當(dāng)我們在談?wù)摽苹闷臅r候，我們在談?wù)撌裁?/h1>
2015-05-30 13:11:06李奧元
儷人·教師版 2015年14期
李奧元
2014年年底，電影院佳片不斷，一些優(yōu)秀的國產(chǎn)片和歐美電影集中上映。其中，有兩部類型較為一致的影片，基本上在同一檔期出現(xiàn)，它們分別是呂克·貝松導(dǎo)演的《超體》和克里斯托弗·諾蘭指導(dǎo)的《星際穿越》。
這兩部電影都是由知名導(dǎo)演指導(dǎo)，類型上均屬于科幻片，劇本創(chuàng)作上，也均具備極強(qiáng)的科學(xué)素養(yǎng)，但是，兩部影片在口碑上卻大相徑庭，《超體》多被詬病，而《星際穿越》獲得超高贊譽(yù)。
《超體》導(dǎo)演呂克·貝松曾操刀《這個殺手不太冷》，因此獲得極高聲望。縱觀《超體》影片本身，故事內(nèi)容上講述人體大腦潛能的無限開發(fā)問題，并由此引出橋段的高潮點(diǎn)，敘事邏輯并無問題，整部影片也能自圓其說?？蔀槭裁传@得的評價卻差強(qiáng)人意呢？與之相對的，是諾蘭的《星際穿越》，影片也是科幻題材，也是在縝密的物理學(xué)知識助推下發(fā)展劇情。為何后者獲得極大的好評，甚至一度被認(rèn)為是最偉大的科幻電影之一呢？
從影迷反饋情況來看，《超體》中斯嘉麗·約翰遜雖然演技卓越，但大批觀眾認(rèn)為，整個故事情節(jié)卻平淡如水。而《星際穿越》則不同，整個故事情節(jié)從鋪墊到高潮，無不扣人心弦，觀影者的情感也會隨著劇情起伏層層遞進(jìn)，最后熱淚盈眶。是哪一項至關(guān)重要的因素，造成了這種天壤之別的審美體驗?zāi)兀?/p>
原因很簡單，當(dāng)我們在演繹科幻的時候，是否演繹了足夠深刻的人性。呂克·貝松的《超體》意指非常明確，誠如影片開頭所言，“整個電影甚至可以當(dāng)作科教教材”。因此，該部電影更注重的是科幻電影的科學(xué)說理，而忽視了對主人公內(nèi)心世界的刻畫，因此喪失了對人性溫度的基本關(guān)懷。整部電影除了一開始女主角與母親的情感對話之外，我們很難發(fā)現(xiàn)別的人性描摹，乃至于女主角被潛能開發(fā)之后，一度淪為了冷冰冰的機(jī)器，而非有熱度的人。
反觀諾蘭的《星際穿越》，與他以往的影片風(fēng)格一樣，在科幻電影的外衣下，一直是一顆溫暖的人性內(nèi)核。電影雖然以宇宙飛船如何迷失在浩淼的太空作為矛盾點(diǎn)拋售出來，但是整部影片一直在持續(xù)強(qiáng)化一個基本概念：為了女兒，要回到地球?？苹脤?shí)乃為親情服務(wù)。乃至于最后的矛盾點(diǎn)的爆發(fā)，當(dāng)女兒與父親隔空相對，得知父親并沒有拋棄她們的時候，任何的科學(xué)與幻想，都不過在為這噴薄的親情服務(wù)了。人性在最后得到偉大的彰顯。
2013年，大陸院線還上映過一部以回到地球為主題的科幻電影，名為《地心引力》。該片在人物內(nèi)心刻畫上，著墨最多，但劇情深度卻遠(yuǎn)不如《星際穿越》，這又是為何呢？
《地心引力》和《超體》就像兩個極端，一個只注重題材，一個只注重主人公的內(nèi)心情感，而《星際穿越》卻拿捏得最為出色，既有讓人眼前一亮的題材，又有各色人的內(nèi)心世界，可謂是分別獲取了《地心引力》和《超體》的精華部分。
影片設(shè)定的科幻情節(jié)，在我們的未來，或許都能實(shí)現(xiàn)。因此，科幻不過是人類對未來的一種精神遐想，在這種遐想之上的，對人類精神世界的人性關(guān)照，才是最重要的。所以，當(dāng)我們在談?wù)摽苹玫臅r候，我們其實(shí)是在談人文。
