書畫家盛敏

盛敏，字行之，號定廬。1985年8月生，常德漢壽人，中國民主同盟盟員。2010年7月畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為浙江省書法家協(xié)會會員、浙江省青年書法家協(xié)會會員，湖南省工藝美術(shù)師，醴陵市書法家協(xié)會理事、副秘書長，現(xiàn)供職于湖南陶瓷技師學(xué)院陶瓷部。

作品曾多次被中國美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部和中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系收藏。書法作品獲湖南常德市“寶龍藝瓷杯”書法展優(yōu)秀獎、常德市建國60周年共和杯書法篆刻大賽銀獎；書法篆刻作品入展第五屆湖南藝術(shù)節(jié)美術(shù)書法攝影精品展、“缶廬風(fēng)”全國名家篆刻邀請展、“陸維釗獎”浙江省第五屆中青展、中國書法家協(xié)主辦全國第六屆楹聯(lián)展、浙江省書法60年·浙江書法精英展、浙江省第六屆全浙展等；陶瓷作品獲湖南首屆陶瓷創(chuàng)新設(shè)計大賽銅獎。

作品及論文多發(fā)表于《美術(shù)報》《書法報》《陶瓷畫刊》《中國鋼筆書法》《中國陶瓷》等專業(yè)刊物。

陶瓷和書法同是中國文化的兩個代表，從一開始便緊密地聯(lián)系在一起。無論是先秦陶器封泥，還是晉代的瓷印、唐代的書法瓷瓶，以至宋元明清各代書法裝飾陶瓷藝術(shù)品，書法都起到了不可或缺的作用。單獨以書法作為主體的瓷器創(chuàng)作在陶瓷史上一直都存在，從有文字開始就已經(jīng)出現(xiàn)，遠古的仰韶文化和半坡文化中出現(xiàn)的彩陶上就有大量的象形圖案。大汶口文化有刻畫的象形文字灰陶，這些都可以看作書法作為主題進行陶瓷裝飾的濫觴。到唐代長沙窯，書法已經(jīng)成為一種流行的裝飾手法運用于瓷器上。從1983年窯址出土的文物來看，據(jù)統(tǒng)計共有248件，其中詩文內(nèi)容達60種之多。這些詩文大多題寫在壺嘴的正中處，或書于枕面及碗碟內(nèi)壁。每個器物或只題一首詩或一個聯(lián)句等。字體上大多為行書也有少量草書，具有相當(dāng)高的藝術(shù)性。到了元代和宋代的磁州窯也有大量的詩句盤和書法瓶，罐還有壺，以及瓷枕書法瓶等等?？滴鯐r期瓷器上還開始出現(xiàn)了大塊的文章裝飾，如《赤壁賦》《圣主賢臣頌》《飲中八仙》等反映封建或風(fēng)雅情趣的文字。乾隆時期有了和圖案結(jié)合書法的裝飾，運用開窗的裝飾手法。近現(xiàn)代的醴陵釉下五彩瓷把書法篆刻為主題的陶瓷裝飾結(jié)合金石篆刻推向了一個高峰。根據(jù)我日常教學(xué)和整理搜集歷代書法篆刻在陶瓷裝飾上運用的范例，具體說明以書法篆刻為主體的陶瓷作品的裝飾方法。

陶瓷書法的裝飾方法大致分為以下五種：

1.用陶瓷顏料書寫。

書寫時直接用黑色料書寫于素?zé)魃?，然后施釉后?jīng)高溫?zé)贫?。書寫的時候一定要特別注意顏料的厚薄，太薄燒成后顏色淡而沒精神；太厚則會出現(xiàn)充泡、起痂、開裂的問題。書寫時速度不宜過快，要使顏色燒成后不至于黑色度不夠，在書寫之前建議先試色片再在瓷器上進行創(chuàng)作。

2.用黑色油墨線書寫后噴色或汾水。

由于黑色油墨具有排水性，經(jīng)高溫?zé)珊蟪尸F(xiàn)白色。根據(jù)這一特性，可以用它來進行瓷器創(chuàng)作。用黑色油墨線書寫后噴色或汾水，然后噴釉后經(jīng)高溫?zé)贫?。書寫時需要注意先要制好油墨。用黑色油墨線雙鉤書寫后汾水時應(yīng)注意好不能跑水，筆畫的顏色濃度應(yīng)保持一致，不然則會導(dǎo)致燒成后濃淡不一的缺陷；如果是用油墨書寫后噴色，則需要保證噴色的過程中，保持顏色的厚薄一致，不然燒成后則會出現(xiàn)顏色不均勻的問題。噴色的顏色也應(yīng)該先用曬子過濾，不然燒成后就會出現(xiàn)車邊的缺陷。

3.刻瓷（分為兩種，一種是在燒好的瓷上刻制，一種是刻素?zé)嗯骱笤贌瞥纱桑?/p>

刻瓷創(chuàng)作我們選擇刻坯來講，因為難度上比刻成瓷要簡單宜于操作。刀的選擇上，我們可以選擇木刻刀初學(xué)，刀的類型上分為平角刀、斜角刀，尖角刀、圓口刀等?？讨萍挤ㄉ衔覀兎譃殛幙毯完柨蹋^陰刻是指刻出的文字是凹進去的，而陽刻是指刻出的字是凸出來的。在創(chuàng)作中我們盡量在技法上選擇陰刻和陽刻結(jié)合，例如文字主體部分選擇陰刻的話，邊角圖案上就可以選擇陽刻，這樣更豐富耐看。

4.堆料（用陶瓷釉料等堆出需要的文字）

5.前四種技法的綜合運用。

在掌握好這些裝飾裝飾方法后我們在創(chuàng)作書法瓷器作品時還需要注意以下幾點：

第一，書寫的內(nèi)容要選擇積極健康有思想內(nèi)涵的語句或者詩詞歌賦。

第二，在形式上要有設(shè)計感，配合具體的器形進行設(shè)計?？梢越梃b書法創(chuàng)作的形式語言，書法、印章、紋樣、器形、造型這五者要成為一個有機的整體。

第三，書寫的字體無論是篆、隸、行、楷、草，還是印章，都要體現(xiàn)書法的功底和法度。

第四，書寫時毛筆的選擇沒有固定的要求，依據(jù)個人的書寫習(xí)慣而定。但因為顏料比較粘稠不同于墨水，所以書寫時大筆不宜寫小字，小筆不宜寫大字。凡是寫楷書等比較工整的書體，行筆速度不宜過快。凡是寫草書或行書等要求略有濃淡變化的字，就可以在顏料中加入適量的甘油和牛膠，甘油可使顏料更順滑，而牛膠則能提高顏料和坯體的粘附性。書寫時因為具體的顏色料厚薄不一樣，發(fā)色也不一樣，所以書寫前先制作色片可以提高作品的成功率。

陶瓷書法創(chuàng)作不同于單純的書法創(chuàng)作，因為書法的創(chuàng)作是在紙上進行，而陶瓷書法是在成瓷或者是泥坯上進行。雖然都是用文字來創(chuàng)作，但是書法創(chuàng)作是用墨，而陶瓷書法用的是陶瓷顏料等綜合技法。相信掌握好這些技法之后我們會不斷創(chuàng)新創(chuàng)作出更好的瓷器作品。