10月23日，由中國(guó)文聯(lián)主辦，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)國(guó)內(nèi)聯(lián)絡(luò)部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)承辦的“向人民匯報(bào)”—著名攝影家“深入生活、扎根人民”作品展覽在中國(guó)文聯(lián)文藝家之家舉辦。

舉辦本次展覽，時(shí)值文藝工作座談會(huì)召開一周年、習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話首度公開發(fā)表之際，是貫徹落實(shí)總書記重要講話精神和日前中共中央政治局會(huì)議通過的《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向而策劃組織的一次重要活動(dòng)。

中國(guó)文聯(lián)黨組書記、副主席趙實(shí)，黨組成員、副主席左中一、夏潮、李前光，黨組成員、書記處書記郭運(yùn)德、陳建文出席展覽開幕式并參觀展覽。中國(guó)攝協(xié)主席、分黨組書記王瑤主持展覽開幕式。出席開幕式的還有中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)分黨組書記羅斌，中國(guó)文聯(lián)機(jī)關(guān)黨委常務(wù)副書記劉國(guó)強(qiáng)，離退休干部局局長(zhǎng)鄭更生，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)秘書長(zhǎng)馮雙白、副秘書長(zhǎng)郭希敏，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)曲華江，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)潘文海，中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)肖世革，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)范宗釵，中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)孫德華，中國(guó)文聯(lián)辦公廳副主任王仁剛、鄧光輝，國(guó)內(nèi)聯(lián)絡(luò)部副主任謝力，國(guó)際部副主任薛伶、張錫海，機(jī)關(guān)服務(wù)中心副主任唐延海，中國(guó)攝協(xié)副主席鄧維、李樹峰，分黨組成員、秘書長(zhǎng)高琴，分黨組成員彭文玲，重慶市文聯(lián)黨組成員、副主席龍川以及部分參展作者。

一年來，中國(guó)文聯(lián)精心組織，統(tǒng)籌安排，著力組織文藝家深入基層、扎根人民，創(chuàng)作出一批人民群眾喜聞樂見的優(yōu)秀文藝作品。從今年10月15日起，中國(guó)文聯(lián)在京陸續(xù)推出“向人民匯報(bào)”—“深入生活、扎根人民”文藝創(chuàng)作成果展演。本次展覽正是攝影界落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上講話精神的成果匯報(bào)。

李前光代表中國(guó)文聯(lián)向影展舉辦表示祝賀。他表示，我們處在一個(gè)偉大的時(shí)代，文藝事業(yè)面臨重大的歷史發(fā)展機(jī)遇。文藝工作者深入生活、扎根人民，真實(shí)反映時(shí)代，要用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，讓現(xiàn)實(shí)主義作品成為主流。希望廣大攝影家虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累，進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造，創(chuàng)作更多有筋骨、有道德、有溫度的精品力作，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”做出積極的、具有歷史性的貢獻(xiàn)。

本次展覽展出作品170幅，共分為兩部分展示。一部分是于文國(guó)、王瑤、王杰、劉應(yīng)華、劉英毅、李舸、金立旺、居楊、原瑞倫、雷聲10位著名攝影家自習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)講話后，深入基層拍攝的10組圖片故事（作品詳見本期“特別報(bào)道”欄目），其中既有高鐵建設(shè)、大漠深處石油勘探、東北老工業(yè)基地振興等重大題材的作品，又有反映科學(xué)泰斗，從飛行事業(yè)的空軍伉儷和“城市蛙人”等多個(gè)領(lǐng)域人物工作、生活真實(shí)場(chǎng)景的作品。雖然涉獵題材不同，他們始終如一地深入生活、扎根人民，為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷，飽含深情地發(fā)掘生活的富礦，以豐富的影像表現(xiàn)當(dāng)下全國(guó)各地區(qū)、各領(lǐng)域的人民群眾對(duì)實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”的理解和追求。展出的另一部分“大閱兵”題材作品，選取自新華社、解放軍報(bào)社的30多位攝影記者拍攝“九三”大閱兵的精彩圖片，這也是大閱兵后舉辦的以此為主題的首個(gè)圖片展。

北京電影學(xué)院攝影學(xué)院的師生還把課堂搬到了展覽現(xiàn)場(chǎng)，在老師和攝影家的點(diǎn)撥下解疑釋惑。不少參觀者表示，展覽用影像真實(shí)地記錄了百姓生活、身邊的人和事，不僅具有獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)貌，而且富有鮮明的民族氣派和中國(guó)精神。

本次展覽持續(xù)至10月31日。為了擴(kuò)大展覽的影響力，讓照片走進(jìn)群眾，9月26日至10月15日，中秋、國(guó)慶兩節(jié)期間，該主題展覽在北京西單、王府井商業(yè)街同時(shí)舉辦，展出作品200余幅，展覽每天都吸引數(shù)萬(wàn)人次觀看。

