翌安

電視產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展在今年愈演愈烈，六位執(zhí)掌著當今熒屏上幾部大熱劇集的編劇們，圓桌共議整個電視產(chǎn)業(yè)的短板在哪里，以及負面評論曾經(jīng)給他們帶來了怎樣的挫敗感等嚴肅話題。

《好萊塢報道》：李·丹尼爾斯初次擔任制作人的《嘻哈帝國》第一季剛剛完結(jié)，這部片子涉及了家庭、金錢、同性戀、音樂等元素，準確地抓住了時代脈搏。在座的各位都有過與之類似的經(jīng)驗，能不能給他一些建議，后續(xù)該如何保持這種狀態(tài)？

艾里克斯·甘薩：長江后浪推前浪，李已經(jīng)超過我了。建議談不上，踏踏實實跟著這個過程走就行。

達蒙·林德洛夫：所謂的時代思潮很大程度上分散了我們的注意力，甚至偏離了原本的工作重心。任何時候，只要你不是在寫劇本，那就等于是在浪費時間。以前我對任何要求都不會拒絕，但我真應該學會拒絕別人，還有一點就是，你應該享受這個過程，我當年時時刻刻都過得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的，現(xiàn)在覺得很沒必要，不過你看起來倒是樂在其中，

李·丹尼爾斯：這部劇就跟開派對似的，其實我很緊張，尤其是第二季就在眼前了，我無論如何不能砸了第一季的牌子。

《好萊塢報道》：面對負面評價，你們能夠一笑置之嗎？

博·威廉曼：我從不看媒體上的劇評，比起陌生人的品頭論足，我更重視同行的看法，這倒不是因為我臉皮薄，我是劇場出來的，在那種“成也劇評，敗也劇評”的地方做編劇，厚臉皮是必備的生存技能。

李·丹尼爾斯：我被負面劇評狠狠捅過刀子，那感覺就像一刀刀地刺向你的心臟，后來我學會了保護自己，再不看那些東西，除非我的公關(guān)人員要求我看，我才會看；而且看了就一定要把罵得最狠的那句話找出來。

芟里克斯·甘薩：我大概介于你們倆之間，不過我會等這一季結(jié)束了再來看人們的評價，因為我發(fā)現(xiàn)這年頭人們的意見直接得過了頭，他們會為了某一集的劇情把你罵個狗血噴頭，也不管你做的是不是一部劇情連續(xù)的系列劇。

博·威廉曼：說得很對，大多數(shù)時候，每集的小故事是為整部劇集服務(wù)的，在《紙牌屋》第三季的時候，我們想從另外一個角度，更多地表現(xiàn)人物的感情——在政治的爾虞我詐方面減少比重：同時，登上總統(tǒng)寶座的男主角逐漸感到壓力很大，也開始嘗到犯錯和失敗的滋味。從劇本的設(shè)計之初，我們就想打破前兩季他們逢戰(zhàn)必勝的神話，從根本上就是要給人增加不安感，結(jié)尾的時候也比較消極，故事在這樣一個懸而未決又讓人難受的地方戛然而止，不是件容易的事，我不用看劇評也知道人們會說什么，肯定可以猜到，我知道會有一票觀眾和劇評人士對這一季投出反對票，但為了故事能夠繼續(xù)，這是必須要做的事情。

《好萊塢報道》：《嘻哈帝國》幕前和幕后人員的膚色組成十分豐富，這是這一季的成功劇桌中不多見的。如果這一季你們的老板說，我們的主創(chuàng)團隊也要加入不同膚色的人員。其余幾位會覺得有多大壓力？

李·丹尼爾斯：看看這一桌子白人，你問這個問題？

達蒙·林德洛夫：討論《守望塵世》新一季走向的時候是在10月份，那時有個重要的想法是要引入一個黑人家庭，而且打算把他們安排在德州。這樣一來，第一季剛剛被人們熟悉并喜愛的人物會完全被這組新人取代。HBO很喜歡黑人家庭的想法，我們也十分興奮。然后我們看到了《嘻哈帝國》，簡直就想直接放棄了，因為感覺我們完全就是跟風。

艾里克斯·甘薩：種族問題在幕后更嚴重。

李·丹尼爾斯：是這樣，我都說不上來哪件事更讓我開心，是看著我的故事一點點展開，還是走進編劇室看，見滿屋子的黑人給自己的同胞寫劇本，我恨白人編劇給黑人寫劇本，這種行為本身就是一種冒犯。所以我們特別找來了能為黑人代言的編劇。

莎拉·特里姆：我認為編劇室在某種程度上應該能反映你的劇集，這樣在編劇室發(fā)生的對話能更容易地翻譯成屏幕語言，在組建《婚外情》編劇團隊的時候，我們特別要求男女比例要相同，這對我們的故事很重要。

