摘 要：研究當代北京畫廊市場的生態(tài)，必須對北京地區(qū)畫廊發(fā)展的歷史進行了解。本文通過梳理北京地區(qū)畫廊業(yè)發(fā)展的歷史，并歸納為四個階段，為中國藝術市場史的研究與發(fā)展提供一面以古照今之鏡。

關鍵詞：北京地區(qū)；畫廊業(yè)；發(fā)展；歷史

北京作為中國藝術市場的重要區(qū)域，給予中國畫廊生長的土壤。實際上，中國商業(yè)性畫廊幾乎是與中國當代藝術發(fā)展同步的。[1]因此，按照中國當代藝術市場發(fā)展進程，畫廊業(yè)在北京地區(qū)的發(fā)展變遷可簡要的分為四個歷史階段。

1 第一階段：80年代

具有西方代理機制的畫廊在中國的真正出現始于改革開放。80年代后期，在該社會背景下，以“85思潮”為主的這批藝術家對于西方藝術及思潮的關注，直接促進了代理制畫廊在中國本土的應運而生。1987年起，北京地區(qū)逐漸出現以經營油畫作品為主的小型畫廊，這成為中國畫廊的最早雛形。其中，王云“醉藝仙”群體藝術畫廊成立“預示著中國油畫產業(yè)化的端倪”。醉藝仙群體藝術畫廊成為了中國本土最早的畫廊之一。自1989年，幾位受到西方油畫思潮影響的藝術家共同籌辦了“東方油畫廳”，并于當年奔赴澳大利亞舉辦了“中國風情油畫藝術展”。這標志著商業(yè)性的畫廊在中國的進一步發(fā)展。

2 第二階段：90年代初期到90年代末

作為一個畫廊重要轉變時期的整個90年代，在北京地區(qū)出現了符合當代定義的外資畫廊。1991年紅門畫廊的創(chuàng)辦標志著北京地區(qū)乃至整個中國出現了第一個完全由外資引進、境外人士獨家經營的當代意義上的畫廊。境外人士在北京創(chuàng)辦畫廊，形成了連帶效應。此后，相繼在北京出現了四合苑畫廊、常青畫廊。與此同時，正如呂澎在1992發(fā)表的文章《展開90年代》中大膽提出了“走向市場”的概念，并指出走向市場的中心含義是：藝術必須為銷售而生產。[2]90年代的中國人也嗅到了藝術的商業(yè)氣息，一些較有規(guī)模的本土畫廊開始出現。處在改革開放浪潮下的藝術界人士對于藝術參與市場具有強烈需求。中國人首次從商業(yè)角度看待藝術，這一角度的轉變促使一大批國人經營的具有現代意義的民營畫廊的出現。例如，1991年成立的北京世紀藝苑美術中心、1997年成立的世紀翰墨畫廊、1999年成立的千年時間畫廊①等。此外，為了適應藝術品市場化的進程，傳統(tǒng)的文玩商店也在自身的發(fā)展中求得新的模式，對西方現代畫廊代理制的借鑒便是其中的一條求生之路。以琉璃廠為例，榮寶齋、海王村等傳統(tǒng)文玩商店或文化公司，開始對公司的內部結構進行調整，曾經畫店的經營體制與代理機制也開始借鑒了西方畫廊的一些制度。這些畫店以“畫廊”、“美術館”、“畫院”等易名，試圖通過此舉換得畫店的新生。

3 第三階段：90年代末至2008年

北京地區(qū)畫廊的高速發(fā)展始于千禧年，并持續(xù)到2008年北京奧運會時期。北京畫廊界從規(guī)模、數量上呈井噴式發(fā)展。2004年，第一屆中國國際畫廊博覽會獲得了巨大的成功，標志著以藝術博覽會為媒介的畫廊交易平臺向著標準化、規(guī)模化、國際化的方向發(fā)展。同一年，來自中國各地的畫廊從業(yè)者齊聚北京，共同在“第五屆中國藝術產業(yè)論壇”上發(fā)表了《畫廊誠信宣言》，這預示著中國畫廊業(yè)有了自發(fā)性的行業(yè)規(guī)范。2005年國內的畫廊正式進入“盈利時代”，其中的原因之一便是“非典”之后的藝術品市場經歷了一次爆發(fā)式的增長，促進了當代藝術品價格的有力上升。一方面，是因為中國經濟的持續(xù)發(fā)展，一個國家人均國民生產總值超過1000美元將引來藝術品市場的啟動期；另一個方面是經濟發(fā)展階段變化的必然結果。到2000年左右富裕階層得到了恢復。[3]一大批重要的外資畫廊在這個時候進軍北京，截止到2008年，北京地區(qū)的畫廊數量首次突破了200家。

