摘要 湖南民族歌曲《瀏陽河》不僅體現(xiàn)了勞動人民熱愛祖國、熱愛家鄉(xiāng)故土的情懷，同時還表達了勞動人民對于未來美好生活的向往與追求。著名音樂人物王建中先生所改編的《瀏陽河》鋼琴曲因其獨特的作曲方式被人們廣泛流傳，該部鋼琴曲中融合了眾多音樂元素，充分地展示了《瀏陽河》所表達的民族精神與民族文化。因此，文章通過對王建中先生所改編的鋼琴曲《瀏陽河》進行細致的解讀，分析其作品中的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：王建中 鋼琴 《瀏陽河》 特色

著名作曲家王建中先生創(chuàng)作了許多膾炙人口的鋼琴曲作品，由于其獨特的作曲方式被人廣泛熟知，其優(yōu)秀作品得到眾多音樂同行以及音樂愛好者的喜愛并進行演繹，而其創(chuàng)作的絕大多數(shù)鋼琴曲音樂作品更是被鋼琴等級考試以及著名鋼琴比賽所采用作為鋼琴等級考試與比賽的曲目之一。王建中所改編的鋼琴曲《瀏陽河》充分的表達了湖南民族文化以及民族精神。國內(nèi)已經(jīng)有很多知名人士開始研究其所改編的鋼琴曲《瀏陽河》，但是極少數(shù)人對該部改編作品所呈現(xiàn)的藝術(shù)特色以及音樂元素進行分析與總結(jié)。

一 鋼琴曲《瀏陽河》的創(chuàng)作背景

湖南民歌《瀏陽河》因其熱情奔放的歌曲曲風被勞動人民甚至是全國人民所喜愛和傳誦。該部民族歌曲經(jīng)歷了大半個世紀仍然被絕大多數(shù)歌唱家喜愛與傳唱，已經(jīng)成為了國內(nèi)各族人民所傳唱的著名歌曲之一?！稙g陽河》這首民歌充分的表達了我國民族文化底蘊和藝術(shù)特色，該歌起源于20世紀50年代，原作者唐壁光先生根據(jù)民間著名詞牌小調(diào)《孟姜女》改編形成了人人傳誦的民族歌曲《瀏陽河》，歌曲充分的表達了人民對于中國偉大領(lǐng)袖毛主席的熱愛，表達了勞動人民樸實、真摯的情感，同時還表達了對美好祖國河山的熱愛之情。除此之外，《瀏陽河》歌曲中也表現(xiàn)了民間小調(diào)的韻味，并將辛勤勞動人民的思想感情充分的表露了出來。歌曲采用一問一答的對唱的形式，生動形象的展示了民族文化和民族精神，歌曲起聲便呼出瀏陽河，緊接著將瀏陽河波浪起伏的狀況表現(xiàn)了出來，然后再通過生動形象的表達方式展示出瀏陽河河流緩緩流動的美感以及河流流水進入湘江的美好畫面，之后歌曲轉(zhuǎn)入到人文文化和地理文化場景中，最后作者在歌曲的收尾部分表達了對瀏陽河深厚的喜愛之情?！稙g陽河》歌曲結(jié)構(gòu)跨度比較大，并給人們聽覺上塑造出了立體的音樂畫面，實現(xiàn)了地理文化與情感的有效結(jié)合，充分的表現(xiàn)中華民族文化與藝術(shù)內(nèi)涵。而王建中先生鋼琴曲所改編的《瀏陽河》更是充滿著民族文化特色以及音樂藝術(shù)特色，讓廣大音樂愛好者所追崇，至今仍為廣大人群傳唱。

