郭小婷

果然是表演專業(yè)出身，第18屆上海國際電影節(jié)金爵獎評委主席安德烈·薩金塞夫，在專訪間內(nèi)不時模仿記者的中文和采訪語氣，居然演繹得頗具中國本土色彩。在薩金塞夫繪聲繪色介紹著俄羅斯電影的政策待遇和市場經(jīng)歷的同時，他還大口吞下了兩杯咖啡，絲毫不顯拘謹。

實際上，薩金塞夫的名字被廣泛認知也是在國際電影節(jié)的平臺。2003年，他因處女作《回歸》問鼎威尼斯國際電影節(jié)金獅獎、洛迦諾國際電影節(jié)金豹獎；2007年，第二部長片《因愛放逐》又斬獲戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎。這樣的起點足夠引起關注。以三四年的創(chuàng)作速度，薩金塞夫之后的《伊蓮娜》《利維坦》又分別摘得戛納一種關注單元評審團獎、最佳編劇獎等一系列榮譽，在中國及世界各地擁有大批擁躉。

薩金塞夫擅長以小事件反映俄羅斯及其他經(jīng)濟大國面臨的社會問題、人性問題。這一點在影片《利維坦》中表現(xiàn)明顯，該片講述了一個發(fā)生在美國的一位50多歲的男子因為跟政府之間的一些矛盾，帶著自虐的心情開著拖拉機拆毀當?shù)卣畮讞澽k公樓的故事。薩金塞夫告訴記者，“我聽到這個故事以后特別有創(chuàng)作欲望，兩三個人的故事卻可能反映出整個世界所面臨的共同問題”。

《利維坦》由俄羅斯文化部資助拍攝完成，但因為對俄羅斯社會問題、官僚問題等深刻地揭露和批評，盡管該片入圍奧斯卡最佳外語片，還是遭到了文化部長的激烈批評。薩金塞夫就此事向記者解釋，“政府出資是一回事，文化部長發(fā)表言論又是另外一回事，我并不知道他的批評是代表他個人還是代表政府”，此外，他“還不知道會不會對以后的工作造成影響”，“但是既然我們拿了政府的錢，又在電影中表達了自己對政府的不滿；部長他們也有權利表達對電影的看法，這是平等的關系”。薩金塞夫強調(diào)，“我與文化部并不會因此有過節(jié)”。

除《利維坦》以外，《伊蓮娜》一片是通過一個女人的家庭故事“反映金錢至上的社會理念。當下所謂繁榮都是指金錢繁榮，而非精神繁榮。在此社會背景下，人性必然發(fā)生改變”。薩金塞夫表示，“一個水滴可以映照出整個太平洋，這種問題在所有包括中國在內(nèi)的大國都會出現(xiàn)”，“所以我拍電影就是去拍這些能夠反映共性問題的故事”。

薩金塞夫的導演之路是在演員階段確立的。他和眾多演員一樣，期待最好的作品和最好的導演。1964年出生于新西伯利亞的薩金塞夫于16歲時考上莫斯科國立戲劇學院，主修舞臺藝術表演，曾參與多部獨立電影的演員工作。期間，通過觀看意大利導演安東尼奧尼的影片《奇遇》，使他“見識了什么是偉大的導演”。

2000年，薩金塞夫已經(jīng)擔任過數(shù)部廣告、電視電影及連續(xù)劇的導演，而真正有機會拍攝電影，是因為受到了電視臺創(chuàng)辦人迪米特里·列斯尼夫斯基的邀請?！拔遗耐甑谝徊侩娪啊痘貧w》的時候已經(jīng)39歲了”，“其實做導演不能太年輕，太年輕則生活經(jīng)驗不足，還沒有犯過太多錯誤，還沒有失去過太多東西，對人生的理解、對社會看法的視角還不夠?qū)掗?，也不可能真正體會到‘諒解的含義”。

相比談及創(chuàng)作時的侃侃而談，薩金塞夫似乎對電影市場的問題并不熱衷，“我對市場營銷沒有太多研究，也很少研究什么樣的題材能打動觀眾”，“對于電影人來說，應該更多思考的是‘什么樣的作品能夠打動自己?！?/p>

《綜藝報》：電影節(jié)最終獎項的評選會不會帶有評委會主席的主觀色彩？

薩金塞夫：我聽說過這種觀點，但我們最終得出的評選一定是以民主方式進行的，最終結(jié)果由七位評委共同決定。無論是投票還是發(fā)表自己對影片的觀點，我都是以普通評委的角度發(fā)表觀點，評委會主席權限跟其他評委權限是一樣的，并沒有很大的控制能力。只是如果評委投票出現(xiàn)3：3的局面時，我的這一票就能決定結(jié)果，所以電影評選也一定會存在主觀色彩。

《綜藝報》：在電影節(jié)參賽及獲獎對導演的意義是什么？

薩金塞夫：大多數(shù)的電影節(jié)都以支持原創(chuàng)電影為宗旨，為獨立電影提供展現(xiàn)的舞臺。這些電影節(jié)對于想拍攝原創(chuàng)獨立電影的導演來講非常重要，因為一旦在電影節(jié)上獲獎，導演將會有更廣闊的發(fā)展空間。電影節(jié)能幫助他們在導演這條路上走得更遠，同時也將獲得更多與媒體和發(fā)行商接觸的機會。但我想強調(diào)的是，盡管得獎本身對導演的才華是一種承認，但是導演不應該帶有強烈的目的性、專門為了獲獎去拍攝一部電影，還是應從表現(xiàn)自己對世界的理解的角度去拍攝電影。

《綜藝報》：你的電影及其他藝術片是否會得到俄羅斯政府的經(jīng)費支持？

薩金塞夫：在俄羅斯，電影拍攝可以向政府申請資助，主要是通過俄羅斯的文化部實現(xiàn)。但是近幾年申請并獲得資助的情況越來越難，據(jù)我所知，明年能夠獲得資助的影片比之前少了很多，公開的說法是因為經(jīng)濟原因，但是我個人覺得是這些影片的內(nèi)容審查更加嚴格了。我的下一部電影將在7月份開拍，它能不能得到資助其實我不是很感興趣，這是制片人應該關注的問題。我想強調(diào)的是，無論如何這部電影馬上就要開拍了，如果俄羅斯文化部拒絕對我的電影進行資助的話，他們必須給我一個合理的解釋。

《綜藝報》：藝術片在俄國是否會受到市場擠壓？你有沒有票房壓力？

薩金塞夫：目前我還沒有感受到這方面的壓力，因為如果藝術電影或是原創(chuàng)的獨立電影還要被票房所左右的話，那么市場上就不會有這種類型的電影了。從整個俄羅斯來看，藝術電影的票房相對都不高，拍電影的人都非常清楚這一點。我的電影不像《變形金剛》或是別的商業(yè)大片，幾乎所有人都知道故事情節(jié)的走向。從這個意義上來講，演員可能比較走運一些，他們一年內(nèi)可以接拍好幾部影片，可以是中小成本的藝術片，也可以是大規(guī)模的商業(yè)影片。但導演不一樣，就我本人而言，我一部電影需要3到4年的時間進行拍攝，所以不太可能為了票房去花五六年的時間拍攝商業(yè)電影。