鄭華玲

摘要：鋼琴曲《八月——收獲》是俄羅斯鋼琴套曲《四季》中的第八首，是偉大浪漫樂派作曲家及音樂教育家彼得·伊里奇·柴可夫斯基根據(jù)阿·科利佐夫的詩作進(jìn)行創(chuàng)作的音樂色調(diào)明快，充滿了歡樂與激情，帶有明顯的民族音樂風(fēng)格，勾勒除了俄羅斯勞動人民豐收時節(jié)收獲糧食的場面。本文主要分析了《八月——收獲》的音樂風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲 《八月——收獲》 音樂風(fēng)格

1875年-1876之間，柴可夫斯基完成了12首鋼琴小品的創(chuàng)作，構(gòu)成了副標(biāo)題為“性格描繪十二幅”的鋼琴套曲《四季》，在套曲中，十二首樂曲都有自己獨立的標(biāo)題，《八月——收獲》是根據(jù)阿·科利佐夫的詩作“家家戶戶收秋糧，高高的稞麥倒地上”創(chuàng)作的，是套曲中的第八首，音樂色調(diào)明快，充滿了歡樂與激情，帶有明顯的民族音樂風(fēng)格?！栋嗽隆斋@》共198小節(jié)，其曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，主調(diào)為b和聲小調(diào)，第一部分有些戲謔曲的特色，音樂歡快熱烈，速度為活潑的快板，勾勒出了俄羅斯勞動人民內(nèi)心充滿了激情與快樂，在豐收時節(jié)繁忙、喜悅收獲糧食的場面。第二部分音樂和第一部分形成了鮮明的對比，轉(zhuǎn)為安靜、抒情、如歌，速度轉(zhuǎn)為寧靜，充分地刻畫出了勞動人民豐收勞作的喜悅。第三部分完整地再現(xiàn)了第一部分的歡騰明快。

一、第一部分的音樂風(fēng)格分析

（一）樂段進(jìn)行。第一部分分為三個樂段，第一樂段的主題形成對比而方整的兩個樂句，為1-8小節(jié)，為復(fù)樂段共16小節(jié)。9-16小節(jié)與主題樂句不同，是對樂曲主題的重復(fù)。在16小節(jié)處，樂曲形成一個開放終止，停在b小調(diào)的屬和弦半終止上。第二樂段共20小節(jié)，為引申中段。樂段前八小節(jié)是兩個呈現(xiàn)模進(jìn)進(jìn)行的樂句，樂段第25-36小節(jié)處，音樂出現(xiàn)高點，達(dá)到第一次高潮，是將主題材料縮小發(fā)展的一個長樂句。第三樂段共31小節(jié)，是樂部第一樂段的表現(xiàn)再現(xiàn)形式。樂段前八小節(jié)完全再現(xiàn)了樂曲開始部分主題樂句，接著在主題的基礎(chǔ)上，發(fā)展了后面的14小節(jié)，于58小節(jié)處第一樂部結(jié)束，出現(xiàn)了b小調(diào)主和弦。之后9小節(jié)進(jìn)行補充，在67小節(jié)處，音樂停留在b小調(diào)主和弦上，結(jié)束了第一樂部。

（二）音高材料。第一樂部的第一樂段沒有出現(xiàn)比較大的起伏，音樂線條較為平穩(wěn)，樂曲的高、低音聲部使音樂顯得較為緊湊，旋律也一直在鋼琴的中音區(qū)發(fā)展，處在兩個八度之內(nèi)。第二樂段配合節(jié)奏的變化，音樂慢慢向高音區(qū)發(fā)展，達(dá)到了第一個高潮，第三樂段重新厚道樂曲開始的主題衫，將音樂再次推向高潮，充分發(fā)展了主題材料。

（三）節(jié)奏。本曲為八六拍，為了使靈動跳躍的音樂得到調(diào)性的支撐，第一樂段以八分音符和四分音符構(gòu)成了跳躍的樂句，并且加入了低音聲部的主持續(xù)音。樂匯之間形成的兩邊短中間長的結(jié)構(gòu)，讓樂曲帶有了一種諧謔曲的味道，使音韻聽起來有一種切分的感覺。而從第24小節(jié)開始，音樂詞匯變得緊湊，樂曲節(jié)奏出現(xiàn)變化，打破了原有節(jié)奏律動，把音樂推行了急促而有動力的高點。到了45小節(jié)，樂匯使音樂得到了充分的發(fā)展，分裂發(fā)展出快速、新的、由十六分音符構(gòu)成的節(jié)奏類型。