二 鑒賞鋼琴曲所改編的《瀏陽河》

1 鋼琴曲《瀏陽河》的起源

《瀏陽河》因其獨特的民間藝術(shù)特色廣為人知，是經(jīng)典的傳統(tǒng)民間樂曲之一。而王建中先生所改編的鋼琴曲《瀏陽河》更是受到了廣大人群的稱贊。鋼琴曲《瀏陽河》在演奏前期就重點突出了歌曲的主題思想，民族文化底蘊更是被凸顯在音樂樂曲當中，我們從《瀏陽河》創(chuàng)作的背景不難看出樂曲所表達的思想感情與民族文化特色。在上個世紀七十年代初，鋼琴演奏充分的展示了歌曲中所隱藏的壓抑的情感。鋼琴曲所改編的《瀏陽河》傳承了以宮音為主體的傳統(tǒng)合聲的作曲風格，緊緊抓著音樂的核心思想情感，歌曲在轉(zhuǎn)承的過程中則主要采用同宮系羽調(diào)的作曲方式，最終形成徵調(diào)式，歌曲所表達的思想情感與鋼琴演奏技巧有著密切的聯(lián)系，從而使得鋼琴曲《瀏陽河》不僅充滿了歌曲的主題思想感情，同時還表現(xiàn)了鋼琴曲演奏的藝術(shù)特色。從藝術(shù)的角度上來說，鋼琴曲所改編的《瀏陽河》所取得的成就是十分巨大的。王建中先生所創(chuàng)作的鋼琴曲《瀏陽河》在作曲上采用連音音符來表達瀏陽河流動的河水，結(jié)合空五度以及炫音，并配合形成音型化的五聲六連音，從而有效的襯托了歌曲的主旋律，使得該部作品更加氣勢磅礴。該部鋼琴曲作品具有交響音樂的音效，高聲部以及低聲部則共同組合形成主旋律，使得歌曲更具層次感。王建中先生所創(chuàng)作的鋼琴曲《瀏陽河》充滿著民族文化特色與深厚的情感，使得聽者在感情上可以得到強烈的共鳴。

2 《瀏陽河》所具備的藝術(shù)特色

不同的音樂家所創(chuàng)作的樂思存在著較大的差異，樂曲所具備的藝術(shù)特色也各不相同，同時音樂家創(chuàng)作的歌曲還與時代有著很大的關(guān)聯(lián)，不同時期所創(chuàng)作的歌曲也呈現(xiàn)著各異的藝術(shù)特色。著名民歌樂曲《瀏陽河》以音符為重點元素，演奏者通過熟練的藝術(shù)技巧將歌曲情感表達出來。歌曲開端即引導人們走入瀏陽河，然后再通過婉轉(zhuǎn)的手法實現(xiàn)呈示部歌曲承接，緊接著進入到歌曲的高潮部分，最后再合成合聲形成結(jié)尾，因此通過鋼琴曲藝術(shù)特色完美的展示了《瀏陽河》的民族文化。歌曲中多連音的部分充滿著雄偉的感覺，將瀏陽河流水的去向充分的展示了出來，使得人們在聽覺上得到了新層次的享受，并感受到了瀏陽河氣勢蓬勃的景象。曲調(diào)在連音之后轉(zhuǎn)為變奏疊入，并深入歌曲的主體部分，創(chuàng)作者調(diào)整了歌曲的整體旋律和織體部位，從而使得歌曲總體結(jié)構(gòu)趨向于三段式。鋼琴曲在結(jié)構(gòu)上實現(xiàn)了承上啟下，前后呼應，使得歌曲結(jié)構(gòu)更加統(tǒng)一。樂曲中的擴充部分與呈示部進行比較，創(chuàng)作者采用的曲式是重復八度的“帶狀旋律”以及幾個空五度和弦，再加上左手波浪式的多連音音符，使演奏在演奏最后即將結(jié)束卻不顯得倉促，讓聽眾流連忘返。在歌曲準備結(jié)束時，連音型將河水流動的從低到高的效果展示出來，充滿了無限的思鄉(xiāng)之情。

