郭小婷

賈樟柯最近的行程頗為緊湊，隨著多倫多，圣巴里斯蒂安、紐約、釜山，倫敦、金馬等電影節(jié)陸續(xù)啟幕，他將連飛60天，在《山河故人》國內(nèi)公映之前，為參賽、展映奔波，出發(fā)前，他在北京的工作室接受了《綜藝報》的專訪，盡管見面時已經(jīng)接近下午兩點(diǎn)鐘，但他只抽出五分鐘時間匆匆解決了午飯。賈樟柯腳踩一雙運(yùn)動鞋，笑言“這兩天需要跑步鍛煉體力，不然支持不了”。

他今年45歲，幕后、幕前到處是他活躍的身影——為商業(yè)品牌代言，客串出演其他導(dǎo)演的作品，在堅守作者風(fēng)格、“熱情地”向市場化方向努力的同時持續(xù)扶持新生代導(dǎo)演，并先后創(chuàng)立西河星匯和暖流電影公司，明確區(qū)分藝術(shù)創(chuàng)作和商業(yè)創(chuàng)作。

賈樟柯自知他的電影不屬于“全民觀賞”的類別，“電影存在于一個工業(yè)體系，不能僅僅終止于創(chuàng)作結(jié)束”，“再孤僻，晦澀的電影也應(yīng)該被推向市場”，賈樟柯說：“很多人誤解我所拍的電影是反市場的，但我自身就是市場的產(chǎn)物，如果沒有市場反饋，我早就沒資金拍攝了”，他把資金鏈斷裂視為真正也是唯一能夠影響導(dǎo)演創(chuàng)作的因素，雖然他從業(yè)至今還沒有遇到過。

時間的歷練

2013年《天注定》后，“每個月都在獲獎”，自己的家、制片人的家、工作宣，以及上海博物館里都有一些獎杯。賈樟柯“沒心思數(shù)算”，甚至在今年獲得戛納國際電影節(jié)金馬車獎還有一些尷尬。

戛納終身成就獎對45歲的賈樟柯來說來得太早了，于是他首先回信給戛納主辦方確認(rèn)“你們是寄給賈樟柯嗎？”當(dāng)收到確定的回復(fù)時，他第二個反應(yīng)是對方不知道他的年齡，所以又補(bǔ)寄了一份簡歷，強(qiáng)調(diào)了自己的出生時間和作品年表，主辦方秘書很快回復(fù)，“我們知道你，不需要你的簡歷”。直到第三封信，賈樟柯才清楚地表達(dá)了自己“年輕、害羞、不敢擔(dān)此殊榮”的想法，卻被告知“這是導(dǎo)演協(xié)會投票產(chǎn)生的結(jié)果，并非三四個人或小組決定”，賈樟柯只好硬著頭皮接受了。

鑄就賈樟柯今日之電影“成就”，不能繞開《小武》。他對1999年這個時間點(diǎn)記憶猶新。這一年，《小武》發(fā)行成績喜人，他的收入也隨之“突飛猛進(jìn)”。在中國家庭爭做“萬元戶”的時代，這部投資30萬元的影片使他先后入賬500多萬元，對賈樟柯個人而言，富裕還在其次，讓他深刻體會到的是生活正在發(fā)生“劇烈的變化”——電腦，手機(jī)等科技產(chǎn)品介入日常生活，徹底打破了人與人之間在“古意的距離中”所保持的那份“不能相見的牽念”，雖然眷戀，但賈樟柯也意識到過度的懷舊和情感泛濫是沒有價值的，于是他勇于嘗新，開始飛機(jī)出行，手機(jī)相伴。

賈樟柯成長于“溫飽、穩(wěn)定”的家庭，在中學(xué)教書的父親和在商店工作的母親讓他基本上沒有感受過貧窮的影響，他不習(xí)慣手里留錢，每每遇到想拍的劇本，寧愿先行墊付看景，選演員，租器材的費(fèi)用，造成多部影片實(shí)際上是在拍攝過后才完成融資，《站臺》便是一例。