（四）調(diào)式調(diào)性及和聲進(jìn)行。第一樂段有b和聲小調(diào)主和弦開始，經(jīng)由重屬-屬-主，在第6-8小節(jié)處強調(diào)了本曲的調(diào)性。第二樂段中音樂從17-20小節(jié)轉(zhuǎn)向e和聲小調(diào)，到24小節(jié)處，音樂轉(zhuǎn)向a和聲小調(diào)，因此，21-24小節(jié)是17-20小節(jié)高四度的模進(jìn)。從25小節(jié)開始，音樂離調(diào)回歸b小調(diào)，并且為了為第一樂段的再現(xiàn)作出準(zhǔn)備，在32小節(jié)處出現(xiàn)了四小節(jié)的屬準(zhǔn)備。經(jīng)過結(jié)構(gòu)內(nèi)部的一系列的發(fā)展擴(kuò)充，第三樂段再現(xiàn)了第一樂段的變化，在58小節(jié)處音樂終止與b和聲小調(diào)主和弦。56-69小節(jié)樂部結(jié)束，音樂停留在b小調(diào)的完整主和弦上，為第一樂部的補充部分。

二、第二樂部的音樂風(fēng)格

（一）樂段進(jìn)行。第一樂段由對比而方正的兩個各8小節(jié)的平行樂構(gòu)成，共16小節(jié)，為復(fù)樂段。第二樂段共16小節(jié)，是一個插部性的樂段，通過不斷模進(jìn)進(jìn)行音樂的發(fā)展。第三樂段同為16小節(jié)，是對第一樂段的再現(xiàn)。116-129小節(jié)則是為了為樂曲第一樂部的再現(xiàn)做準(zhǔn)備。

（二）音高材料。第一段給人以一種靜溢滿足的感覺，音樂線條非常平緩。在高低聲部交替出現(xiàn)的方式，旋律勾畫出勞動人民勞作休息時對話的場面，為了增加音樂的色彩，還在旋律線條中運用了大量的倚音。在84小節(jié)-99小節(jié)出，音樂的音區(qū)高于第一樂段，旋律線條相對出現(xiàn)了明顯的起伏，在音樂中出現(xiàn)了仍然大量倚音。第三樂段音高彩料沒有強烈的變化，再現(xiàn)了第一樂段。而在124-129小節(jié)出音樂只剩低聲部。

（三）節(jié)奏。第二樂部的樂曲變?yōu)榘察o地、抒情的，附點四分音符和八分音符構(gòu)成了樂匯，配合著緩慢的拍子，音樂主題下行級進(jìn)，就像勞動人民勞作過后休息時的感嘆，仿佛在探析什么。在高低聲部處，旋律線條的交替出現(xiàn)，伴隨著旋律未知的變化，形象的刻畫出對話的場景，柱式和弦般的伴奏織體，與旋律形成配合，通過分裂發(fā)展，在樂部的末尾，主題推出了第一樂部的再現(xiàn)。另外，為了突出“對話”的畫面感，在高低聲部，通過相差一個八度，旋律線條做半音級進(jìn)。

（四）第一樂段是一個方正的平行樂句，由D大調(diào)主和弦開始。在第一樂句中，在D大調(diào)中，音樂通過重屬，發(fā)展停留在D大調(diào)七級和祥山。為了對調(diào)性起到強調(diào)作用，到了第二樂句出現(xiàn)到屬功能的離調(diào)上，最終停留在D大調(diào)屬功能和弦上。并且為了使音樂步入高潮，通過二級、三級、四級、五級和六級的離調(diào)模進(jìn)，作品在結(jié)尾處出現(xiàn)了D大調(diào)屬功能半終止上。而在115小節(jié)出第三樂段再現(xiàn)了第一樂段的變化，收攏于D大調(diào)主和弦上。另外，連接部b小調(diào)的屬持續(xù)音為再現(xiàn)做出了充分的準(zhǔn)備，可以看做是第一部再現(xiàn)錢的屬準(zhǔn)備。并且旋律在高、低聲部交替出現(xiàn)的形式，是第二樂部中運用了卡農(nóng)模仿的復(fù)調(diào)手法。

由此可見，《八月——收獲》樂曲首尾部分歡快、活潑，是一首再現(xiàn)性復(fù)三部曲式的鋼琴作品，中間部分寧靜、抒情，從而形成了鮮明的對比，不但使作品具有了嚴(yán)謹(jǐn)和平衡的古典音樂調(diào)性，也具有了自我情感和濃厚音樂色彩的浪漫主義表達(dá)，將古典與浪漫完美地結(jié)合在了一起。

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