鋼琴曲所改編的《瀏陽河》在樂曲部分以及織體部分都比較簡練，通過高調(diào)式的鋼琴演奏充分展示了樂曲所表達的思想情感，讓樂曲結(jié)構(gòu)更加完善。采用鋼琴演奏展示出瀏陽河滔滔流動的河水，凸顯了瀏陽河的氣勢雄偉與河流流動的壯觀景象，并提升了樂曲的思想感情。

三 《瀏陽河》作品藝術(shù)特色

1 民歌《瀏陽河》的速度特色

民歌《瀏陽河》曲式為C徵五聲調(diào)式、中速、2/4拍，該首民歌以整型四句體加尾聲作為歌曲的結(jié)構(gòu)，并以舒緩的演奏速度展示出了瀏陽河的創(chuàng)作背景，從而表達出人們對于毛主席的熱愛之情。鋼琴曲改編的《瀏陽河》主題思想與原曲是相同的，在原曲基礎(chǔ)上再添加變速節(jié)奏，通過鋼琴優(yōu)雅的和聲與民族支聲復調(diào)將湖南勞動人民的田間辛勤勞動的場景展示出來，曲子的演奏速度也因此變得更快，演奏速度從76到96再轉(zhuǎn)為48，將祖國壯麗山河與瀏陽河的美麗景象充分的演繹出來。

2 民歌《瀏陽河》作曲的結(jié)構(gòu)特點

鋼琴曲所改編的《瀏陽河》一共88個音樂小節(jié)，主要包含有引子、樂曲主題、樂曲節(jié)奏變化、問奏、合聲尾聲等部分，王先生所創(chuàng)作的鋼琴曲《瀏陽河》在原有的基礎(chǔ)上，再對歌曲的節(jié)奏進行改編，使得樂曲節(jié)奏加快同時并強調(diào)樂曲主題，將瀏陽河完美的景象生動的展示出來。鋼琴曲《瀏陽河》的曲式風格與原曲所展示的民族文化特色是一致的，鋼琴首次演奏《瀏陽河》主題時按照原曲所表達的方式演繹，并采用平穩(wěn)的柱式、炫音以及琶音互相結(jié)合的伴奏方法，從而使得織體具備了一定的流動性。而后續(xù)的第二第三次演奏《瀏陽河》主題時則采用左右手聲部互相交替形成的旋律的方法，讓樂曲的旋律織體更加的豐富，充分展示出鋼琴立體化的和聲音樂旋律，再結(jié)合裝飾加花的方法，從而讓樂曲的演奏旋律更為豐富、更為飽滿。鋼琴曲采用分解和弦與音階的方式，并結(jié)合鋼琴的特有的音色充分表現(xiàn)出樂曲的中心思想。樂曲的引子部分演奏的旋律則采用八度內(nèi)夾四度和音的方法實現(xiàn)裝飾的節(jié)奏變化，并進行旋律加花。鋼琴曲《瀏陽河》中采用大量的分解和弦伴奏、和聲的方式完美的展示了瀏陽河壯麗的景象以及人們向往美好生活的情感。

3 民歌《瀏陽河》的旋律特點

對于傳統(tǒng)的民族樂曲來說，音調(diào)主要采用五聲音調(diào)式。該調(diào)式主要由一個大二度與一個小三度互相結(jié)合形成的三音小組。鋼琴曲所改編的民歌《瀏陽河》在原有樂曲的基礎(chǔ)上添加五聲音調(diào)加進調(diào)式，樂曲的主體旋律上則保留原有樂曲的兩個三音小組進行演奏，并留存著原有樂曲的旋律特點，同時還形成了鋼琴、民歌互相結(jié)合的藝術(shù)特點。鋼琴曲所改編的《瀏陽河》重點對原曲的音調(diào)進行提升，將C徵五聲調(diào)式轉(zhuǎn)化為E徵五聲調(diào)式，結(jié)合鋼琴本身的特性以及五聲音階式走句和聲織體，從而更加豐富了民歌旋律，更能表達樂曲展示的文化底蘊與民族文化。

