時(shí)佳

【摘 要】與莫扎特眾所周知的奏鳴曲相比，莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)價(jià)值略勝一籌，鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特全部音樂(lè)創(chuàng)作中最重要的題材之一，堪與歌劇比美。莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲雖然是為面向大眾而作的樂(lè)曲，但也深刻反映出莫扎特的個(gè)性。本文通過(guò)對(duì)莫扎特第二十三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲的淺要分析，探究莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的音樂(lè)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;鋼琴協(xié)奏曲;音樂(lè)特點(diǎn);k488

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0069-01

一、作品分析

這部A大調(diào)第二十三首鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特作于1786年3月2日，是作曲家本人非常喜歡的作品之一。這部協(xié)奏曲富有創(chuàng)意，氣氛歡快，抒情婉轉(zhuǎn)。來(lái)自鋼琴與管樂(lè)的相互呼應(yīng)的表現(xiàn)形式，渾然天成，自成一體。

第一樂(lè)章以奏鳴曲——快板寫(xiě)成，小提琴奏出優(yōu)雅的第一主題，仿佛是清晨醒來(lái)，推開(kāi)窗戶(hù)，撲面而來(lái)的是清爽愉快的氣息。繼續(xù)著，小提琴演奏了明亮的第二主題，在樂(lè)隊(duì)重復(fù)確認(rèn)之后，鋼琴如同頑皮的少女，愉快的旋律如水一般傾泄出來(lái)，與樂(lè)隊(duì)相互呼應(yīng)著呈現(xiàn)出兩個(gè)主題，與協(xié)奏弦樂(lè)隊(duì)對(duì)比著，形成生動(dòng)的對(duì)位，在與樂(lè)隊(duì)的互相的追逐中進(jìn)入尾奏。由弦樂(lè)指引著，鋼琴演唱出如歌般新的主題。經(jīng)過(guò)多次變奏，將三個(gè)主題進(jìn)行重復(fù)。輕盈的節(jié)奏和活潑的旋律充滿(mǎn)整個(gè)第一樂(lè)章，絲毫沒(méi)有單調(diào)和壓抑的感受。樂(lè)曲結(jié)尾處，樂(lè)隊(duì)突然停留在一個(gè)單獨(dú)的和弦上，以這個(gè)和弦醞釀，鋼琴開(kāi)始了一段展示技巧的“華彩樂(lè)段”，演奏急速跑動(dòng)的音階、琶音以及再現(xiàn)的主題片段，像是即興構(gòu)成一段幻想曲演奏。

第二樂(lè)章柔板纖細(xì)無(wú)比，一向純真陽(yáng)光天使般無(wú)憂(yōu)的莫扎特，大概是幽憐自處，在音樂(lè)中流下一滴眼淚。在不比尋常的慢速下，彌漫著凄美。鋼琴緩緩的獨(dú)奏，任旋律靜靜的流淌，慢慢將人包圍。木管和小提琴的一應(yīng)一達(dá)，就像一聲嘆息，深入心底，使人也情不自禁地被他帶動(dòng)著。鋼琴變奏第一主題，寧?kù)o悠揚(yáng)。管樂(lè)的合奏，就像她似乎想起了開(kāi)心的事情，哈哈一笑，氣氛歡快了許多。木管和鋼琴一說(shuō)一應(yīng)著，宛如將自己加入到這份柔情中，分享著它的喜悅與憂(yōu)愁。在弦樂(lè)和管樂(lè)的交替襯托下，將樂(lè)章帶入尾奏。小提琴的撥弦伴奏，穿插于鋼琴的獨(dú)奏中，宛如她纏綿的情愫，撥動(dòng)著自己的心弦。

第三樂(lè)章，適度的快板是一首瀟灑的回旋曲，歡樂(lè)活潑，以鋼琴一鼓作氣奏出驚人的爆發(fā)力的開(kāi)場(chǎng)讓人精神一振。小提琴優(yōu)雅輕快?；匦黝}，鋼琴演繹出熱情的第一副主題，經(jīng)過(guò)快速流暢的音群，完成一次變調(diào)。緊接著，小提琴平靜、抒情的展開(kāi)了第二副主題，后續(xù)由鋼琴重復(fù)。鋼琴與樂(lè)隊(duì)你來(lái)我往，以最滑稽和最愉快的方式在開(kāi)玩笑，將人牢牢吸引。最后以奔流到海不復(fù)回的氣概一氣呵成走向結(jié)束。

