摘 要：自上海開(kāi)埠以來(lái)，進(jìn)入上海的國(guó)際移民越來(lái)越多，他們?cè)谏虾Ｏ硎芨鞣N特權(quán)的同時(shí)，也把本國(guó)的娛樂(lè)方式帶入了上海。在他們潛移默化的影響下，上海人的娛樂(lè)方式也開(kāi)始發(fā)生變化，歌舞廳、電影等步入上海人的日常生活，現(xiàn)代化的娛樂(lè)方式在上海變?yōu)闀r(shí)尚。這種不自覺(jué)的學(xué)習(xí)外國(guó)僑民娛樂(lè)的過(guò)程，也開(kāi)啟了另一層意義上的中西文化交流。

關(guān)鍵詞：上海；國(guó)際移民；娛樂(lè)

上海是近代中國(guó)典型的移民城市，雖然在清末，國(guó)際移民所占上?？?cè)丝诤苄。珜?duì)中西文化交流起到了重要作用，尤其是近代，國(guó)際移民的娛樂(lè)方式深刻影響著上海城市娛樂(lè)方式由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，使上海出現(xiàn)了一系列的具有現(xiàn)代意義娛樂(lè)方式。

1 近代上海的國(guó)際移民與現(xiàn)代娛樂(lè)方式

近代以來(lái)，列強(qiáng)利用治外法權(quán)，在上海逐步攫取了獨(dú)立于我國(guó)行政系統(tǒng)之外的行政管理權(quán)，使租界成為外國(guó)人的居住地。同時(shí)，他們強(qiáng)迫清政府降低關(guān)稅，使之成為開(kāi)拓市場(chǎng)的樂(lè)園。這使得他們“既有不同于遷出地的獨(dú)特的經(jīng)歷與冒險(xiǎn)的感受，又有著不平等條約保證的安全感”。[1]因此，自上海開(kāi)埠以來(lái)，外國(guó)移民在上海不斷增多。

鄒依仁在《舊上海人口變遷的研究》一書(shū)中指出，舊上海外國(guó)人口的自然增長(zhǎng)雖然比較少，但他們的人口機(jī)械增長(zhǎng)比較大。上海開(kāi)埠時(shí)只有國(guó)際移民26人，到了1930年，增加到了58607人（含“華界”、公共租界和法租界），在不到90年的時(shí)間，國(guó)際移民人口增加了2000多倍。[1]

進(jìn)入上海的國(guó)際移民大多數(shù)來(lái)自不同的國(guó)家，最多時(shí)達(dá)到58個(gè)。這批來(lái)滬的國(guó)際移民，雖然不乏特務(wù)、娼妓游民等，但大部分是從事工商業(yè)、金融保險(xiǎn)、工程技術(shù)、醫(yī)療衛(wèi)生、文化教育的專(zhuān)業(yè)人員。這些移民本身帶有“較強(qiáng)的傳播文化的能力”，[2]因此他們無(wú)形中把本土文化帶入上海，使上海成為各國(guó)文化的大熔爐。

在近代不平等條約的庇護(hù)下，上海租界成為“國(guó)中之國(guó)”，外來(lái)文化在租界毫無(wú)阻礙地發(fā)展。如1850年11月，上海租界舉行了第一次舞會(huì)，出現(xiàn)了男女擁抱，讓當(dāng)時(shí)中國(guó)的士大夫不可思議。再如，1882年，來(lái)自美國(guó)的馬戲團(tuán)在車(chē)?yán)釒ьI(lǐng)下，在上海進(jìn)行了演出，“戲臺(tái)之式，與中國(guó)迥異”。[3]馬戲團(tuán)的演出，吸引了眾多中國(guó)的觀眾，“是戲共演月余，每夜觀者約二三千人”。[3]可見(jiàn)，西方的游樂(lè)方式對(duì)中國(guó)人形成了吸引力，馬戲團(tuán)的市場(chǎng)演出已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出外國(guó)僑民的日常觀賞需求，轉(zhuǎn)向了上海市民。

