林利珍

摘要：聲樂藝術(shù)中，極具高超創(chuàng)作才華的德國聲樂作曲家亨德爾在歌劇、清唱?jiǎng)∩系乃囆g(shù)成就是巔峰式的。亨德爾所創(chuàng)作的聲樂作品極具創(chuàng)新精神與藝術(shù)感染力，將歌劇和清唱?jiǎng)⊥葡蛄艘粋€(gè)新的高度，進(jìn)一步完善和發(fā)展了美聲唱法。因此，把握其作品中的創(chuàng)作特色和演唱技巧對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)者們來說意義重大，本文在此將深入分析亨德爾聲樂作品中的創(chuàng)作特色及演唱技巧。

關(guān)鍵詞：亨德爾 聲樂作品 創(chuàng)作特色 演唱技巧

巴洛克時(shí)期德國音樂領(lǐng)域誕生了一位舉世矚目的聲樂作曲家——亨德爾，其在聲樂藝術(shù)方面的藝術(shù)成就無人企及，尤以高貴華麗、氣度恢宏、情感豐沛的歌劇和清唱?jiǎng)≈Q。亨德爾所創(chuàng)作的聲樂作品極具創(chuàng)新精神與藝術(shù)感染力，這位有著高超創(chuàng)作才賦的聲樂作曲家擅長(zhǎng)在作品中貫穿宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)，使得節(jié)奏、旋律、力度等與人的嗓音實(shí)現(xiàn)完美配合，促進(jìn)美聲唱法揮灑自如，從而達(dá)到登峰造極的境界。正是如此，亨德爾創(chuàng)作的聲樂作品常常是聲樂藝術(shù)教學(xué)和聲樂訓(xùn)練中的珍品，把握其作品中的創(chuàng)作特色和演唱技巧對(duì)于聲樂技術(shù)訓(xùn)練者們來說意義重大。

一、亨德爾聲樂作品的創(chuàng)作特色

（一）主調(diào)音樂的創(chuàng)新，豐富音樂的表現(xiàn)手段

18世紀(jì)初，歐洲的音樂正處于以傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂為主流、美聲唱法風(fēng)格逐步形成與發(fā)展的時(shí)期，亨德爾的音樂創(chuàng)作恰好處于這一階段，因而其熟悉并深受復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的影響。不過，極具創(chuàng)新意識(shí)的亨德爾并不墨守成規(guī)，而是通過積極探索創(chuàng)新出一種以主調(diào)音樂為主的音樂風(fēng)格，從而豐富和拓寬了音樂的表現(xiàn)手段。亨德爾熱衷于主調(diào)音樂的創(chuàng)作形式，大膽嘗試豐富、序進(jìn)的和聲，嚴(yán)格遵循和弦結(jié)構(gòu)的中音規(guī)律，并積極運(yùn)用形式多樣的織體，增強(qiáng)旋律的自由發(fā)展并協(xié)調(diào)旋律與和聲，以此來塑造富有鮮明特色的音樂形象，明確表達(dá)情感，從而加強(qiáng)了作品對(duì)欣賞者的吸引力。

（二）歌詞簡(jiǎn)潔，音域不寬

亨德爾在創(chuàng)作聲樂作品時(shí)一直力求歌詞的簡(jiǎn)潔性，作品中常常出現(xiàn)一句詞的重復(fù)多次演唱，甚至一些詠嘆調(diào)往往只是一句詞的反復(fù)唱響。人們不禁發(fā)現(xiàn)，亨德爾自身具備無人企及的音樂創(chuàng)作才賦，能夠?qū)⒑?jiǎn)短的樂曲塑造出意味深長(zhǎng)的境界，從而成為典型的亨德爾風(fēng)格，正如《綠樹成蔭》這首歌劇《塞爾斯》中廣為流傳且富有盛名的詠嘆調(diào)就是一首經(jīng)典代表作，亨德爾只是在完美旋律配合下將一句短小歌詞通過僅通過三遍的反復(fù)演唱來描繪情境，彰顯宮廷生活的崇高與莊重。同時(shí)，為了讓演唱者充分發(fā)揮自身的嗓音潛能，亨德爾緊緊抓住音域不寬的秘訣來創(chuàng)作，令演唱者無須使用多高的音和音量，只需合理控制聲音便可達(dá)到自然、柔和、優(yōu)美的演唱效果。

（三）良好的節(jié)奏感，階梯式的力度變化

節(jié)奏與力度的變化是巴洛克時(shí)期音樂的普遍特征，樂段之間講究聲音的柔美與連貫，演唱時(shí)注意聲音與音量的平穩(wěn)性，這是巴洛克時(shí)期對(duì)音樂演唱提出的要求。在節(jié)奏與力度變化上亨德爾的音樂也是如此，他強(qiáng)調(diào)良好的節(jié)奏感是聲樂作品中的核心支柱，演唱者需要掌握節(jié)奏變化這一重要技能。同時(shí)，亨德爾認(rèn)為樂段之間的力度對(duì)比才是聲樂作品創(chuàng)作時(shí)需要把握的重點(diǎn)，因而亨德爾將階梯式的力度變化安排在樂句樂段之間，以此達(dá)到巴洛克時(shí)期的音樂要求，代表作品有清唱?jiǎng)　豆穪啞罚ǔ鲎浴稄涃悂啞罚?/p>

