生命的精靈，與人展開了周旋。與影片中的人不同的是，動畫中的逐格拍攝可以是任何道具全新的角度，產(chǎn)生平等之后以符號化的碰撞而發(fā)生不可思議的魔幻關(guān)系。史云梅耶創(chuàng)作于1982年的作品《對話的可能性》偶類短片，曾榮獲1983年昂西動畫節(jié)評委會大獎。是一部用各種食物，器皿、文具等生活雜物構(gòu)成的偶片。導(dǎo)演在這部影片中采用了擬人化和象征性的藝術(shù)處理手法，蔬果、炊具以技術(shù)和文具的特性發(fā)揮到了極致。用我們非常熟悉的材料創(chuàng)作出了不一樣的生活，用真實而又客觀的物件表達了抽象而又深刻的含義。法國馬羅電影制作公司出品的《垃圾箱的故事》就是使用看似極一般的廢棄材料創(chuàng)作的造型。手套、塑料彎頭、鐵通、電線、軟木塞構(gòu)成了活蹦亂跳的小鹿，皮尺在這里扮演了蜥蜴的腦袋。影片中富有想象、夸張的藝術(shù)處理，啟發(fā)了我們的審美思維。在看的過程中，我們會被影片的鏡像藝術(shù)所吸引。

五 結(jié)語

材料在定格動畫中起到的舉足輕重的作用，并通過具體描述藝術(shù)表現(xiàn)形式，使人們了解材質(zhì)在動畫中的藝術(shù)魅力。雖然當今時代以三維動畫為主流，但定格動畫的藝術(shù)魅力始終難以被取代，定格動畫可用的材質(zhì)多種多樣，不同的材質(zhì)給觀眾帶來不同的感受。每一種材質(zhì)都有不同的效果。我們生活中應(yīng)當多采用不同的材料制作定格動畫，令定格動畫變得多彩多樣，豐富了我們的視覺。如今，中國特色的剪紙動畫、折紙動畫、粘土動畫等又重新與時代接軌，再—次屹立于世界動畫的舞臺，這對我國動畫事業(yè)的發(fā)展有著積極而深遠的意義。