《站臺》和《小武》相比，投資規(guī)模飆升至600萬元，在當(dāng)時國內(nèi)的藝術(shù)片市場已屬“中型偏高”水平。也是從這部電影開始，賈樟柯不再擔(dān)心影片的投資問題?！皶r至今日，他仍覺得。每一部影片的資金都挺充足”，“盡管有時候錢多、有時候錢少，但是制作都很飽滿了?！?/p>

然而，制作水準(zhǔn)并非國內(nèi)公映的通行證。《站臺》當(dāng)年沒能通過審查，賈樟柯收到的理由是“這部影片涉及1979年到1990年十年中國的變革背景，這個導(dǎo)演才29歲，等他老一些再拍吧”，這讓賈樟柯意識到年代、年齡的優(yōu)勢和局限，也讓他更在意時間留下的印跡和智慧。

墻內(nèi)開花墻外香，海外獲獎和銷售情況一路向好?！度龒{好人》過后的9年，賈樟柯再無故事片登上國內(nèi)銀幕，然而眾多榮譽(yù)紛至沓來，尤其是2013年《天注定》后，“每個月都在獲獎”，自己的家，制片人的家，工作室，以及上海博物館里都有一些獎杯，賈樟柯“沒心思數(shù)算”，甚至在今年獲得戛納國際電影節(jié)金馬車獎還有一些尷尬。

汾陽是一個美學(xué)概念

賈樟柯回憶當(dāng)時的抓狂情緒，“當(dāng)時我都瘋了——開車的演員要有國際駕照，井需要經(jīng)過兩小時路考；所有跟拍人員需要接受安全培訓(xùn)、安全檢查；一天下來拍攝不了多久……”

賈樟柯把時間沉淀下來的情感融入到新片《山河故人》中，影片發(fā)生在他最熟悉的家鄉(xiāng)山西汾陽，但片中的汾陽是由他喜歡的景，物拼湊起來的——比如消失于80年代的城墻，文峰塔、黃河渡口，和眾多中小城市一樣，汾陽近二十年也在不斷地拆拆建建，“主體街道還能辨認(rèn)，但商鋪都完全變了模樣”。賈樟柯近五六年頻繁回去，不為拍片，只是安排生活“不要百分之百被電影占據(jù)?！?/p>

路途上，賈樟柯會因汽車播放什么歌曲和司機(jī)據(jù)理力爭，他執(zhí)意聽港臺勁曲，年輕的司機(jī)卻力挺新鮮的“中國好聲音”，二人爭執(zhí)不下，只能按各自的興趣輪流聽一小時作罷。賈樟柯鐘愛葉倩文，對類似《珍重》里“盼望世事總可有轉(zhuǎn)機(jī)，牽手握手分手揮手，講再見”的歌詞感同身受，“那是人在命運(yùn)波折時的有情有義，我能想象她用這首歌投射給困境中的愛人那種深厚的支持，這種東西在當(dāng)代流行音樂里面是少有的。”

回到家，如果是冬天，賈樟柯會花一個晚上住在渡口，他喜歡聽黃河浮冰流動的聲音，多少年來，他仍深深被那里的風(fēng)光和民風(fēng)所吸引。賈樟柯把種種情緒歸結(jié)為“有根的人才能體會的飄零感”，加上那些“恒定的情感”，其實(shí)就構(gòu)成了《山河故人》的主題。

賈樟柯給男主人公取名張晉生，無論賺多少錢，無論在哪里都操一口濃郁的山西話。即便是在越洋到了澳大利亞，仍不改變，而對于賈樟柯來說，第一次涉及未來時空，第一次到海外取景，第一次嘗試英語對白已經(jīng)是足夠大的突破。