雖然在這一時(shí)期的城市娛樂(lè)活動(dòng)中，電影是最晚傳入上海的，但到了20世紀(jì)30年代卻擁有最廣大的觀眾，“成為現(xiàn)代上海最有影響的城市娛樂(lè)活動(dòng)”。[4]1895年12月28日，電影在法國(guó)正式誕生，1896年8月11日，電影就經(jīng)香港傳入上海，在徐園的“又一村”進(jìn)行了放映。電影從西方傳入中國(guó)上海速度之快，讓人驚奇。在上海這個(gè)多國(guó)雜居的社會(huì)環(huán)境中，西方現(xiàn)代化的娛樂(lè)方式傳入中國(guó)已成必然。

面對(duì)現(xiàn)代化的生活方式，中國(guó)文人認(rèn)為“租界之中納污藏垢，尤宜慎之又慎”。[5]縣城的士紳曾想努力振興中國(guó)文化，以與西方文化抗衡，“客寓上海的士紳也曾經(jīng)努力扮演精英文化對(duì)平民文化控制角色的”，[6]但是沒(méi)有成功。

在上海這個(gè)移民城市，士紳階層的力量不足以強(qiáng)有力的維護(hù)傳統(tǒng)文化。上海作為移民城市，移民上海的文人在遷出地本就不是上層人物，“屬于文化邊緣性人物”。[6]他們來(lái)到上海，也就無(wú)拘無(wú)束。土生土長(zhǎng)的上海人，在近代以來(lái)大約只有20%左右，其余80%均為外地移民，[7]城市向心力不強(qiáng)，對(duì)本土社會(huì)的控制力也不強(qiáng)，更何況許多人在西方文化的耳濡目染下早已經(jīng)接受了外來(lái)的生活?yuàn)蕵?lè)方式。因此，有人指出，“上海的近代崛起，其根本原因，乃是在于它的移民社會(huì)結(jié)構(gòu)”。[8]而上海近代娛樂(lè)的興起，也與這種移民社會(huì)有關(guān)，特別是國(guó)際移民在租界生活?yuàn)蕵?lè)的示范效應(yīng)。

2 近代上海城市娛樂(lè)業(yè)的興起

現(xiàn)代化的城市娛樂(lè)方式傳入上海之初，僅僅在租界外國(guó)人中間流行，但隨著時(shí)間的推移，這種障礙必然被打破。在國(guó)際移民現(xiàn)代娛樂(lè)方式的影響下，上海傳統(tǒng)的娛樂(lè)消遣方式開(kāi)始發(fā)生變化，以大眾游樂(lè)場(chǎng)、歌舞廳、電影院等為代表的西方娛樂(lè)方式及場(chǎng)所開(kāi)始在中國(guó)人中間流行起來(lái)，“開(kāi)始了由傳統(tǒng)的農(nóng)耕娛樂(lè)文明向近代工業(yè)娛樂(lè)文明的轉(zhuǎn)軌過(guò)程”。[9]

2.1 舞會(huì)與歌舞廳

舞廳最早作為飯店、俱樂(lè)部的組成部分在上海出現(xiàn)，主要為服務(wù)外國(guó)僑民。1850年11月，上海租界舉行了第一次舞會(huì)，這種新奇的交際方式吸引了求新的上海人。但由于舞廳僅作為外國(guó)僑民自?shī)首詷?lè)的一種方式并不對(duì)外公開(kāi)，因此中國(guó)人就開(kāi)始起而效仿，自己開(kāi)設(shè)舞廳。1885年，張園安凱第大樓內(nèi)設(shè)舞廳，被認(rèn)為是上海第一家舞廳，[10]也是中國(guó)人設(shè)舞廳之始。

1897年11月4日，上海道臺(tái)蔡鈞為慶祝西太后的生日邀請(qǐng)各國(guó)領(lǐng)事及士紳舉辦了盛大舞會(huì)，雖然當(dāng)時(shí)仍有許多士大夫難以接受男女相擁，但卻表明舞會(huì)逐步被中國(guó)人接受。1922年，一品香旅社仿洋人舉辦交際舞會(huì)，這次舞會(huì)被認(rèn)為是上海第一次開(kāi)放式舞會(huì)。雖說(shuō)這次舞會(huì)還不是現(xiàn)代意義上的營(yíng)業(yè)性的舞會(huì)，但卻深刻影響了舞廳的發(fā)展。