這一階段北京地區(qū)的畫廊與國際接軌更加緊密，2004年3月，美國紐約舉辦了一年一度的“軍火庫展覽”現代藝術博覽會，在這個藝博會上，來自北京的四合苑畫廊在200多家全世界畫廊展商中為中國發(fā)出了聲音。同年6月，巴塞爾國際藝術博覽會經過專業(yè)考察團的推薦，北京畫廊和藝術家紛紛入選。這標志著中國當代藝術已經進入國際藝術品市場流通領域，也說明了北京地區(qū)的畫廊受到世界的矚目，在國際上嶄露頭角。

4 第四階段：2008年至今

2009年1月份，紅門畫廊宣布正式關閉了在798藝術區(qū)的分支畫廊，這似乎預示著畫廊業(yè)的經營情況又出現了新的困境。如今，一方面，政府對文化產業(yè)不斷投入資金，民間的資本也蠢蠢欲動；另一方面，畫廊、空間的經營者在藝術區(qū)不斷的漲價和拆遷聲里惶惶不安。[4]在變故中畫廊經營者有了更多理性和長遠的思考。經過了前一階段一級市場畫廊規(guī)模的高速擴張和二級市場價格瘋狂的上漲，如今的藝術市場與其說是遭遇寒流，不如說是處在重要的調整期。

當今的畫廊更替變得更加頻繁，有許多大小不一的畫廊起起落落，關門歇業(yè)；也有許多新興畫廊前赴后繼，熱鬧開張。同時，畫廊的經營方式也變得更加多元。在經營位置上，開始出現公寓畫廊、飯店畫廊、購物中心畫廊等；在畫廊交易上，開始出現私人訂制、作品送拍、網絡交易等。畫廊在如今開始承受更多原本定義中沒有的職能，許多的功能在美術館、拍賣行、藝術基金會等機構交叉進行。外資畫廊、港澳臺畫廊也在為了適應北京本土市場環(huán)境中做出了一定的妥協，甚至沒有完全堅持代理機制。在行業(yè)制度上，2011年北京畫廊協會應時而生，在北京畫廊協會的促進作用下，開始推出一些行業(yè)規(guī)范，并主動開展畫廊業(yè)界的交流活動。同時，北京市的文化部門也開始關注到畫廊的作用，與北京畫廊協會合作，為北京畫廊的發(fā)展提供一定的政策支持。

當下的北京畫廊業(yè)態(tài)隨著國家宏觀經濟進入“新常態(tài)”的大環(huán)境，畫廊業(yè)界的發(fā)展將趨于穩(wěn)定，既不會產生大規(guī)模的增長爆發(fā)，也不會形成短期的快速縮減。北京畫廊作為國內藝術品市場重要的交易一環(huán)，其生態(tài)環(huán)境錯綜復雜，在立足國際化視野的同時，也表現出諸多本土特色。此外，當下北京畫廊業(yè)還面臨一二級市場倒掛、苛稅沉重、信譽機制不完善等問題，北京畫廊行業(yè)的生存之路任重道遠。

注釋：①北京世紀藝苑美術中心，成立于1991年，現更名為燦藝術中心，坐落于北京798藝術區(qū)經營至今；世紀翰墨畫廊成立于1997年，坐落于北京798藝術區(qū)經營至今；千年時間畫廊，成立于1999年，坐落于北京798藝術區(qū)經營至今。

參考文獻：

[1] 簡·杰弗里（美），余丁.向藝術致敬 中美視覺藝術管理[M].北京：知識產權出版社，2008：59.

[2] 呂澎.中國當代藝術的歷史進程與市場化趨勢[M].北京：北京大學出版社，2010：241.

[3] 吳明娣.藝術市場研究[M].北京：首都師范大學出版社，2010：45.

[4] 朱小均.北京畫廊業(yè)10年成長調查[J].當代美術，2011（2）：67.

作者簡介：辛宇，首都師范大學在讀碩士研究生，研究方向：藝術市場與管理。