二、亨德爾聲樂作品的演唱技巧

（一）正確控制和運(yùn)用氣息

在聲樂作品演唱過程中，正確控制和運(yùn)用氣息是演唱者需要掌握的基本技能，演唱者只有對(duì)氣息進(jìn)行正確的控制和運(yùn)用才能在演唱過程中恰到好處的進(jìn)行強(qiáng)弱、快慢、婉轉(zhuǎn)、連續(xù)、歡快、哀傷等歌曲的藝術(shù)處理，才能取得出連貫、圓滑的旋律效果。如此可見，氣息對(duì)聲音作品演唱的重要性，而亨德爾的聲樂作品注重以美聲唱法為主，這對(duì)演唱者正確控制和運(yùn)用氣息提出了更高的要求。以田園風(fēng)味的行板男高音詠嘆調(diào)《一切山谷都有填滿》為例，這首作品出自清唱?jiǎng)　稄涃悂啞?，?duì)于17、18世紀(jì)美聲唱法的運(yùn)用和推廣意義重大。亨德爾將音樂思想和宗教思想通過旋律和節(jié)奏等因素貫穿于整部作品中，演唱時(shí)特別強(qiáng)調(diào)氣息的支持，要求演唱者在演唱較長(zhǎng)樂句時(shí)恰當(dāng)使用悠長(zhǎng)氣息來表現(xiàn)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)在演唱過程中注意控制呼吸，以實(shí)現(xiàn)對(duì)演唱?dú)庀⒌恼_控制和運(yùn)用。

（二）聲音力度的變化與控制

演唱者在表演聲樂作品時(shí)需要完美且恰到好處的表現(xiàn)，以維持聽眾對(duì)演唱的新鮮感和共鳴，而這需要演唱者把握對(duì)聲音力度的強(qiáng)弱變化和控制來達(dá)到理想效果。在演唱聲樂作品和塑造音樂形象的過程中，演唱者需要掌握對(duì)聲音力度的變化與控制，通過使用強(qiáng)弱變化、對(duì)比處理的方法來增強(qiáng)旋律的律動(dòng)感及動(dòng)態(tài)美，從而引導(dǎo)聽眾通過演唱來想象和感受歌曲中的意境、情感。演唱聲音力度的變化會(huì)影響音量的強(qiáng)弱，而強(qiáng)弱音的變化主要通過聲音力度控制來實(shí)現(xiàn)，詠嘆調(diào)《讓我痛哭吧》就是一首可以很好練習(xí)聲音力度控制的作品，利于為演唱者的強(qiáng)弱音訓(xùn)練奠定基礎(chǔ)。

（三）花腔樂段的連貫、流暢性把握

花腔樂段尤盛于巴洛克時(shí)期的歌劇或清唱?jiǎng)‘?dāng)中，而當(dāng)時(shí)在歐洲大陸甚為風(fēng)行的閹人歌手為了炫耀自身的歌喉，他們更是要求作曲家為其量身定做極具復(fù)雜性、技巧性、華麗性的花腔演唱。于是乎，那個(gè)時(shí)代的聲樂作品無論是高聲部還是男女中音、男低音部分都要求有花腔樂段，且要注意行腔的流暢、元音的唱響、穩(wěn)定的節(jié)奏、氣息的支持以實(shí)現(xiàn)成功的演唱。由于花腔樂段的唱法是以美聲唱法為基礎(chǔ)的，強(qiáng)調(diào)歌唱發(fā)聲的連貫性、流暢性，音與音的過渡、連音、音色、音高等都需要保持連貫和均勻，如此才能確保歌唱的美妙和圓潤(rùn)。

三、結(jié)語

在聲樂藝術(shù)中，亨德爾雖然算不上先驅(qū)，但是這位極具高超創(chuàng)作才華的作曲家在歌劇、清唱?jiǎng)∩系乃囆g(shù)成就是巔峰式的。亨德爾所創(chuàng)作的聲樂作品將歌劇和清唱?jiǎng)⊥葡蛄艘粋€(gè)新的高度，進(jìn)一步完善和發(fā)展了美聲唱法，他的聲樂作品至今仍具有較高的藝術(shù)鑒賞及藝術(shù)學(xué)習(xí)價(jià)值。因此，深入研究亨德爾聲樂作品的創(chuàng)作特色，積極把握其作品的演唱技巧，這是世界聲樂音樂人需要推崇的良好行動(dòng)。

參考文獻(xiàn)：

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