張磊

摘要：二胡是我國(guó)最具代表性的民族樂(lè)器之一，它的音色柔美，充滿(mǎn)靈性，在人民群眾中深得喜愛(ài)，有很大影響力，這與其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力是分不開(kāi)的。本文結(jié)合了筆者多年的二胡學(xué)習(xí)，闡述二胡的樂(lè)器形制及演奏美學(xué)特點(diǎn)、二胡作品的分類(lèi)及創(chuàng)作特點(diǎn)，并以《月夜》為例闡述二胡藝術(shù)的表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：二胡演奏 二胡作品 藝術(shù)特點(diǎn) 《月夜》

二胡，是我國(guó)民族弓弦樂(lè)器中流傳和影響最廣的樂(lè)器。二胡的音色柔美中帶著剛強(qiáng)，靈巧而不失大氣。二胡的形制較為簡(jiǎn)單，演奏技巧獨(dú)特，樂(lè)曲多以情動(dòng)人，能夠反映百姓的生活、情感狀態(tài)，而且具有一定的思想性，能反映知識(shí)分子對(duì)社會(huì)的思考。不僅如此，二胡還能夠演奏敘事作品，能夠通過(guò)不同的演奏技法，用音樂(lè)講述完整的民間故事。二胡藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力與感染力，使其得到不同時(shí)代音樂(lè)家和廣大民眾的喜愛(ài)。

一、二胡形制及演奏特點(diǎn)

二胡是一件極富魅力的民族弓弦樂(lè)器。在古代，二胡多為民間伴奏樂(lè)器或者人們自?shī)首詷?lè)的樂(lè)器，而今天的二胡，在一代代音樂(lè)家的努力下，已經(jīng)成為一件具有豐富表現(xiàn)力的獨(dú)奏樂(lè)器以及民族樂(lè)隊(duì)中的重要聲部而深受人們喜愛(ài)。

二胡為木制樂(lè)器，木材一般使用紅木、烏木和紫檀為多。紅木二胡的聲音溫暖寬厚，音色有一種通透感，紫檀二胡則聲音干凈明亮，細(xì)膩委婉。二胡的定弦一般為純五度，目前二胡主要因不同樂(lè)曲的需要有不同的定弦標(biāo)準(zhǔn)，除了里弦D、外弦A的標(biāo)準(zhǔn)外，還有演奏《二泉映月》專(zhuān)用的里弦為G、外弦為D的標(biāo)準(zhǔn)，以及演奏《長(zhǎng)城隨想曲》專(zhuān)用的里弦為C、外弦為G的標(biāo)準(zhǔn)。

二胡的演奏技巧非常豐富而且音色獨(dú)特。因?yàn)槎且患覙?lè)器，它與彈撥樂(lè)器和打擊樂(lè)器不一樣的是它的每一個(gè)音都可以有比較長(zhǎng)的持續(xù)時(shí)間，并且在其中做很多變化和裝飾，使之風(fēng)格濃郁，而這些就要通過(guò)左右手的技巧來(lái)達(dá)到，左右手的配合非常重要，比如左右的快速按弦與右手的快弓配合，能夠體現(xiàn)千軍萬(wàn)馬的向上的情緒，而右手長(zhǎng)弓配合左手滑音和柔弦有能體現(xiàn)出柔美的味道。二胡善于表現(xiàn)凄美的場(chǎng)景與憂(yōu)哀的情緒，如泣如訴的表現(xiàn)都在運(yùn)弓的輕重緩急與左右換把柔弦的細(xì)微變化之上，二胡也善于表現(xiàn)歡樂(lè)活潑的氣氛與積極向上的情緒，左右的快弓與右手的小滑音、裝飾音和快速換把都在其中起到重要作用。此外，二胡還能夠通過(guò)不同的技巧來(lái)模仿大自然的聲音，模仿小鳥(niǎo)叫聲、萬(wàn)馬奔騰等等。

與彈撥樂(lè)器相比，二胡的特點(diǎn)在于聲音的綿延和語(yǔ)氣的連貫性。二胡被稱(chēng)為“東方的小提琴”，但小提琴的聲音更為明亮，而二胡更傾向于陰柔感的表現(xiàn)，其聲音更加含蓄，符合中國(guó)人的審美特點(diǎn)，即便是表現(xiàn)剛強(qiáng)的一面，也是刻畫(huà)內(nèi)在的剛強(qiáng)，而不張揚(yáng)。