賈樟柯向《綜藝報》記者介紹，拍攝前，他曾專門走訪了華盛頓、紐約、多倫多、溫哥華和墨爾本的山西家庭，“他們都是新移民，基本沒有同鄉(xiāng)和親朋好友，大部分是為了孩子的教育問題迫切地融入當(dāng)?shù)丨h(huán)境，其實(shí)很孤立，產(chǎn)生了很多家庭問題”。影片最后選擇在澳大利亞拍，是因?yàn)榘闹薜靥幠习肭?，季?jié)與中國相反，符合賈樟柯的心理距離。但因?yàn)榘拇罄麃喌呐臄z、制作體系更加美國化，特別是保險公司的介入和限制讓賈樟柯適應(yīng)了很長時間，以影片中出現(xiàn)的有軌電車為例，“所有公共場景都要保險公司及其安排的安全員落實(shí)，申請下來后也會有時間上的限制，我們還被告知因安全問題不能在現(xiàn)場支話筒錄音”，賈樟柯回憶當(dāng)時的抓狂情緒，“當(dāng)時我都瘋了——開車的演員要有國際駕照，并需要經(jīng)過兩小時路考；所有跟拍人員需要接受安全培訓(xùn)，安全檢查：一天下來拍攝不了多久……”就這樣，賈樟柯在當(dāng)?shù)卮税雮€月。

與老伙計為伍

就在賈樟柯為《山河故人》奔波勞碌的時候。曾因《中央車站》聲名大噪的導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯輾轉(zhuǎn)巴西圣保羅、法國巴黎、中國北京和山西等地拍攝了—部《汾陽小子賈樟柯》，不僅紀(jì)錄了賈樟柯的風(fēng)光時刻，也難得地讓人看到了他的沮喪和失望。

在《山河故人》里和賈樟柯并肩奮戰(zhàn)的多為他的老伙計，無論是攝影師余力為，原創(chuàng)音樂人半野喜弘，制作人市山尚三，美術(shù)設(shè)計師劉強(qiáng)，還是MK2電影公司，上影集團(tuán)，北野武事務(wù)所，都曾在過去和他數(shù)度合作。

其中，余力為從1998年開始加入《小武》劇組，在膠片拍攝轉(zhuǎn)數(shù)字拍攝的過程中，與賈樟柯不斷實(shí)驗(yàn)新機(jī)器，新技術(shù)。二人都很喜歡新媒介，“在數(shù)碼攝影機(jī)內(nèi)部調(diào)試，降低其銳度，又在洗印的時候，結(jié)合傳統(tǒng)方法，使視覺效果更動人”，賈樟柯強(qiáng)調(diào)，他和余力為都是一點(diǎn)不留戀膠片的人，“當(dāng)時資金充裕，沒有必要用數(shù)字工藝追求膠片質(zhì)感，但其實(shí)阿萊系統(tǒng)產(chǎn)生后，結(jié)合傳統(tǒng)的變形鏡頭，景深，色彩、顆粒都能達(dá)到很自由的效果”， “我們就是想尋找一些新的視覺效果實(shí)現(xiàn)的可能性，這種堅持學(xué)習(xí)和使用前沿技術(shù)的習(xí)慣，余力為保持至今?！?/p>

身為制作人的市山尚三，供職于北野武工作室，曾參與制作過《站臺》《任逍遙》《世界》《二十四城記》等片，在《山河故人》中，由他向該公司主席及該片監(jiān)制森昌行（MosayukiMori）匯報制片工作，實(shí)際上，在賈樟柯沒有多少知名度的時候，北野武工作室曾多次作為他的電影主投方，賈樟柯向記者透露，這次與北野武工作室及其他幾家的合作模式并未有大變化，只是有一些股比上的調(diào)整，談及具體分工，“北野武工作室負(fù)責(zé)監(jiān)制，MK2負(fù)責(zé)國際版權(quán)銷售，兩家公司都有投資，共同分擔(dān)海外拍攝時的資金調(diào)配，而國內(nèi)部分的資金主要由西河星匯和上影集團(tuán)負(fù)責(zé)，西河星匯還主要落實(shí)制作”，此外，這部影片除了享受了澳大利亞的退稅制度外，還得到了法國電影中心的一部分資助。