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這兩部電影都是由知名導(dǎo)演指導(dǎo)，類型上均屬于科幻片，劇本創(chuàng)作上，也均具備極強(qiáng)的科學(xué)素養(yǎng)，但是，兩部影片在口碑上卻大相徑庭，《超體》多被詬病，而《星際穿越》獲得超高贊譽(yù)。
《超體》導(dǎo)演呂克·貝松曾操刀《這個殺手不太冷》，因此獲得極高聲望。縱觀《超體》影片本身，故事內(nèi)容上講述人體大腦潛能的無限開發(fā)問題，并由此引出橋段的高潮點(diǎn)，敘事邏輯并無問題，整部影片也能自圓其說?？蔀槭裁传@得的評價卻差強(qiáng)人意呢？與之相對的，是諾蘭的《星際穿越》，影片也是科幻題材，也是在縝密的物理學(xué)知識助推下發(fā)展劇情。為何后者獲得極大的好評，甚至一度被認(rèn)為是最偉大的科幻電影之一呢？
從影迷反饋情況來看，《超體》中斯嘉麗·約翰遜雖然演技卓越，但大批觀眾認(rèn)為，整個故事情節(jié)卻平淡如水。而《星際穿越》則不同，整個故事情節(jié)從鋪墊到高潮，無不扣人心弦，觀影者的情感也會隨著劇情起伏層層遞進(jìn)，最后熱淚盈眶。是哪一項至關(guān)重要的因素，造成了這種天壤之別的審美體驗?zāi)兀?/p>
原因很簡單，當(dāng)我們在演繹科幻的時候，是否演繹了足夠深刻的人性。呂克·貝松的《超體》意指非常明確，誠如影片開頭所言，“整個電影甚至可以當(dāng)作科教教材”。因此，該部電影更注重的是科幻電影的科學(xué)說理，而忽視了對主人公內(nèi)心世界的刻畫，因此喪失了對人性溫度的基本關(guān)懷。整部電影除了一開始女主角與母親的情感對話之外，我們很難發(fā)現(xiàn)別的人性描摹，乃至于女主角被潛能開發(fā)之后，一度淪為了冷冰冰的機(jī)器，而非有熱度的人。
反觀諾蘭的《星際穿越》，與他以往的影片風(fēng)格一樣，在科幻電影的外衣下，一直是一顆溫暖的人性內(nèi)核。電影雖然以宇宙飛船如何迷失在浩淼的太空作為矛盾點(diǎn)拋售出來，但是整部影片一直在持續(xù)強(qiáng)化一個基本概念：為了女兒，要回到地球?？苹脤?shí)乃為親情服務(wù)。乃至于最后的矛盾點(diǎn)的爆發(fā)，當(dāng)女兒與父親隔空相對，得知父親并沒有拋棄她們的時候，任何的科學(xué)與幻想，都不過在為這噴薄的親情服務(wù)了。人性在最后得到偉大的彰顯。
2013年，大陸院線還上映過一部以回到地球為主題的科幻電影，名為《地心引力》。該片在人物內(nèi)心刻畫上，著墨最多，但劇情深度卻遠(yuǎn)不如《星際穿越》，這又是為何呢？
《地心引力》和《超體》就像兩個極端，一個只注重題材，一個只注重主人公的內(nèi)心情感，而《星際穿越》卻拿捏得最為出色，既有讓人眼前一亮的題材，又有各色人的內(nèi)心世界，可謂是分別獲取了《地心引力》和《超體》的精華部分。
影片設(shè)定的科幻情節(jié)，在我們的未來，或許都能實(shí)現(xiàn)。因此，科幻不過是人類對未來的一種精神遐想，在這種遐想之上的，對人類精神世界的人性關(guān)照，才是最重要的。所以，當(dāng)我們在談?wù)摽苹玫臅r候，我們其實(shí)是在談人文。
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