1月末，國(guó)家大劇院全新制作的威爾第歌劇《阿依達(dá)》亮相舞臺(tái)。從唯美恢宏的舞臺(tái)背景、精致華美的服裝設(shè)計(jì)可以看出，這一版的制作在視覺(jué)效果上頗為用心。而在核心的音樂(lè)演出部分，除了由曾在該劇多個(gè)版本中擔(dān)任指揮的祖賓·梅塔執(zhí)棒之外，該版本阿依達(dá)的扮演者則由中國(guó)女高音演唱家和慧擔(dān)綱。可說(shuō)是在追求高水準(zhǔn)呈現(xiàn)的同時(shí)，亦彰顯了本土音樂(lè)人才的實(shí)力。

《阿依達(dá)》的故事以埃及法老王時(shí)代為背景，講述了埃及將領(lǐng)拉達(dá)梅斯與淪為女奴的埃塞俄比亞國(guó)王女兒之間的愛(ài)情故事。依舊是老生常談的生與死、愛(ài)與恨，因?yàn)橛辛烁鑴∽髑髱熗柕诘膬A力創(chuàng)作，加之故事本身所具有的古老神秘的異域情調(diào)、輝煌宏大的敘事背景，使得《阿依達(dá)》在19世紀(jì)，這個(gè)歌劇佳作輩出的時(shí)代中躋身經(jīng)典之列，成為近一個(gè)半世紀(jì)以來(lái)常演不衰的歌劇作品。

1868年，貫通埃及南北，連接地中海和紅海的蘇伊士運(yùn)河竣工。作為慶祝項(xiàng)目的一部分，埃及方面計(jì)劃在首都開(kāi)羅新建一座歌劇院，并邀約歐洲一流歌劇作曲家為劇院創(chuàng)作一部以埃及為題材的歌劇作品。歌劇腳本選定為法國(guó)考古學(xué)家?jiàn)W古斯特·馬里埃特的作品。而擔(dān)綱歌劇音樂(lè)創(chuàng)作這一重要工作的第一人選便是威爾第。在幾次婉拒之后，威爾第最終被優(yōu)秀的腳本創(chuàng)作打動(dòng)，以十五萬(wàn)法郎的高額酬金接下了這部歌劇的創(chuàng)作任務(wù)。創(chuàng)作的過(guò)程格外順利，幾乎是一氣呵成。在開(kāi)羅的首演更是獲得了觀眾與評(píng)論家的一致贊譽(yù)。

在《阿依達(dá)》的創(chuàng)作中，威爾第展現(xiàn)了其有別于傳統(tǒng)的創(chuàng)新意識(shí)。僅有三分鐘的序曲言簡(jiǎn)意賅。在迅速進(jìn)入的第一幕中，男女主人公分別有兩段經(jīng)典唱段。其中，男主人公拉達(dá)梅斯的一段頗具難度的獨(dú)唱段落——《圣潔的阿依達(dá)》被安排在開(kāi)場(chǎng)后不久的部分，這樣的布局顯然有別于通常以帶有鋪墊及過(guò)渡性質(zhì)的唱段作為開(kāi)始的設(shè)置習(xí)慣。當(dāng)然，這對(duì)演唱者的技術(shù)及心理素質(zhì)無(wú)疑是一個(gè)考驗(yàn)。在第一幕第六場(chǎng)中，阿依達(dá)的獨(dú)唱段落《祝你勝利歸來(lái)》展現(xiàn)了女主人公在面對(duì)深愛(ài)的拉達(dá)梅斯即將與自己的父親作戰(zhàn)這一殘酷事實(shí)時(shí)內(nèi)心的矛盾糾結(jié)。這首深情而哀怨的唱段由調(diào)性、節(jié)拍、速度不同的四個(gè)段落組成，將詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)相融合的特殊創(chuàng)作手法使戲劇的感染力得以強(qiáng)化。

作為威爾第中后期歌劇的代表作，《阿依達(dá)》的唱腔設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出更為質(zhì)樸、厚重的特點(diǎn)，旋律與唱詞也更加契合。以第二幕第二場(chǎng)的唱段《愛(ài)情與煩惱》為例，這一段女高音與女中音的二重唱表現(xiàn)了同樣深愛(ài)著拉達(dá)梅斯的埃及公主安奈瑞斯與阿依達(dá)之間充滿試探、沖突的對(duì)話。作曲家并沒(méi)有采用花腔變奏、旋律模進(jìn)、平行音程疊進(jìn)等傳統(tǒng)意大利歌劇二重唱的常用技法，而是從人物內(nèi)心出發(fā)，通過(guò)情感變化推進(jìn)音樂(lè)情緒的展開(kāi)，將安奈瑞斯傲慢、嫉妒的心理與阿依達(dá)純真、隱忍的個(gè)性生動(dòng)刻畫(huà)。

出現(xiàn)在第二幕中的《凱旋進(jìn)行曲》可謂是整部歌劇中最為耳熟能詳?shù)囊魳?lè)段落。這首富于節(jié)奏感的進(jìn)行曲運(yùn)用四度、五度的音程跳進(jìn)、附點(diǎn)音符、三連音，及穩(wěn)健的速度描繪了拉達(dá)梅斯凱旋歸來(lái)的歡慶場(chǎng)景，充分體現(xiàn)了作曲家精妙的音樂(lè)構(gòu)思。采用雙管編制的樂(lè)隊(duì)在氣氛的營(yíng)造上起到了關(guān)鍵作用。與此同時(shí)，作曲家極具創(chuàng)意地在樂(lè)隊(duì)中臨時(shí)增加三把埃及號(hào)，以此突顯故事發(fā)生的地域背景。

在表現(xiàn)阿依達(dá)與拉達(dá)梅斯在尼羅河畔神殿相會(huì)的第三幕中，管弦樂(lè)隊(duì)以極為豐富的表現(xiàn)力用音樂(lè)的方式對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行了繪聲繪色的呈現(xiàn)。而阿依達(dá)的唱段《祖國(guó)蔚藍(lán)的天空》則以具有異國(guó)情調(diào)的樂(lè)句表現(xiàn)了女主人公對(duì)祖國(guó)的深切懷念。第四幕的音樂(lè)充滿著悲涼的色彩。拉達(dá)梅斯因向阿依達(dá)泄漏國(guó)防機(jī)密而被判處活埋的極刑。事先潛入地牢的阿依達(dá)決意與愛(ài)人殉情。在男女主人公臨終前的二重唱《啊，再見(jiàn)吧大地》中，每一句向上飛升的樂(lè)句似乎都無(wú)力唱完，卻分明展現(xiàn)出幸福的心境，生動(dòng)地呈現(xiàn)了二人由逐漸窒息而導(dǎo)致的生理上的痛苦與因相擁而逝所帶來(lái)的精神上的幸福的交織。

在《阿依達(dá)》的創(chuàng)作中，威爾第對(duì)音樂(lè)細(xì)節(jié)的把握愈加精妙。精致的和聲、巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)，加之別出心裁的配器，使音樂(lè)產(chǎn)生出微妙而豐富的變化。與此同時(shí)，作曲家擺脫了傳統(tǒng)歌劇分曲結(jié)構(gòu)的僵硬刻板，將詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)，重唱、合唱與獨(dú)唱，聲樂(lè)與樂(lè)隊(duì)相融合，使音樂(lè)根據(jù)情節(jié)的變化連貫發(fā)展，從而達(dá)到音樂(lè)與劇情的渾然一體。