二、二胡作品的分類(lèi)及表現(xiàn)力

二胡作品主要分為民間的地方性風(fēng)格作品（以阿炳、劉天華為代表的經(jīng)典作品）以及當(dāng)代演奏家、作曲家們的創(chuàng)作作品和移植作品。

地方性風(fēng)格作品是二胡作品中最具有中國(guó)民間味道的重要組成部分。我國(guó)地大物博，不同的地域在歷史演變中逐漸形成了自己的風(fēng)格與特色。從整體來(lái)看，南方的音樂(lè)多柔美、細(xì)膩、靈巧、委婉，而北方作品則更粗曠、奔放、大氣、明朗。比如江南絲竹，二胡的演奏中有很多非常細(xì)膩的小裝飾音和滑音，這個(gè)在民間稱(chēng)為加花，這是一個(gè)很形象的說(shuō)法，這些“花”讓樂(lè)曲變得更柔軟、更細(xì)膩，體現(xiàn)南方人的溫婉靈動(dòng)。比如北方的唐山皮影風(fēng)格作品《影調(diào)》，這首作品充分運(yùn)用了粗曠的滑揉、大滑音等技巧，體現(xiàn)北方人民豪爽而大氣的性格以及獨(dú)特的語(yǔ)調(diào)。

以阿炳、劉天華為代表的經(jīng)典二胡作品，則體現(xiàn)了二胡作品的時(shí)代性和思想性。阿炳是我國(guó)著名民間音樂(lè)家，他生活在中國(guó)幾乎最動(dòng)蕩的時(shí)期，生活的窮苦和落魄使他淪為街頭藝人，但是他堅(jiān)貞不屈，頑強(qiáng)地用音樂(lè)述說(shuō)生命的力量，述說(shuō)人民對(duì)美好生活的希望。劉天華是我國(guó)五四時(shí)期的民族音樂(lè)家，他通過(guò)學(xué)習(xí)西方音樂(lè)，將其融入二胡的表演之中，創(chuàng)作出了具有劃時(shí)代意義的二胡經(jīng)典作品。他的作品一方面借鑒了西方音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性調(diào)式，一方面又體現(xiàn)了鮮明的中國(guó)民族特色，并且在作品中融入了深刻的思想感情，表達(dá)了先進(jìn)中國(guó)知識(shí)份子對(duì)祖國(guó)前途的思考和對(duì)未來(lái)的憧憬。

新中國(guó)成立以來(lái)，作為獨(dú)奏樂(lè)器而存在的二胡，成為了民族作曲家們關(guān)注的創(chuàng)作對(duì)象。二胡作品的創(chuàng)作從演奏家的范圍擴(kuò)大到演奏家與作曲家的龐大隊(duì)伍，涌現(xiàn)了許多具有高難度技巧以及豐富音樂(lè)表現(xiàn)的優(yōu)秀作品，包括《長(zhǎng)城隨想曲》《三門(mén)峽暢想曲》《豫北敘事曲》《江河云夢(mèng)》《蒙風(fēng)》等等。這些作品在借鑒了西方的創(chuàng)作技巧基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用中國(guó)民族音樂(lè)元素，并且根據(jù)二胡的音樂(lè)表現(xiàn)特點(diǎn)、挖掘二胡表現(xiàn)技巧，極大地豐富了二胡的表現(xiàn)力，具有濃郁的民族音樂(lè)風(fēng)格，也體現(xiàn)了二胡作品的時(shí)代性。

此外，隨著二胡技巧的發(fā)展，二胡作品中也出現(xiàn)了一些從小提琴等西方樂(lè)器移植的作品，包括了《卡門(mén)》《流浪者之歌》《引子與回旋》等作品。雖然有學(xué)者認(rèn)為，這些移植作品因本身不是為二胡而作，如小提琴移植作品，因其與二胡的音色特點(diǎn)完全不同，所以二胡演奏并不能很好表達(dá)作曲家原意，但不可否認(rèn)這些作品的移植對(duì)于現(xiàn)代二胡演奏技巧、對(duì)二胡藝術(shù)整體表現(xiàn)力的突破和提升有著重要意義。通過(guò)對(duì)移植作品的演奏嘗試，二胡的音域被拓寬了，演奏技巧也得到提高。移調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)及變化音的頻繁運(yùn)用，也使二胡這件樂(lè)器的在音樂(lè)色彩變化、情感詮釋上有更大的張力。

