譚文誠

文化革命是新中國發(fā)展史上的一個非常時期，在文革期間，我國的傳統(tǒng)藝術(shù)品如紫砂、瓷器、書畫、郵票、印章無不打上強烈的政治烙印。在當今的收藏熱中，文革時期的各種器物已成藏友們追逐的熱門，紫砂文革壺也是紫砂發(fā)燒友們鐘愛的收藏品種。

2002年，上海紫砂文革壺收藏家胡存喜先生在他2002年5月出版的《當代紫砂鑒賞與收藏》一書中，用了40頁的版面詳細的闡述了紫砂文革壺的收藏與鑒賞，開我國紫砂壺藝界收藏文革壺之先河，此文對紫砂文革壺的收藏與鑒賞具有廣泛的現(xiàn)實意義與深遠的指導意義。

筆者愛好收藏紫砂壺具，除收藏民國壺外，還喜愛收藏文革壺。因為紫砂文革壺器型獨特，泥料純正，政治色彩濃郁，它反映了那段非常時期紫砂壺藝的發(fā)展史，具有較高的文物價值與收藏價值。

紫砂文革壺內(nèi)容豐富，品種繁多，筆者從歷年所藏近百把文革壺中，精選15把，以泥繪、陶刻、新品，以及梅系列、竹系列分別加以展示。

一、文革初期的泥繪壺

1.《扁柿壺》（圖1），壺高8.5厘米，口徑5.5厘米，容量500毫升。色澤褐紅，壺蓋內(nèi)鈐陽文楷印“許惠英”。

這把扁柿壺主面泥繪有毛主席的老三篇《為人民服務》《愚公移山》《紀念白求恩》，書冊下花團環(huán)繞，副面泥繪有隸書“要把老三篇作為座石銘來學”。全壺制作規(guī)整，工藝一流。

許惠英為紫砂工藝廠著名老藝人，生于上世紀20年代，擅制蓮心壺與扁柿壺。

2.《菊球壺》（圖2），壺高10厘米，口徑6.3厘米，容量600毫升。色澤紫紅，蓋內(nèi)陰文楷印“連娣”，壺底陽文楷印“菊球”。副面泥繪行書“東風吹拂萬木春”。

3.《果圓壺》（圖3），壺高10.3厘米，口徑7.5厘米，容量600毫升。色澤褐紅，蓋內(nèi)陰文楷?。骸傲x華”。

這把果園壺主面泥繪菊花，副面泥繪隸書“瓦壺天水菊花茶”。

以上菊球壺與果圓壺為文革初期宜興當?shù)剞r(nóng)民制作的鄉(xiāng)坯壺，他們忙時生產(chǎn)，閑時制壺，雖工藝一般，但泥料優(yōu)良，實用性很好。

宜興紫砂在文革初期，因全國政治熱情高漲，加之工藝簡便，故紫砂泥繪壺盛行，但泥繪壺表面的白泥容易磨損與褪色，造成字畫模糊不清，所以文革中期以后，泥繪就很少采用，而用不易磨損的陶刻來裝飾壺面。

二、文革中期的陶刻壺

1.《漢君壺》（圖4），壺高9.3厘米，口徑7.6厘米，容量600毫升。色澤暗紅，壺蓋內(nèi)鈐陽文篆印“庚娣”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。

這把漢君壺主面為陶刻高手趙炳生所刻（趙文革時期任紫砂廠陶刻班班長，曾用名號石生、石如）毛主席1958年所寫七律《送瘟神二首》其二中的詩句“春風楊柳萬千條”，落款為“石生作刻于蜀山”。副面刻有毛主席1930年所寫《如夢令·元旦》中的詩句“風展紅旗如畫”以及臘梅兩枝。壺面陶刻刀法蒼勁，鐵畫銀鉤。全壺制工規(guī)范，線條明快，是文革陶刻壺中的精品。

張庚娣為紫砂工藝廠著名老藝人，生于1945年，師從吳云根與王寅春兩位大師，專制光素器。其父張洪壽，民國制壺高手，小窯戶窯主。

2.《柿圓壺》（圖5），壺高10.7厘米，口徑7.6厘米，容量500毫升。色澤鮮紅，蓋內(nèi)陰文楷書“孝根”，底印“中國宜興”。

這把柿圓壺主面為陶刻名家沈漢生所刻（沈漢生，省工藝大師，1946年出生，號石羽，文革時期陶刻用號紅雨、紅波），主面陶刻文革詩句：“笑迎五洲盡朝輝，紅雨作?！备泵婵逃兄裰χ袢~。全壺陶刻瀟灑流暢，是沈漢生大師文革陶刻的杰作。

