安曉

增田俊郎（Toshiro Masuda），如果你是一個(gè)動(dòng)漫迷你就不會(huì)對(duì)這個(gè)人感到陌生，前不久結(jié)局的日本動(dòng)漫《火影忍者》中那些扣人心弦、催人淚下的插曲，很多就出自他之手！

增田俊郎是在幼年時(shí)聽了非洲民族音樂，才開始對(duì)音樂感興趣。由于作為音樂家的父親的影響，又涉獵爵士、古典、流行歌曲等各種類別，隨后聽音樂的范圍更廣泛了。中學(xué)時(shí)代，他初次聽到電子合成器的音色，被其魅力吸引，自制了多重錄音的磁帶，由此開始了作為業(yè)余愛好者的音樂創(chuàng)作。

后來又自學(xué)了鋼琴和鼓，在大學(xué)期間做鍵盤手。畢業(yè)的同時(shí)開始了正式的專業(yè)創(chuàng)作。

在“一世風(fēng)靡SEPIA”，皁田俊郎參加了鈴木康博，小林明子，中山美穗，島田歌穗等許多藝術(shù)家的錄音工作。

現(xiàn)在，皁田俊郎以個(gè)人的帶“ユ皁フォリア”為中心，負(fù)責(zé)柳葉敏郎的巡演（支援以及音樂監(jiān)督），小椋蓮樹巡演（音樂監(jiān)督），大地真央的獨(dú)演會(huì)及同一餐間表演（支援，編曲，音樂監(jiān)督）……

增田俊郎是典型的做得比說得多的音樂家。如今在東京涉谷區(qū)的POWERBOX公司出任作曲家職位，看似默默無聞的新人模樣，卻是《十兵衛(wèi)愛心眼帶的秘密》《Di·Gi·Charat》《機(jī)器人真幌》《青出于藍(lán)》，還有大名鼎鼎的《火影忍者》的作曲人。

另外還有廣告、舞臺(tái)劇、電影、日劇、游戲、DRAMA角色歌和文庫相關(guān)的音樂作品——估計(jì)看見“火影”字樣就如點(diǎn)燃生命之火的人，會(huì)很自然的從大腦中檢索那蕭瑟的尺八，一邊迷茫的回憶是否有在字幕表里看見“增田俊郎”四個(gè)字。

作為動(dòng)畫影集著名配樂人，被工作室人員稱為“行為古怪的天才少年”的增田俊郎，雖然嘴里說著“找我做費(fèi)用很高哦！”這樣叫人不爽的臭屁話，卻在聽到“蟲師”二字時(shí)一口答應(yīng)了邀請(qǐng)！原來他也是《蟲師》迷……

聲音是動(dòng)畫的生命，《蟲師》的音樂更是整部作品的靈魂。動(dòng)畫里那些時(shí)而如星空浩淼、時(shí)而如大河奔流、時(shí)而如溪水潺涓的音樂，為我們描繪出一個(gè)充滿優(yōu)美律動(dòng)的世界。在描繪蟲與人發(fā)生直接沖突時(shí)，配樂急促激烈，充滿了強(qiáng)烈的戲劇性，配以色彩瑰麗、狀貌詭譎的畫面，其引人程度絕對(duì)不遜于任何一部商業(yè)大作。然而當(dāng)一切平息，故事重新指向人物的情感世界時(shí)，音樂的河流再次變得寬闊平緩，漫溢溫柔，如同曲徑幽深，峰回路轉(zhuǎn)，豁然開朗。可以說，正是因?yàn)樵鎏锏奶觳排錁罚断x師》才有了真正的生命。

制作手記

我什么也沒有做。

不過，我的意思是，沒有特意地去做什么。

雖然什么也不做卻做出了曲子，這種事情我在蟲師這個(gè)作品中數(shù)次體驗(yàn)了。特別是在配合各話內(nèi)容的Ending Theme的作曲之時(shí)。

那種事多次出現(xiàn)了。

讀了原作，看了還在錄音剛結(jié)束階段的錄像時(shí)，自己從話語中感受到了什么，就會(huì)有短句跳了出來，這種感覺慢慢擴(kuò)大，回神過來時(shí)已經(jīng)有了作為一首曲子足夠的信息量了。

于是在現(xiàn)場(chǎng)提交出來，監(jiān)督長(zhǎng)濱君就總是會(huì)給予稱贊的話語。

然后上色、加入效果音，當(dāng)然還有那個(gè)Ending曲也加進(jìn)去之后，就成了所謂的“完整品”，再檢查的時(shí)候，自己都感到意外，言語和曲子就構(gòu)成了美麗的蟲師的世界。

我根本什么都沒有做的…

那曲子本身在記憶中是有的…

那尋找的過程根本就沒有印象…

在作曲之前，已經(jīng)存在的曲子就在那里了…

感覺就是這樣。

即使這樣，還是感到滿足…

作為作曲家，這就是最幸福的瞬間。

這究竟是什么？

難道真的是“蟲”告訴我的聲音么？

也許有人會(huì)覺得我說的話是故弄玄虛，

但這是事實(shí)。

我至今，都是相信有“蟲”這樣特異的東西存在的。

于是通過這個(gè)作品，我變得更深地確信了這種感覺。

同時(shí)，我至今都應(yīng)該是相信著的東西，也確實(shí)就暗暗地隱藏在什么地方，我發(fā)覺了。

各位，“蟲”是存在的…”

的確…

2006.1.30

增田俊郎 記