作品：《節(jié)日》

規(guī)格： 48×55×36cm

材質(zhì)：鵝卵石

這是一件極具創(chuàng)意且有觀賞性的作品，作者在保留了石材外觀的同時(shí)，進(jìn)行裝飾性刻畫，形成了圓雕與浮雕結(jié)合的別致面貌。耐人尋味的是，該作品源自于一塊破損而遭廢棄的苗族舂米用的舂具，歷經(jīng)四次雕琢（大自然與人工各兩次）：江河之水自然沖刷，使原石呈渾圓石塊；先民將圓石塊雕琢成搗米用具——碓。碓因破損而棄之河谷，再受泥沙沖刷；藝術(shù)家偶爾撿到后，手工雕琢成為藝術(shù)品，命名為《節(jié)日》。

作品本身猶如苗族頭飾上的牛角，裝飾主題表現(xiàn)的也是盛大、歡快的苗族節(jié)日?qǐng)鼍?。苗族少女的人物面部處理上，采用適度的變形與夸張手法，抓住人物的個(gè)性特點(diǎn)，利用卵石獨(dú)有的質(zhì)、型、色的特性，刻畫岀了一位深居大山中、身著節(jié)日盛裝、憨厚質(zhì)樸的純情的苗家少女形象。人物的面部把控處理上突出情感特色，生動(dòng)有趣。

古代玉石雕刻中也多有變廢為寶的經(jīng)典事例，比如巧奪天工的絕妙之作 “桐蔭仕女圖”就是用制碗剩下的棄料雕刻而成。在《節(jié)日》當(dāng)中，作者對(duì)破損的一件生活用具進(jìn)行了“變廢為寶”的巧妙改造，同樣顯示了極高的藝術(shù)素養(yǎng)，簡潔的表達(dá)形式背后體現(xiàn)的是深厚的文化底蘊(yùn)與造型意識(shí)。