中國(guó)古巴建交55周年招待會(huì)在京舉行 白立忱等參觀《中國(guó)人眼中的古巴》影展

10月19日，中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)、中國(guó)古巴友好協(xié)會(huì)、古巴駐華使館和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)共同主辦的慶祝中華人民共和國(guó)和古巴共和國(guó)建交55周年招待會(huì)在北京舉行，中國(guó)攝協(xié)和中友國(guó)際藝術(shù)交流院共同推出的《中國(guó)人眼中的古巴》攝影展在現(xiàn)場(chǎng)亮相。

古巴是第一個(gè)同新中國(guó)建交的拉美國(guó)家，《中國(guó)人眼中的古巴》影展展出了王瑤、劉彬、金平、劉云志等攝影家在古巴拍攝的數(shù)十幅優(yōu)秀攝影作品，從不同視角展示出古巴的百姓生活、人文風(fēng)情和自然景觀，以攝影的名義向中古建交55周年表示祝賀。

全國(guó)政協(xié)原副主席、中國(guó)古巴友好協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)白立忱，中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)謝元，外交部部長(zhǎng)助理錢洪山，古巴駐華大使白詩(shī)德，中國(guó)攝協(xié)主席王瑤等出席招待會(huì)并參觀展覽。

王瑤在致辭中說，中古建交55年來，兩國(guó)攝影家用鏡頭記錄了中古人民的奮斗史、發(fā)展史和友好史，也搭建了民間文化交流的橋梁。對(duì)古巴懷著深厚感情和美好向往的中國(guó)攝影家很多，中國(guó)人民對(duì)古巴的特殊感情和古巴的獨(dú)特魅力讓越來越多的中國(guó)攝影家走進(jìn)古巴、拍攝古巴、體驗(yàn)古巴、愛上古巴。她期待兩國(guó)攝影組織、攝影家的交往越來越密切，希望有更多的中國(guó)攝影家深入古巴，歡迎更多的古巴攝影家來中國(guó)交流創(chuàng)作。

中國(guó)攝協(xié)發(fā)布《攝影工作者自律公約》

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)11月6日發(fā)布《攝影工作者自律公約》（全文見中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)網(wǎng)）。

《公約》共提出了16條攝影工作者應(yīng)該遵守的拍攝行為規(guī)范，其中，既有“堅(jiān)定立場(chǎng)”“堅(jiān)持導(dǎo)向”等意識(shí)形態(tài)的宏觀指導(dǎo)，也有“關(guān)注時(shí)代”“勇于創(chuàng)新”等創(chuàng)作方向的倡導(dǎo)，還涉及攝影者在具體拍攝中應(yīng)該遵守的法律法規(guī)，比如“尊重被攝對(duì)象的肖像權(quán)、隱私權(quán)和名譽(yù)權(quán)”、“遵守新聞、紀(jì)實(shí)類攝影中的真實(shí)性原則，反對(duì)在新聞現(xiàn)場(chǎng)干涉被攝對(duì)象、組織加工和策劃事實(shí)的行為；恰當(dāng)使用圖像軟件和后期處理技術(shù)”，在創(chuàng)作中自覺愛護(hù)生態(tài)環(huán)境和公共設(shè)施等具體操作層面的規(guī)定。

中國(guó)攝協(xié)一直高度重視攝影隊(duì)伍建設(shè)和行業(yè)自律工作，此前已經(jīng)出臺(tái)了協(xié)會(huì)個(gè)人會(huì)員入會(huì)細(xì)則、協(xié)會(huì)個(gè)人會(huì)員處分細(xì)則等相關(guān)規(guī)定。在2015年4月召開的全國(guó)攝影工作會(huì)上，中國(guó)攝協(xié)提交了《攝影工作者自律公約（征求意見稿）》，與會(huì)代表進(jìn)行了認(rèn)真討論，提出了許多建設(shè)性意見。近日，結(jié)合貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神和《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》，協(xié)會(huì)對(duì)《公約》內(nèi)容進(jìn)行了充實(shí)和修改，正式予以發(fā)布。

2015麗水?dāng)z影節(jié)：作為生活的攝影

11月6日至10日，由麗水市人民政府和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)共同主辦的2015麗水?dāng)z影節(jié)暨首屆國(guó)際攝影研討會(huì)在麗水舉辦。本屆攝影節(jié)以“作為生活的攝影”為主題，圍繞新語(yǔ)境下影像和社會(huì)關(guān)系的話題展開，共有參展國(guó)家52個(gè)，參展展覽339個(gè)，參展作者1934位，參展作品6582幅。攝影節(jié)共安排了油泵廠、麗水美術(shù)館、攝影博物館等七大展區(qū)。