隨著外僑舞會(huì)的示范效應(yīng)加深，歌舞廳也突破了當(dāng)時(shí)僅局限于外國(guó)僑民的局面。1923年，中國(guó)影戲公司開(kāi)設(shè)了卡爾登舞廳，成為上海第一家具有商業(yè)性質(zhì)的舞廳。1928年黑貓舞廳開(kāi)設(shè)，舞廳以獨(dú)立經(jīng)營(yíng)的方式面向大眾。舞廳的出現(xiàn)，使跳舞成為一種人人追趕的時(shí)髦。少年淑女競(jìng)相學(xué)習(xí)，不會(huì)跳舞就是落后。

2.2 電影與電影院

電影放映在上海的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)較長(zhǎng)的過(guò)程。自從1896年電影在上海徐園首次放映以來(lái)，電影基本以在各種游樂(lè)場(chǎng)放映為主，多集中在租界。突破空間限制，成為電影業(yè)發(fā)展的必然。

1908年，西班牙商人把目光瞄準(zhǔn)了電影，在虹口地區(qū)租用了一個(gè)溜冰場(chǎng)，在溜冰場(chǎng)上用鐵皮搭建了一個(gè)簡(jiǎn)易的電影放映場(chǎng)所，這個(gè)簡(jiǎn)易的電影院成為當(dāng)時(shí)中國(guó)第一所電影院。電影院的出現(xiàn)使電影開(kāi)始擺脫對(duì)娛樂(lè)場(chǎng)所的依賴(lài)迅速發(fā)展起來(lái)。

早期電影院多為外國(guó)人所建。1908年至1917年，上海建造的10座電影院里有9座為外國(guó)人所建。到了30年代，上海電影出現(xiàn)了黃金時(shí)期，連續(xù)建成了33座電影院，比20年代增長(zhǎng)了120%，[4]電影逐漸深入上海人的生活，成為上海人的主要娛樂(lè)方式。

這時(shí)期，國(guó)際移民的娛樂(lè)方式對(duì)上海的影響還表現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)擺脫了傳統(tǒng)茶館式的方形舞臺(tái)，采取半月形舞臺(tái)并應(yīng)用電燈照明等方式。西方的酒吧、咖啡館、甚至賭場(chǎng)等也相繼被上海人所接受，成為上海人休閑娛樂(lè)的追求。在外來(lái)文化的影響下，上海人的娛樂(lè)方式發(fā)生了重大變化，從傳統(tǒng)的農(nóng)耕娛樂(lè)文明轉(zhuǎn)向了近代工娛樂(lè)文明。[9]

3 上海娛樂(lè)轉(zhuǎn)型過(guò)程中的特點(diǎn)

近代上海城市娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展變化作為近代中西文化交流的一部分，在發(fā)展變化過(guò)程中表現(xiàn)出了一定的特點(diǎn)。

3.1 外來(lái)文化的潛移默化

1870年，英國(guó)洋行強(qiáng)行筑造吳淞鐵路，雖然建成通車(chē)，但最終還是被中國(guó)政府買(mǎi)下拆除；曾強(qiáng)行在浦東安裝電線(xiàn)桿，結(jié)果被浦東居民連夜拔除。從近代中西交流來(lái)看，有意識(shí)的、強(qiáng)制性的文化灌輸易激起中國(guó)人的反抗。但從上海城市娛樂(lè)業(yè)的變化發(fā)展來(lái)看，這一過(guò)程完全是一個(gè)自覺(jué)的、潛移默化的過(guò)程。