此壺作者強孝根是紫砂廠老藝人。

3.《點犀壺》（圖6），壺高13.4厘米，口徑6.5厘米，容量880毫升。色澤淡紫，蓋印“洪貞”，底印“中國宜興”。

這把點犀壺主面刻有行書：“汲龍井之清泉，取雀舌之奇香，策琴刻?！备泵婵逃猩剿?。

點犀壺為壺藝泰斗顧景舟的首席弟子高海庚上世紀60年代首創(chuàng)，文革中紫砂藝人多有仿制。

三、文革后期的新品壺

上世紀70年代，為出口創(chuàng)匯、適應國內(nèi)外市場需求，宜興紫砂業(yè)掀起了創(chuàng)新的高潮，洋為中用，古為今用，推陳出新，精品迭出。這些壺具造型優(yōu)美，線條清晰，輪廓周正，古樸端莊，其中的高檔外銷壺均為當時紫砂廠名師高手所制，國內(nèi)存量很少。以下三把文革壺即為當時的新品。

1.《碗蓮壺》（圖7），壺高9.5厘米，口徑5.8厘米，容量550毫升。色澤紫褐，蓋內(nèi)陰文楷印“許衛(wèi)芳”，底印“中國宜興”。

碗蓮壺系紫砂花貨泰斗朱可心（1904-1986年）首創(chuàng)，文革中紫砂藝人多有仿制。這把許衛(wèi)芳所制碗蓮壺，泥料純正，圓潤飽滿，是文革壺光貨中的上品。

此壺作者許衛(wèi)芳是紫砂廠老藝人。

2.《笑罌壺》（圖8），壺高10.8厘米，口徑6厘米，容量450毫升，色澤紫褐，蓋內(nèi)陽文篆印“英英”，底印“中國宜興”。

笑罌壺系省工藝大師許成權(quán)（1939-）首創(chuàng)，紫砂藝人多有仿制，這把蔣順英所制笑罌壺，輪廊周正，比例勻稱，是文革壺光貨中的精品。

蔣順英，1944年出生，資深工藝技師，1958年進廠，師從近現(xiàn)代壺藝大師裴石民（1892-1977年）。

3.《圈紐膽壺》（圖9），壺高14.2厘米，口徑8.5厘米，容量800毫升。色澤淡紅，蓋內(nèi)陽文篆印“李洪新”，底印“中國宜興”。

圈紐膽壺由民國蛋形壺改制而成，壺型飽滿大氣，簡單實用，壺內(nèi)專配有過濾茶葉的內(nèi)膽，使用非常方便，是文革壺中大眾化的器型。

李洪新，1945年出生，資深工藝技師，1958年進廠，師從近現(xiàn)代壺藝大師王寅春（1897-1977年）。

紫砂文革壺除了上述的9把泥繪、陶刻、新品外，尚有花貨壺生產(chǎn)。宜興紫砂中的花貨主要是以傳統(tǒng)文化中松竹梅入壺，而文革松段壺因?qū)δ嗌呐渲埔筝^高，故產(chǎn)量很少。文革中，只有中國陶瓷大師何道洪（1943-），與省工藝大師程輝（1945-）制作過《松段壺》，而他們的松段壺基本外銷。國內(nèi)存量最多的還是以梅竹為系列的花貨文革壺。

四、文革中的梅系列壺

1.《扁梅壺》（圖10），壺高9.5厘米，口徑6.2厘米，容量500毫升。色澤紫紅，蓋內(nèi)陰文楷印“顧紅英”，底印“中國宜興”。

扁梅壺以扁碗為基型，壺上貼塑有點點梅花，雖為花貨，但器型簡約，非常實用，是文革花貨中產(chǎn)量最大的品種之一。

2.《碗梅壺》（圖11），壺高8.8厘米，口徑6厘米，容量350毫升。色澤暗紅，蓋內(nèi)陰文篆印“攀小虎”，底印“中國宜興”。

碗梅壺也系朱可心大師首創(chuàng)，朱大師于上世紀70年代初，創(chuàng)制了碗梅，碗蓮系列壺具，文革中紫砂藝人多有仿制。這把樊小虎所制碗梅壺，工藝規(guī)范，貼塑精細，已有朱大師壺具的八分神韻，是文革花貨中的上品。

此壺作者樊小虎是紫砂廠老藝人。

3.《合梅壺》（圖12），壺高10.2厘米，容量700毫升。色澤艷紅，蓋內(nèi)陽文篆印“朱紅娣”，底部無印。

合梅壺以五瓣梅花為基型，壺上貼塑有綠色的梅花，壺流壺把曲折遒勁，壺紐生動傳神，全壺集紫砂花貨與筋紋貨為一體，是朱紅娣文革花貨中的佳作。合梅壺因加工難度較大，故產(chǎn)量很少。