影片共計投資4100萬元，版權(quán)方面，中國部分屬于西河星匯和上影集團(tuán)；北野武工作室拿到的是日本院線及DVD市場的版權(quán)：MK2則是除中，日兩國之外所有地區(qū)的國際發(fā)行商，今年戛納電影節(jié)期間，《山河故人》的海外版權(quán)已售出40余個國家，總額超過賈樟柯以往的任何一部作品。賈樟柯透露，“銷售區(qū)域其實(shí)還在擴(kuò)大——反正數(shù)量眾多，MK2非常高興，”

就在賈樟柯為《山河故人》奔波勞碌的時候，曾因《中央車站》聲名大噪的導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯輾轉(zhuǎn)巴西圣保羅，法國巴黎，中國北京和山西等地拍攝了一部《汾陽小子賈樟柯》，不僅紀(jì)錄了賈樟柯的風(fēng)光時刻，也難得地讓人看到了他的沮喪和失望。賈樟柯笑言，“日常生活中那些情緒只會出現(xiàn)在一剎那，悲觀和不愉快的時刻比比皆是，但很快就自我調(diào)節(jié)過去了。在國內(nèi)工作這十幾年，我學(xué)會的就是情緒管理，否則的話早就毀滅了?！?/p>

對話賈樟柯：我一直非常熱情地跟市場結(jié)合

《綜藝報》：你的創(chuàng)作原則是什么？

賈樟柯：應(yīng)該是創(chuàng)作的心態(tài)，我以前學(xué)過畫畫，寫過小說，但最后因?yàn)殡娪暗拇蟊娦远矚g上電影。即使我的電影在當(dāng)下并非全民性觀賞，但它仍然是大眾意義的，它遠(yuǎn)比一本小說5萬，10萬的讀者要廣泛得多。這滿足了我內(nèi)心一直存在的一種講述的渴望。這種渴望，來源于總有許多影響自己情緒的人跟事，這也是一直推動我創(chuàng)作的動力。此外，我還有一種溝通的欲望，我希望我的電影是開放性的、廣闊的，有很多通道可以接納觀眾，所以它不迎合大眾，但是面向大眾，這個大眾是無形的，不分國籍，是所有的人。

《綜藝報》：你對票房和獲獎，哪個更有信心？

賈樟柯：我都沒考慮過，我認(rèn)為創(chuàng)作要單純，我一直不喜歡刻意追求獨(dú)特，或者說刻意追求美學(xué)上的至臻完美，因?yàn)閯?chuàng)作最可貴的就是利用一個自己熟悉的媒介，很放松地去講故事。所以我不會太關(guān)注影評人怎么想我的新片，它會不會帶來很多榮譽(yù)，這實(shí)在是身外之物，當(dāng)然它代表社會對你的工作能力的認(rèn)可，市場也很重要，我一直非常熱情地跟市場在結(jié)合，因?yàn)槭袌鍪请娪白钪饕某雎?，它是尋找觀眾的一個渠道，并不簡單指錢。比如法國計算市場的時候不用錢來衡量，而用入場人次，這是一部電影被多少大眾分享了的觀念。所以我不會因?yàn)槭袌鲋匾ネ逗鲜袌?，但是我會非常認(rèn)真配合所有推廣工作，另一方面電影是放大的藝術(shù)，如果不能順暢地被影院觀眾觀看到，也非常遺憾。

《綜藝報》：你近兩年為什么從幕后走到了幕前，參與了許多商業(yè)品牌的合作？

賈樟柯：一方面講，我把電影創(chuàng)作和商業(yè)工作分得很清，我一直跟我的團(tuán)隊說，拍廣告就是服務(wù)于品牌，那個概念是產(chǎn)品的，不是導(dǎo)演的，我們負(fù)責(zé)把產(chǎn)品概念視覺化，另一方面來自于我的好奇心，因?yàn)榭梢噪S時代變化接觸新的東西，畢竟生活中不能只有電影。我拍銀行，保險公司、能源開發(fā)，電商，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品……都可以與那些從業(yè)者打交道，這個過程幫助我認(rèn)識了很多新朋友，接觸到很多新的行業(yè)，當(dāng)然，最主要的，最現(xiàn)實(shí)的原因還是它能保證我的公司有足夠的流水。