4 民歌《瀏陽河》創(chuàng)作特點

鋼琴曲改編的《瀏陽河》結(jié)合許多裝飾音和特殊的演奏法將瀏陽河的景象淋漓盡致的表現(xiàn)出來。裝飾音則是根據(jù)小音符和帶有旋律的特殊符號修飾樂曲旋律的方式，裝飾音主要對樂曲的旋律進行裝飾與點綴，從而表現(xiàn)出作品的藝術(shù)特色與民族文化底蘊，充滿了對偉大領(lǐng)袖毛主席與祖國河山的熱愛之情。第三次演奏《瀏陽河》主題和尾音時，多次采用波音的方式進行表達，并且連續(xù)三次使用短倚音演奏手法，將瀏陽河河水雄偉的景象充分的展示出來，從而讓這首曲子更具有文化底蘊韻味。在鋼琴曲《瀏陽河》的第37小節(jié)與45小節(jié)均采用音倚音的方式將主題和所要表達的情感表現(xiàn)出來。除此之外，鋼琴曲《瀏陽河》在曲中采用了大量的琵琶音演奏方式，從而使鋼琴的特性與演奏方式實現(xiàn)有效的結(jié)合，進而使得創(chuàng)作的作品富含藝術(shù)特色與文化特色。

5 民歌《瀏陽河》音色的特點

第一，民歌潤腔特點。在民族民歌中將“潤腔”貫穿到聲樂當中，有效的實現(xiàn)傳統(tǒng)民族樂器的繼承與發(fā)展，充分體現(xiàn)出民族樂曲的民族特色與文化特色。鋼琴曲改編的民族聲樂采用裝飾音以及五聲音階式走句的方式，對民族樂器的音色進行模仿，同時演奏者應當深入作品當中，感受作品蘊含的民族文化特色，將作品的旋律充分融入到鋼琴的音色當中去，從而使鋼琴曲《瀏陽河》具有民族特色和民族韻味。采用裝飾音以及五聲性旋律的音階式的演奏方式，并使用音色潤腔與節(jié)奏潤腔的方法，使得鋼琴演奏的《瀏陽河》充分的展示出民族文化與地域文化特色，民歌潤腔強調(diào)樂曲與民族文化的有效融合，側(cè)重于樂曲作品的民族文化特色，重點強調(diào)鋼琴曲《瀏陽河》的音色特點和意境。比如在鋼琴曲《瀏陽河》中，樂曲尾聲的部分第82小節(jié)采用五聲音階式旋律走句的方式，在鋼琴演奏的過程中通過撥動琴弦與彈奏琴鍵，將瀏陽河河水的壯麗景象充分的表現(xiàn)出來。

第二，民歌立體化音色的特點。強調(diào)民族樂器與西方樂器的融合，使民族樂器與西方樂器可以貫穿于樂曲當中，采用潤腔方式讓民族音色特征與西方樂器鋼琴互相結(jié)合，在實際的鋼琴演奏過程中使用大和弦演奏出雄厚的音響效果，在聲部部分互相結(jié)合，前后呼應，表達出對偉大領(lǐng)袖毛主席的熱愛之情以及對祖國美好山河的贊美之情。

四 結(jié)語

著名作曲家王建中先生對于民族民間藝術(shù)和樂器頗有研究，在傳統(tǒng)的民間樂曲的基礎(chǔ)上同時采用西方完美的鋼琴作曲方法，充分將中國傳統(tǒng)的音色特征貫穿到西方鋼琴曲創(chuàng)作中去，凸顯出了鋼琴作品的藝術(shù)特色。王建中先生所改編的鋼琴曲《瀏陽河》在原民族曲的基礎(chǔ)上結(jié)合了西方音樂的創(chuàng)作方法，實現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂與西方樂器的有效融合，從而使《瀏陽河》作品中集聚了大量的音樂特色，并且充分的展示了我國民族文化底蘊與民族藝術(shù)特色。

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（劉芳藝，貴州財經(jīng)大學藝術(shù)與經(jīng)濟管理學院講師）