二、音樂(lè)特點(diǎn)

（一）戲劇性。莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲具有戲劇性的特點(diǎn)。這是他的同時(shí)代作曲家無(wú)法想象的。鋼琴和管弦樂(lè)的對(duì)話(huà)，就像是莫扎特歌劇里的角色對(duì)話(huà)。鋼琴與樂(lè)隊(duì)渾然一體，不僅體現(xiàn)出鋼琴內(nèi)心深層的心理刻畫(huà)與鮮明個(gè)性，又能展示出協(xié)奏樂(lè)隊(duì)的邏輯發(fā)展規(guī)律。正如k488中第一樂(lè)章，模仿四重唱的手法，把四個(gè)不同個(gè)性的角色，各自?xún)A訴著自己的性格特征，體現(xiàn)不同的心聲，和聲的聲部之間緊密組合，宛如一場(chǎng)戲劇。

（二）歌唱性。莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲具有歌唱性的特點(diǎn)。應(yīng)該說(shuō)莫扎特是把歌唱性引入鋼琴的第一人。莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格是深受巴赫影響的，但巴赫并沒(méi)有達(dá)到莫扎特歌唱性的高度。莫扎特把歌唱性充分的在鋼琴協(xié)奏曲的第二樂(lè)章大量詠嘆調(diào)式中。正如本文分析的第二十三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲，從音樂(lè)響起就彰顯出歌唱性的特點(diǎn)。弦樂(lè)優(yōu)雅的呈示第一主題，與常規(guī)不同，用極其素雅的筆觸，委婉地訴說(shuō)出深情詠嘆調(diào)。第二主題也是優(yōu)雅的、充滿(mǎn)古典的、節(jié)制的。

（三）交響性。莫扎特是在鋼琴協(xié)奏曲上發(fā)展了樂(lè)隊(duì)與鋼琴之間對(duì)抗斗爭(zhēng)關(guān)系的第一人，影響了貝多芬等后世著名音樂(lè)大家，將交響性充分的融入到了鋼琴協(xié)奏曲中。莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲，不僅僅突出了鋼琴這一主角，同時(shí)對(duì)協(xié)奏樂(lè)隊(duì)也毫不偏心。大部分鋼琴協(xié)奏曲的協(xié)奏樂(lè)隊(duì)部分單獨(dú)呈現(xiàn)出來(lái)也是一部完整的交響樂(lè)呈示部。

（四）鋼琴化。莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲還具備不同于一般歌劇表現(xiàn)手段與交響樂(lè)寫(xiě)作手法的獨(dú)特表現(xiàn)方法，即技藝精湛的鋼琴化。其一就是裝飾性，每一個(gè)和聲，都被莫扎特用倚音、顫音等纏繞著和攀附著，展示著這一簡(jiǎn)單旋律中迷人的魅力，其二就是華彩性。莫扎特的音樂(lè)，沒(méi)有明顯激烈復(fù)雜的人物矛盾，但是充滿(mǎn)了戲謔，充滿(mǎn)了驚奇與無(wú)法預(yù)料，總能在旋律與和聲中，找到平衡，這仿佛就是他的自畫(huà)像，像是自己對(duì)自己一生的繪寫(xiě)。

三、結(jié)語(yǔ)

圣桑說(shuō)：“詞窮的時(shí)候音樂(lè)就開(kāi)始了。音樂(lè)能說(shuō)出語(yǔ)言所不能表達(dá)出的東西，它使我們發(fā)現(xiàn)自身最神秘之處，它能傳達(dá)出任何言辭都不能表達(dá)的印象和‘心靈?！蹦氐囊魳?lè)不會(huì)讓你的快樂(lè)變膚淺，不會(huì)讓你的憂(yōu)傷變抑郁;聽(tīng)莫扎特的音樂(lè)，讓你能感受到世界是如此美好，即便身處逆境，你也能找到片刻時(shí)間與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃登輝.莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的歌劇性、交響性、鋼琴性[J].音樂(lè)藝術(shù)，1995.

[2]楊靜.莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的歌劇性特征[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018.