《好萊塢報道》：你們覺得在創(chuàng)作過程中，與人合作時最具挑戰(zhàn)性的部分是什么？

達蒙·林德洛夫：我覺得自己是那種，小編劇一朝當上制作人，大事小情都得我說了算，如果某個創(chuàng)意很好，我就要我的創(chuàng)作團隊一致認可它很好才行，我還有一種強烈欲望，希望所有人都能喜歡我。這其實不是什么好的管理方式，在編劇室里，我時常覺得自己就像《十二怒漢》里的亨利·方達，我需要說服所有人這個想法是好的，但他們都會說，“您不需要說服我們，您是老板?！倍业南敕ㄊ牵澳銈兊故钦f說這個想法到底哪兒不好？”

艾里克斯·甘薩：有個非常經(jīng)典的例子，就是當你不得不改寫別人東西的時候，我們都經(jīng)歷過，當過管理者都知道這是個苦差事，尤其當對方也已經(jīng)在電視圈里摸爬滾打好多年了，我自己的本子也被人家改寫過好多次，那種滋味很難受，輪到你做這件事的時候，你會希望對方說，“你改的太棒了”。當然這只是你自己的想象，這種情況永遠不可能發(fā)生——你也不用指望它發(fā)生，不過那時候就會在心里默默地求人家喜歡我，喜歡我的想法。

《好萊塢報道》：能不能爆料一下你們在片場時最尷尬的時刻？

米歇爾·盒：每一天都很尷尬！

艾里克斯·甘薩：通常是我寫好一個場景，演員進來試鏡，然后我就只想找個地縫鉆進去。因為我總是覺得自己寫得太爛了，這樣的場景多好的演員都演不好。

莎拉·特里姆：尷尬的就是，我不懂的事情太多。比如有一次我坐在那里說，“我們必須從某某角度切鏡頭，因為這個人物在這場戲里很重要?！比缓蟀l(fā)現(xiàn)導演就在距離我10步遠的地方。于是我知道了，我必須學會在片場保持沉默。

博·威廉曼：俄羅斯女子朋克樂隊Pussy Riot在這一季有場客串，我們決定拍一段朋克風的視頻，讓工作人員都出鏡，于是我們拉了308人到巴爾地摩市中心，帶著滑雪面罩和滑雪板，在35℃的天氣里還用了橙色霧機。拍到尾聲的時候，我來到現(xiàn)場，她們用非常有說服力的俄式英語對我說，“博，你一定要加入?！蔽乙恢庇袀€原則，絕不客串。在當時也不知是怎么了，一發(fā)不可收拾。我突然想，“光著膀子，戴著滑雪面罩，和Pussy Riot站在車頂上的機會，這輩子能有幾次？”于是我就脫了上衣，戴上一頂藍色的滑雪面罩，跳上車頂扭開了。

李·丹尼爾斯：那畫面也太美了。

《好萊塢報道》：如果讓你們選一部自己的作品拍衍生劇，你們會選哪部？

達蒙·林德洛夫：我一直想給劇情類的片子做一個喜劇的衍生劇。《守望塵世》里的安妮多德（AnneDowd）是一個非常棒的演員，盡管她在劇中的角色已經(jīng)不在人世了。我們可以拍一部三鏡頭的情景喜劇，給那些沒看過《守望塵世》的人看。這個宗教的人們以沉默為誓，一身全白，而且煙不離手。

莎拉·特里姆：聽著就很有意思！

米歇爾·金：拍《傲骨賢要》時遇到有很多非常好的演員來試鏡，都是70或80后，就像琳達拉云（Linda Lavin），艾德·阿斯納（Ed Asner）等等。我想要是能把他們叫到一起拍—部戲，那該有多棒。

《好萊塢報道》：最后一個問題，如果現(xiàn)在是在酒吧，你們最想和自己筆下的哪個角色打一架？

達蒙·林德洛夫：《守望塵世》的諾拉·德斯特（Nora Durst），她是電視里也罕見的“女硬漢”，

博·威廉量：必須是《紙牌屋》里的道格·斯坦伯（Doug Stamper）。

李·丹尼爾斯：他是打不死的小強！

博·威廉量：敢在道格頭上拔毛的人，一定也得是十惡不赦的大壞蛋。被他打敗也沒什么丟人的，因為他一定會揍得你頭破血流為止。真正有意思的是打完架和他一起坐下來喝酒的時候。

米歇爾·金：我能和臨時演員打一架，然后請《傲骨賢妻》里的艾麗西亞弗洛里克（AticiaFlorrick）和戴安洛克哈特（Diane Lockhart）來為我辯護嗎？

莎拉·特里姆：我選《婚外情》的艾莉森，因為那就像和另一個我打架?！N內(nèi)在的自我突破。打完我們還可以坐下喝酒，我也再不用去治療了。

艾里克斯·甘薩：《國土安全》里的默里·亞伯拉漢。我關(guān)注他好多年了，我桌上還有一張他在《莫扎特傳》（Amadeus）里的照片。我要和他較量較量。

李·丹尼爾斯：我和我筆下的人物們打得夠多了，不用在酒吧里再打過了。打架，喝酒，相親相愛，是我們的固定模式。