《綜藝報》：《山河故人》之后再拍什么影片？

賈樟柯：應(yīng)該就是已經(jīng)籌備7年的武俠片《在清朝》，這7年我讀了很多書，在全球搜集晚清的照片，美術(shù)設(shè)計也做了好幾年，主投方是香港寰亞，制作方是銀河映像，監(jiān)制是杜琪峰，我覺得瓜熟蒂落，應(yīng)該去拍了。未來電視，如何開“講” 趙國紅

6月18日，中央電視臺財經(jīng)頻道開播了一檔名為《一人一世界》的節(jié)目。這檔定位原創(chuàng)個性互動演講的節(jié)目作為央視臺屬重點(diǎn)項(xiàng)目被安排在了電視競爭最激烈的每周五晚黃金時間播出。節(jié)目第一期播出后沖上了微博綜藝榜前三名，話題轉(zhuǎn)發(fā)上千萬。

在《一人一世界》之前，《開講啦》《超級演說家》《我是演說家》《人生相對論》《我是先生》等演說類節(jié)目均保持了不錯的成績，其中，《開講啦》從2012年起以周播的形式在央視綜合頻道播出了3年，安徽衛(wèi)視《超級演說家》和《我是演說家》聯(lián)合在一起共走過了5季。

“沒有歌曲的高潮旋律，沒有裝置形成的情緒興奮，沒有戶外真人秀的互廝與惡搞，沒有絢麗奢侈的聲光特效，因此，語言類節(jié)目是創(chuàng)新難度最大的。”中國社會科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書長冷凇表示。

這些節(jié)目在眾多戶外明星真人秀的包圍中經(jīng)過了時間的檢驗(yàn)，必有其獨(dú)到之處，而其共有的。演講“形式讓人不自覺聯(lián)想到風(fēng)靡全球的TED大會。與此同時，我們更關(guān)心的是，未來電視，如何開講？

生存之道

“我特別慶幸今天站在這樣一個舞臺上，它匯聚了全中國最不沉默的一群人，而這個舞臺最寶貴的，恰恰是我們每次上臺之前的那五個字‘你說，我們聽。一個善意的表達(dá)空間，應(yīng)該是有一方在表達(dá)，一方在沉默地聆聽，也只有在座各位默默地聆聽，才使得我們的話語，擲地有聲。這，就是可貴的沉默，沉默有千鈞之力，言論才有自由之光?！?/p>

這是10月4日，新聞專業(yè)的呂強(qiáng)在《我是演說家》舞臺上發(fā)表的一篇名為《可貴的沉默》的演講片段。這篇演講既包含了作者對《我是演說家》這個節(jié)目的理解，同時，又控訴了當(dāng)今社會，人們對“言論自由”之意的曲解導(dǎo)致的“網(wǎng)絡(luò)暴力”“媒介審判”等現(xiàn)象。節(jié)目播出之后，這篇演講稿立馬出現(xiàn)在了網(wǎng)絡(luò)上，甚至有在校學(xué)生告訴呂強(qiáng)，老師在上課的時候以他這篇演講稿為例授課了，無獨(dú)有偶，《超級演說家》第二季冠軍劉媛媛的《寒門貴子》視頻也曾在微信等社交媒體上瘋傳。

作為《我是演說家》《超級演說家》《一人一世界》等節(jié)目的制作方，能量影視總經(jīng)理郭志成告訴《綜藝報》，公司并沒有大范圍在網(wǎng)上推廣這些視頻，網(wǎng)友的行為源于自發(fā)。他說，演說類節(jié)目之所以能夠長青，是因?yàn)樽プ×穗娨暤谋举|(zhì)，電視的本質(zhì)就是通過語言來表達(dá)對事物的認(rèn)知。