此壺作者朱紅娣是紫砂廠老藝人。

五、文革中的竹系列壺

1.《竹段壺》（圖13），壺高8.8厘米，口徑7.5厘米，容量500毫升。色澤紫紅，蓋內(nèi)陽文楷印“邵仿娣”，底印“中國宜興”。

竹段壺以一節(jié)竹段為基型，流紐把均做竹節(jié)狀，蓋鈕旁左右兩邊各塑三片竹葉，形象生動，工藝嚴謹，是文革花貨中產(chǎn)量最大的品種之一。

此壺作者邵仿娣是紫砂廠老藝人。

2.《竹柿壺》（圖14），壺高10厘米，口徑6厘米，容量500毫升。色澤淡紅，蓋內(nèi)陰文楷印“陳彩娥”，底印“中國宜興”。

竹柿壺以扁柿壺為基型，流紐把均做竹節(jié)狀，壺的主面刻有行書：“來問人為第二泉，石生刻?！备泵婵逃兄裰χ袢~，全壺圓潤光潔，制工尚可。

3.《竹鼠壺》（圖15），壺高9.1厘米，口徑7.7厘米，容量550毫升。色澤紫紅，蓋內(nèi)陰文楷印“銀鳳”，底印“中國宜興”。

竹鼠壺主面刻有隸書“清香”，落款為：“己未春月刻”（己未為1979年）。副面刻有梅花。這把竹鼠壺貼塑精細，竹鼠傳神，包漿溫潤，工藝上乘。是文革花貨中的上品。

此壺作者袁銀鳳是紫砂廠老藝人。

六、宜興紫砂文革壺的特點：

1.泥料好：文革泥選用宜興黃龍山“四號井”的優(yōu)質(zhì)泥料，純天然沒有化學添加劑。此泥為雙氣孔結(jié)構(gòu)，透氣而不透水，開水泡茶時，產(chǎn)生離子作用，可使水質(zhì)優(yōu)化，茶香濃郁。

2.器型好：文革壺的器型均為廣大民眾喜聞樂見的傳統(tǒng)器型，經(jīng)久耐看，方便實用，有些新品為大師高工親自設計的經(jīng)典傳世之作。

3.工藝好：文革壺是文革中紫砂廠老藝人制作的產(chǎn)品。這些老藝人都經(jīng)過正規(guī)的業(yè)前培訓，并有近10年的從藝經(jīng)歷，手法嫻熟，工藝規(guī)范，制壺中一次成型，一次燒成，原汁原味的傳統(tǒng)工藝，是宜興紫砂的真諦。

4.窯火好：文革壺為紫砂廠隧道窯燒制，紫砂廠的窯爐是我國紫砂業(yè)的官窯，窯溫火候控制恰到好處，產(chǎn)品出窯后，泥質(zhì)光潤，成品率高。

七、宜興紫砂文革壺贗品的防范：

文革壺因泥料優(yōu)質(zhì)、器型優(yōu)美、工藝規(guī)范而深得人們的喜愛，故在當前的古玩市場上，也出現(xiàn)了為數(shù)不少的文革壺的贗品，這些贗品壺泥料火燥，胎體厚重，工藝粗糙，廣大壺友千萬不要輕信那些壺蓋內(nèi)鈐有的道洪、碧芳、仲梅、鳳英、挺初等名家印款，只有深入研究文革壺的真品，你才能練就一雙識假的慧眼。

八、宜興紫砂文革壺的價格：

現(xiàn)為高工或省大師制作的文革壺要萬元以上，國家級大師的要數(shù)萬元，而現(xiàn)為工藝師的文革壺要千元，工藝技師和助工的要千元以上，一般老藝人的也要數(shù)百至千元。

相比當前紫砂收藏市場上現(xiàn)代工藝師的數(shù)萬元，高工以上的幾十萬元的價格，紫砂文革壺的價格還是偏低的，隨著時代的發(fā)展，紫砂文革壺還有不小的升值空間。

文化大革命至今已有近40多年的時光，作為特殊社會體制與歷史文化背景下生產(chǎn)的紫砂文革壺，隨著時光的流逝，加之高使用率產(chǎn)生的易損性，品相完好的文革壺只會越來越少，文革壺以其稀有性，不可復制性與特有的文革文化內(nèi)涵，決定了紫砂文革壺具有很高的收藏價值。（責編：雨嵐）