攝影節(jié)邀請(qǐng)到了巴西著名紀(jì)實(shí)攝影師塞巴斯提奧·薩爾加多舉辦講座，成為此次攝影節(jié)媒體報(bào)道的熱點(diǎn)。來自韓國(guó)的宋修庭策展的《日常地圖》獲得評(píng)委會(huì)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，該展集合了18位藝術(shù)家的作品，力圖傳達(dá)策展人所說的：“每個(gè)人都可以變成攝影師，而實(shí)際上并沒有拍攝照片，每個(gè)人都可以成為照片里的主題，而實(shí)際上并沒有站在相機(jī)面前?！闭褂[上美國(guó)藝術(shù)家佩內(nèi)洛普·昂布里科（Penelope Umbrico）的作品《太陽(yáng)》成為策展主題最直觀的闡釋，這幅作品由數(shù)千張幅張來自社交網(wǎng)站Flickr日落的照片并置組成了宏大絢爛的場(chǎng)景，凸顯出日常景觀背后有關(guān)時(shí)空的恒久母題。美國(guó)攝影師者威爾·史戴西拍攝的《最后期限》獲特別收藏獎(jiǎng)，另外還評(píng)出了有最具潛力新人、優(yōu)秀策展人各兩名、優(yōu)秀藝術(shù)家5人、優(yōu)秀展覽10個(gè)。

2015集美 · 阿爾勒國(guó)際攝影季

2015年11月15日至12月16日集美·阿爾勒國(guó)際攝影季在福建廈門市集美區(qū)舉行。

此次“2015集美·阿爾勒國(guó)際攝影季”由榮榮和薩姆·斯道茲（Sam Stourdzé）共同作為發(fā)起人和擔(dān)綱藝術(shù)總監(jiān)，后者是阿爾勒攝影節(jié)的主席。此次展覽集結(jié)了數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)、幾百位國(guó)內(nèi)外攝影藝術(shù)家、超過千幅的作品，從展覽項(xiàng)目安排上，著重“策展人”與藝術(shù)家的自我工作實(shí)踐與身處的位置，據(jù)此延伸出9個(gè)專題，其中包括重影重生、城市巡航、兩種鄉(xiāng)愁、與東方相遇、時(shí)尚與攝影、延展攝影、獨(dú)立影事、在地行動(dòng)、獎(jiǎng)項(xiàng)與收藏。

攝影季共40個(gè)展覽，除了“2015阿爾勒攝影節(jié)發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)入選藝術(shù)家聯(lián)展”“2015年阿爾勒攝影節(jié)圖書大獎(jiǎng)”“費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的《八部半》的色彩”等5個(gè)挑選自2015阿爾勒攝影節(jié)的展覽。其他35個(gè)展覽包括葉錦添的攝影、影像、裝置作品《Lili》，阮義忠的《兩種鄉(xiāng)愁》攝影系列作品，馬楠策劃的“被占有和遺忘的光”，劉畑根據(jù)攝影的4個(gè)意象帶來的展覽子項(xiàng)目“灰 刃 框 洋”，劉杰近年來對(duì)于現(xiàn)代科學(xué)帶給人類社會(huì)的影響與畸變之觀察“未定關(guān)系”，海杰策劃的“引擎：一種由圖像引發(fā)的藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制”等。

11月15日攝影季開幕式當(dāng)天，三影堂攝影藝術(shù)中心南方總部—三影堂廈門攝影藝術(shù)中心將在廈門市集美區(qū)正式開幕成立，并推出開幕展《斷片》，這是國(guó)內(nèi)大規(guī)模展出日本攝影界巨擎森山大道的絲網(wǎng)印刷作品。

“生成中的‘深圳攝影流派理論研討會(huì)”在京舉辦

2015年10月25日，由中國(guó)藝術(shù)研究院《中國(guó)攝影家》雜志社、中國(guó)攝協(xié)理論研究部、深圳市文聯(lián)主辦的“生成中的‘深圳攝影流派理論研討會(huì)”在中國(guó)藝術(shù)研究院舉辦。2015年是深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)成立35周年，深圳自特區(qū)建立以來取得了舉世矚目的成就，深圳的攝影與深圳其他藝術(shù)門類一樣，持續(xù)、穩(wěn)定、快速發(fā)展。深圳攝影人用鏡頭展現(xiàn)了深圳自身的巨大變化，同時(shí)攝影人還把鏡頭視角轉(zhuǎn)向全國(guó)、瞄準(zhǔn)世界，產(chǎn)生了一批有獨(dú)創(chuàng)性、藝術(shù)性和收藏價(jià)值的名品佳作。研討會(huì)上，王鄭生、高琴、張桐勝、李樹峰等與會(huì)專家概括梳理了35年來深圳攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程，歸納和總結(jié)深圳攝影現(xiàn)象，分析并界定了具有深圳地域特色的攝影作品與生成中的“攝影流派”。他們認(rèn)為，縱觀深圳35年的攝影發(fā)展，以“雙重文化景觀”為特性的深圳攝影流派正處于形成與發(fā)展之中，成就卓然，同時(shí)也面臨不少問題，機(jī)會(huì)與挑戰(zhàn)并存。