國(guó)際移民將現(xiàn)代化的娛樂(lè)方式帶入上海，起初只是在租界內(nèi)供外國(guó)僑民休閑，甚至有的并不對(duì)外開(kāi)放。但中國(guó)人仍感受到了西方娛樂(lè)的愉悅性，于是爭(zhēng)相效仿。甚至被當(dāng)作身份象征，許多富裕階層的人，熱衷于此。于是形成了一種洋人的休閑方式就是好的心理，這種想法與追求不可避（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）免地影響到了上海城市娛樂(lè)業(yè)發(fā)展的走向。

無(wú)論是來(lái)自上海的外地富裕者還是在上海發(fā)家者，或者是受西方文化影響的上海本地人，外來(lái)娛樂(lè)顯示出的文明時(shí)尚成為他們的追求，在這樣一種需求帶動(dòng)下，促成了近代上海娛樂(lè)業(yè)的轉(zhuǎn)型，這一過(guò)程是主動(dòng)的，是潛移默化的。

3.2 循序漸進(jìn)的轉(zhuǎn)型過(guò)程

外來(lái)的娛樂(lè)方式對(duì)上海居民的影響不是一蹴而就的，而是經(jīng)歷了一個(gè)過(guò)程，因?yàn)橛^念的轉(zhuǎn)變需要經(jīng)歷一個(gè)時(shí)期。

長(zhǎng)期受傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明影響的上海市民，起初必然對(duì)來(lái)自遙遠(yuǎn)國(guó)度的人們所從事的娛樂(lè)活動(dòng)感到詫異，這不僅僅是活動(dòng)方式不同，而且?jiàn)蕵?lè)理念也大大不同。如跳舞，受傳統(tǒng)倫理道德的影響，起初人們對(duì)其是抵觸的，覺(jué)得男女擁抱，不合禮數(shù)，但后來(lái)逐漸被接受。這種觀念轉(zhuǎn)變花了近10年。受傳統(tǒng)文化影響的上海城市娛樂(lè)業(yè)其發(fā)展必須經(jīng)過(guò)一個(gè)階段，才能完成向工業(yè)文明娛樂(lè)的轉(zhuǎn)型。

3.3 民族資本是推動(dòng)效仿西方娛樂(lè)方式的重要力量

在效仿西方城市娛樂(lè)的過(guò)程中，民族資本的介入起到了加速作用。上海的游樂(lè)場(chǎng)，如樓外樓、新世界、大世界都是黃楚九、經(jīng)潤(rùn)三創(chuàng)辦。以他們?yōu)榇淼囊慌鷬蕵?lè)業(yè)經(jīng)營(yíng)商的投資幾乎涉及了當(dāng)時(shí)上海娛樂(lè)業(yè)的每一個(gè)部門(mén)，也正是他們的出現(xiàn)才使得上海城市娛樂(lè)業(yè)能夠出現(xiàn)一個(gè)較大的發(fā)展。在20世紀(jì)30年代，民族資本成為電影和舞廳的主要投資者。因此，在上海接受西方娛樂(lè)文明的過(guò)程中，民族資本的介入進(jìn)一步促進(jìn)了西方近代城市娛樂(lè)方式被上海居民接受。

4 結(jié)語(yǔ)

近代上海開(kāi)埠以來(lái)，租界成為上海看世界的一個(gè)窗口。進(jìn)入上海的大量外國(guó)移民為上海帶來(lái)了本國(guó)的娛樂(lè)方式，使得上海成為一個(gè)中西文化交流的大熔爐。在這一交流過(guò)程中，外國(guó)移民對(duì)于上海人開(kāi)闊眼界起到了重要作用。同時(shí)，在這一過(guò)程中，西方的娛樂(lè)方式引起了上海人的興趣并起而效仿，最終促使上海城市娛樂(lè)完成向工業(yè)娛樂(lè)文明的轉(zhuǎn)型。這一過(guò)程，是一個(gè)擺脫強(qiáng)制力而自愿接受的過(guò)程，對(duì)這一過(guò)程的認(rèn)識(shí)，使我們能更好地理解在不斷開(kāi)放的今天，如何面對(duì)外來(lái)娛樂(lè)方式的傳入。

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作者簡(jiǎn)介：夏萱，女，上海大學(xué)碩士研究生，研究方向：中國(guó)近現(xiàn)代史。