唐佳

摘 要：喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi），是20世紀(jì)意大利偉大的靜物畫家，擅長靜物畫和風(fēng)景畫創(chuàng)作。莫蘭迪的畫是以智慧和感覺來創(chuàng)造自己的藝術(shù)形象。他摒棄了形而上玄學(xué)化的球體、多面體，把生活中極為普通、常見的杯子、盤子和瓶子置入極其單純的素描之中，以營造出最奇特、最簡潔、最和諧的美的藝術(shù)氣氛。其中，點(diǎn)、線、面簡單的造型充分表達(dá)了莫蘭迪在畫中所寄托的幽憂情感，同時也深深引發(fā)賞讀者縷縷共鳴。本文通過對莫蘭迪繪畫的賞析，簡要地闡述其中點(diǎn)、線、面的審美意識。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪；點(diǎn)、線、面；智慧；感覺

點(diǎn)、線、面三大繪畫要素在靜物畫家莫蘭迪的神筆應(yīng)用下，形成了震撼人心的繪畫語言。藝術(shù)形態(tài)的構(gòu)成離不開點(diǎn)、線、面的構(gòu)成要素。將三者構(gòu)成要素與色彩、肌理在畫面中進(jìn)行有機(jī)融合，馨人肺腑的美妙畫卷欣然悅目。偉大的靜物畫家莫蘭迪將這些瓶瓶罐罐精心堆放，形成一種“點(diǎn)、線、面”的空間結(jié)構(gòu)，從而創(chuàng)作出靜謐而溫馨的空間環(huán)境，釋放出最樸實(shí)和最震撼人心的藝術(shù)魅力，并使受眾于其中獲得極大的審美享受。

1 莫蘭迪與莫蘭迪繪畫

（1）莫蘭迪生平。喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi，1890～1964）生于意大利波洛尼亞，是20世紀(jì)意大利著名的版畫家、油畫家，擅長靜物畫和風(fēng)景畫創(chuàng)作。莫蘭迪受過良好的藝術(shù)教育，1907年，青年的莫蘭迪考入波洛尼亞美術(shù)學(xué)院學(xué)畫，并長期在這所學(xué)院擔(dān)任美術(shù)教師，教授版畫課程。莫蘭迪既推崇早期文藝復(fù)興大師的作品，也對此后各種流派的大膽探索有著強(qiáng)烈共鳴。最初，沉迷于印象主義，對塞尚的繪畫頗感興趣，他也曾學(xué)習(xí)過立體主義的繪畫方式。在經(jīng)歷了興奮、茫然、探尋之后，莫蘭迪最終找到了屬于自己的藝術(shù)道路，開始了屬于自己藝術(shù)語言的探索，成為了20世紀(jì)最受贊譽(yù)的畫家之一。

（2）莫蘭迪繪畫。莫蘭迪畢生的繪畫生涯取題材極為有限，終生研習(xí)、創(chuàng)作著他身邊所有的瓶瓶罐罐。它們都是些畫家平日生活中隨處可見的平常器物：水罐、水瓶、花瓶、方盒、圓盒或茶壺，可謂平淡無奇。他卻時常將這些瓶瓶罐罐精心地堆砌，形成一種特有的“點(diǎn)、線、面”空間結(jié)構(gòu)氛圍。在莫蘭迪的眼里，靜物實(shí)體與它們的間隙有著同等價值，都是畫面空間的組成部分。一組組壇壇罐罐，不同的排列組合，都有著看不盡的妙趣變化和奇思妙想，都會撩起莫蘭迪的即興繪畫欲望。在莫蘭迪看來，物品的物理特性對于繪畫的實(shí)質(zhì)來說是沒有價值的，而空間的布局才是視覺世界的基本因素，也是繪畫創(chuàng)作最根本的語言，是它們構(gòu)成了繪畫永恒的價值。他往往把空間布局簡化為畫面結(jié)構(gòu)的一部分來理解，這樣就可以理智地把物象分解成系列的基本構(gòu)成，純真地研究點(diǎn)、線、面的對比與和諧。同時，可以對圖形元素進(jìn)行變形，也可以對基本圖形進(jìn)行加法或減法，還可以打散構(gòu)成，或隱或顯，把基本點(diǎn)、線、面從它的固有結(jié)構(gòu)中間移向一個新位置，或者作一個方向上線的改變，其目的就是為了在空間和形式上與整體取得有秩序的聯(lián)系。某種程度上說，莫蘭迪繪畫中暗含的構(gòu)成關(guān)系，只不過將畫中內(nèi)部構(gòu)成的點(diǎn)、線、面加以顯性化處理，而抹去外表的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，形成自己個性化的油畫形體。