第二屆全國(guó)職工攝影大展開幕

由中華全國(guó)總工會(huì)宣教部、中國(guó)工業(yè)攝影協(xié)會(huì)、中國(guó)職工文體協(xié)會(huì)主辦的第一屆全國(guó)工業(yè)攝影展與“中國(guó)夢(mèng)·勞動(dòng)美·幸福路”第二屆全國(guó)職工攝影大展于10月26日在沈陽(yáng)中國(guó)工業(yè)博物館隆重開幕。該大展從6.3萬(wàn)幅作品中評(píng)選出800幅作品，從多個(gè)角度反映了來自幾十個(gè)行業(yè)的的勞動(dòng)者的生活和取得的成果。這些作品除了在拍攝視角上突出工業(yè)經(jīng)濟(jì)主體的同時(shí)，對(duì)文化、社會(huì)、生態(tài)和人文的關(guān)注度明顯提高。據(jù)主辦方的統(tǒng)計(jì)，參展參賽作品的作者不僅有攝影家、攝影工作者，而且一線職工中的攝影愛好者所占比例超過50%以上。

圖像的海洋—MoMA 2015 新攝影展

時(shí)間：2015.11.07—2016.03.20

地點(diǎn)：紐約/ MoMA

今年是美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)館（MoMA）年度“新攝影”展的第30年，從1985年開始的新攝影展，已經(jīng)推出了全世界范圍的近100個(gè)攝影家，今年的展覽主題為“圖像海洋”（Ocean of Images）。圖像是互聯(lián)網(wǎng)上最重要的內(nèi)容支撐，互聯(lián)網(wǎng)是最重要圖像傳播媒介，來自真實(shí)世界和虛構(gòu)的圖像混合成一個(gè)巨大的圖像世界，形成展覽主題比喻的圖像的海洋。展覽力圖探究當(dāng)代以圖片為基礎(chǔ)的文化，探究影像的傳播，由影像帶來的交流和信息系統(tǒng)。參展的這19位攝影師除了加拿大的戴維·哈爾特（David Hartt）生于1967年外，其余全部是70后、80后，其中有2名來自亞洲的攝影師，日本攝影師志賀理江子（Lieko Shiga ）和日本攝影師木村友紀(jì)（Yuki Kimura ）。

我們從未不認(rèn)識(shí)—中國(guó)當(dāng)代攝影展覽

時(shí)間：2015.11.06—2016.01.17

地點(diǎn)：阿姆斯特丹/FOAM攝影博物館

該展展出了遲鵬、范西、封巖、榮榮&映里、王寧德、莊輝&旦兒六位/組中國(guó)藝術(shù)家的攝影作品，策展人為策展人：馮博一、劉鋼、王東。策展人認(rèn)為，參展藝術(shù)家的這些作品具有片段式、碎片化呈現(xiàn)特點(diǎn)，而“碎片化”或許是身處我們這個(gè)時(shí)代個(gè)體共同的視覺與心理體驗(yàn)，也是中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的混雜所導(dǎo)致的。他們是從個(gè)人境遇中，通過攝影方式的剪裁，表達(dá)對(duì)相關(guān)問題的思考判斷與認(rèn)知。這些作品在一定程度上或許刷新了荷蘭觀眾以往對(duì)中國(guó)的視覺經(jīng)驗(yàn)，尤其是在全球化趨勢(shì)的今天，提供出有關(guān)中國(guó)形象生產(chǎn)的某些新的想象空間。

酒精星球永不別—咖小西攝影展

時(shí)間：2015.10.30—11.30

地點(diǎn)：上海/Undefine空間

從2012 年至2015 年期間，生活在上海的攝影師咖小西拍攝了大量在酒吧夜店、音樂節(jié)或者更多玩鬧的私人密閉空間中盡情地狂歡的人像。這些面孔有些是攝影師本人的朋友，有些則被他偶然地留在了底片上。在過去的十五年中，中國(guó)的亞文化的生存狀態(tài)以一種被觀察的方式持續(xù)著，而在咖小西所經(jīng)歷的七、八年的時(shí)間里，音樂節(jié)在中國(guó)成為一種產(chǎn)業(yè)，電子舞曲派對(duì)成為了大型品牌的廣告輸出方式，“尋歡作樂”在無數(shù)中國(guó)都市題材電影中成為了必現(xiàn)場(chǎng)景，這些曾經(jīng)的亞文化群體正在融入社會(huì)主流。