三、以《月夜》為例看二胡藝術(shù)表現(xiàn)力

《月夜》這首作品是劉天華先生的十大二胡代表作之一，是他在1918年一個(gè)夏夜有感而作的，抒發(fā)了作者內(nèi)心對(duì)生活的思考與對(duì)祖國(guó)光明未來(lái)的期盼。

這首作品是一首典型的借景抒情之作，樂(lè)曲分為三個(gè)部分，第一部分是寫(xiě)景的慢板，旋律流暢，體現(xiàn)了夏夜中溫暖的月光、晴朗的深藍(lán)色天空以及清新的空氣，這個(gè)段落情緒起伏不大，主要還是寫(xiě)景，不過(guò)從音樂(lè)中可以感受到作者愉悅的心情。

這一段落是在平靜中開(kāi)始的，為了體現(xiàn)平和的情緒，運(yùn)弓悠長(zhǎng)緩慢，推拉弓的換弓平緩并避免音頭，主要運(yùn)用無(wú)痕跡換弓，左右的揉弦也比較輕，以滾揉為主，在按音上加了一些輕巧的裝飾音，體現(xiàn)了清新之感。樂(lè)曲第11小節(jié)是樂(lè)曲的第一個(gè)小高潮，二胡的音域主要集中在第三把位的高音區(qū)，左手運(yùn)用連續(xù)揉弦，右手弓速稍加快，推出樂(lè)曲的第一個(gè)小高潮。第20小節(jié)開(kāi)始運(yùn)用了一弓八個(gè)音的演奏方式，右手的柔緩與左手的靈巧形成對(duì)比，使旋律變得輕盈而靈動(dòng)。

樂(lè)曲第二部分是作者內(nèi)心情感的抒發(fā)，作者在月光中陷入了沉思，內(nèi)心充滿(mǎn)了對(duì)生活的思考和對(duì)光明的期盼，這個(gè)部分的旋律起伏較大，速度也較為自由。這個(gè)部分分為兩個(gè)段落，是整首樂(lè)曲中最集中抒發(fā)內(nèi)心情感的重要部分。第一段從緩慢開(kāi)始，音量從弱開(kāi)始，仿佛作者陷入沉思。第三句開(kāi)始走向高音區(qū)，然后回來(lái)，形成了這一段的一個(gè)小高潮，速度稍快又漸慢，左右的揉弦也隨著情緒而變化。第二段是一個(gè)充滿(mǎn)激情的段落，體現(xiàn)了作者內(nèi)心深處對(duì)祖國(guó)前途的憧憬。這一段第一句從第二把位開(kāi)始，以分弓和兩個(gè)音的連弓為主，揉弦加入了一點(diǎn)壓揉，體現(xiàn)了激動(dòng)的情緒；第二句則直接從第三把位的高音區(qū)開(kāi)始，是全曲的最高潮部分，是作者情緒的全部宣泄，然后逐漸回歸平靜。

作品的第三部分是一個(gè)輕松、活潑而靈巧的段落，旋律從慢起漸快，且中間許多低音到高音的大跳音都以大滑音來(lái)代替跳把，滑音造成了靈巧的效果，活潑熱情，最后旋律慢慢變得穩(wěn)定，并在穩(wěn)定中緩緩結(jié)束，充分體現(xiàn)了作者心中的美好希望與信心。

《月夜》是二胡作品中篇幅較短，卻有充分內(nèi)心張力的作品，表現(xiàn)力非常強(qiáng)，從問(wèn)世以來(lái)就得到了許多演奏家的偏愛(ài)，錄音的版本也比較多，許多演奏家都以他們自己的方式詮釋了他們心中所理解的《月夜》。

四、結(jié)語(yǔ)

二胡是我國(guó)獨(dú)具特色的民族拉弦樂(lè)器，在千百年的流傳中，一代代藝術(shù)家為其付出了畢生精力，他們的心血使得二胡這件樂(lè)器更富靈性，使得二胡的音樂(lè)更美，表現(xiàn)力也越來(lái)越強(qiáng)。在《月夜》中，二胡的美是一種內(nèi)在的柔美，所有的演奏技巧都在為這種美而服務(wù)。除此之外，二胡還能表現(xiàn)深沉、憂(yōu)愁、活潑、幽默、積極向上等豐富的情感。正是因?yàn)槎囆g(shù)豐富的表現(xiàn)力與感染力，使其不僅登上了獨(dú)奏舞臺(tái)，更成為我國(guó)最具代表性的民族樂(lè)器之一，得到人民群眾的喜愛(ài)。

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