2 點(diǎn)、線、面與點(diǎn)、線、面情感

（1）抽象手法。眾所周知，莫蘭迪的作品極具抽象性，和自然真實(shí)形態(tài)有著非常大的差異。我們欣賞探究莫蘭迪的藝術(shù)繪畫作品的時候，就要首先了解莫蘭迪繪畫作品中一些極具抽象的藝術(shù)手法，莫蘭迪的繪畫主要精神在于簡單點(diǎn)線面的完美構(gòu)成，在經(jīng)濟(jì)、文化全球一體化發(fā)展的今天，研究與賞析莫蘭迪繪畫中靜靜釋放著的最樸實(shí)的震撼力和直達(dá)內(nèi)心的快樂與優(yōu)雅是非常必要的。如果把莫蘭迪的畫比喻成建筑，點(diǎn)線面就是建筑的柱和梁，沒有柱子和梁，再好的房子也蓋不起來。繪畫有的以點(diǎn)為主，有的以線為主，有的以面為主，有的點(diǎn)、線、面三者結(jié)合，起到造型和裝飾的作用。線，有曲直、長短、粗細(xì)、寬窄之分，起著不同的效果。如直線給人沉穩(wěn)、安寧的感覺，斜線給人以驚險、傾倒的感覺等。不同的線會產(chǎn)生不同的韻味。面，即形的方圓、大小。不同的面也會給人以不同的感受。如平面給人以平靜、舒展之感，弧面給人以圓潤、柔和之感等。莫蘭迪作品的點(diǎn)、線、面運(yùn)用得當(dāng)，符合點(diǎn)線面的構(gòu)成法則，使繪畫形式與主題不矛盾，進(jìn)而更加突出神韻。

（2）情感語言。情感是一切藝術(shù)所具有的特征，情感的表達(dá)是通過繪畫的形式語言實(shí)現(xiàn)的，而繪畫是以形象化的手段和情感化的方式進(jìn)行藝術(shù)審美的創(chuàng)造活動。繪畫的語言形式包括線條、色彩、明暗調(diào)子、構(gòu)圖等等。繪畫中的情感表達(dá)，需要依賴?yán)L畫的藝術(shù)語言來實(shí)現(xiàn)。而點(diǎn)、線、面除了造型的基本要素外，也是情感表達(dá)的基本媒介之一。莫蘭迪的繪畫雖然從來不用鮮亮的顏色，只是用些看似灰暗的中間色調(diào)來表現(xiàn)物象，一切不張不揚(yáng)，但卻靜靜地釋放著最樸實(shí)的震撼力和直達(dá)內(nèi)心的快樂與優(yōu)雅。這一點(diǎn)得歸于其畫中點(diǎn)、線、面的完美結(jié)合，簡單而不缺乏韻味，柔和卻不失力度，給人以心靈的震撼。

3 莫蘭迪繪畫的藝術(shù)形態(tài)與審美意識

哥特弗萊德·勃姆在他的《喬治·莫蘭迪的藝術(shù)觀念》一文中寫道：莫蘭迪在他的“形而上”時期借用了這一異質(zhì)，他著迷于塞尚對想象、構(gòu)成和創(chuàng)造的拒絕。哥特弗萊德·勃姆這段文字的描述，對理解莫蘭迪的繪畫有著十分重要的意義。

在莫蘭迪的畫中，物象縮形為點(diǎn)。作為點(diǎn)狀的形象在畫面結(jié)構(gòu)中，引起人們視覺的偏移和注意，具有單純、凝練、穩(wěn)定的特點(diǎn)，能給人以一種積聚性的視覺心理作用。點(diǎn)構(gòu)成線，顯示繪畫中最重要的造型語言，是傳遞審美情感的物質(zhì)媒介。如果我們稍加留意，就能發(fā)現(xiàn)莫蘭迪在他的作品中運(yùn)用了很多不同種類的線，主要有粗細(xì)線、長短線、直線、曲線等。線的不同形態(tài)其實(shí)會給人不同的心理聯(lián)想，而這種心理聯(lián)想和心理體驗(yàn)是與人們的生活經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)系的。其作品中面的形態(tài)和視覺受力比起點(diǎn)、線要更加復(fù)雜。簡單瓶瓶罐罐的幾何形面，具有明快、理性、秩序性的風(fēng)格。描繪的三角形、方形、圓形能給人以堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定、圓滑活潑的感覺。另外，畫中的有機(jī)形的面，具有淳樸的視覺特征。由畫的面聯(lián)想到樹葉、卵石等形狀，使人感到自然親切。不規(guī)則的面，具有復(fù)合形的特征。由于畫中有多種形狀的面組合而成，也讓人感覺很復(fù)雜。

莫蘭迪認(rèn)為，一個信仰藝術(shù)的人，應(yīng)該首先尊重和追求藝術(shù)的本身。從他的繪畫思想中人們不難看出，莫蘭迪——“畫一排瓶子的意大利畫家”對審美意識的不懈追求，他的繪畫思想在平靜之中顯得何其偉大。

藝術(shù)作品是藝術(shù)家對自己人生最好的注解。莫蘭迪一生孤寂、平凡，廝守著生活中的壇壇罐罐，用靜物演繹藝術(shù)的真諦。

4 結(jié)語

點(diǎn)、線、面的形式特征和審美意識有著相對的獨(dú)立性。莫蘭迪就是把握和運(yùn)用了這些形式語言的情感特征，來表現(xiàn)他的創(chuàng)作內(nèi)容，抒發(fā)其思想情感。我們要想領(lǐng)會莫蘭迪在畫中表達(dá)的思想情感，必須在了解其繪畫作品內(nèi)容的同時，深入感受莫蘭迪繪畫“點(diǎn)、線、面”的審美意識，以便更深刻地理解作品豐富而深刻的內(nèi)涵，感受其作品之美。

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