“過去交通不發(fā)達(dá)，但現(xiàn)在你一定不滿足于在電視上看‘蒙娜麗莎這幅畫，你想去盧浮宮看，那么通過電視你想看的是，人們怎么評價這幅畫，《中國好聲音》也絕不是展現(xiàn)某首歌，而是唱完了之后通過導(dǎo)師和歌者之間的詢問，對話展現(xiàn)他們對于音樂引發(fā)的討論。也就是說，電視的功能早就超越了展示這個階段，所以我跟員工說，你們不要把節(jié)目做成一個舞蹈的展示，一個鋼琴曲的展示，你要讓觀眾看到的是他們喜歡的人或沖突或趨同或多元的價值觀，所以明星的價格只會更貴。一個節(jié)目的好壞就取決于有沒有結(jié)合這個本質(zhì)?！?/p>

郭志成認(rèn)為演說類節(jié)目長青的原因是直接以演講作為手段把價值觀表達(dá)了出來，同時還有四位導(dǎo)師通過互動呈現(xiàn)的價值觀。即“認(rèn)準(zhǔn)本質(zhì)、選材直接”。

《超級演說家》和《我是演說家》由于服務(wù)的平臺不同，在價值觀呈現(xiàn)，導(dǎo)師陣容等方面均有所不同，北京衛(wèi)視強(qiáng)調(diào)正能量和情懷多一些，安徽衛(wèi)視則較多強(qiáng)調(diào)豐滿個性和人生故事。

同樣作為演說節(jié)目，《開講啦》極具標(biāo)識，如果要追溯中國演說節(jié)目的起源，這檔創(chuàng)辦于2012年的節(jié)目應(yīng)該算是國內(nèi)首檔，它邀請企業(yè)界，藝術(shù)界，學(xué)術(shù)界，科技界等眾多名人進(jìn)行演講并與青年代表進(jìn)行面對面交流，填充了電視熒屏的“思想空間”。

“看一個國家的電視屏幕，就知道他的民眾的精神世界?！堕_講啦>沒有做‘盤古開天地的壯舉，只不過做了一個火炬手，點(diǎn)燃了每個年輕人心中那顆叫做理想的種子：《開講啦》沒有改變電視規(guī)律，只不過搭了把手，打開了年輕人心中那扇叫做情懷的窗?！蔽ū妭髅絼?chuàng)始人，總裁楊暉的博客里有這么一段話。她坦言，做《開講啦》的初衷，就是想做一檔有營養(yǎng)大家又買賬的好節(jié)目，但事實(shí)上，電視演講節(jié)目的制作及播出需要勇氣，幾乎無人相信這節(jié)目竟能點(diǎn)燃影響力和收視率雙響炮，“中國人沒有演講傳統(tǒng)，更不會將‘演講這樣一個不討巧的節(jié)目形態(tài)搬上電視熒屏，我呢，和馮侖一樣，不愿意走別人走過的路，不愿意看別人看過的風(fēng)景。冒險的事，我最愛干?！堕_講啦》不討巧，憑原創(chuàng)，靠真誠打動觀眾?！?/p>

這檔節(jié)目如今走過了3年，青年群體通過與自己感興趣的名人或者偶像對話汲取到了正能量和價值觀。這也正是該節(jié)目在先鋒青少年當(dāng)中備受關(guān)注的原因。

TED“紛爭”

關(guān)于演講，網(wǎng)絡(luò)上的先鋒青年喜歡看的一種視頻叫做TED，即Technology（科技），Entertainment（娛樂），Design（設(shè)計）三個英語單詞首字母的縮寫。TED于1984年由理查德沃曼和哈里·馬克思共同創(chuàng)辦，是一家私有非營利性機(jī)構(gòu)，TED大會則是從1990年開始，每年在美國加州的蒙特利舉辦一次。2002年起，克里斯安德森創(chuàng)立了種子基金會（The saplingFoundation），并接管TED大會，每年3月，TED大會在美國召集眾多科學(xué)、設(shè)計、文學(xué)、音樂等領(lǐng)域的杰出人物，分享他們關(guān)于技術(shù)，社會，人的思考和探索。

TED大會上的每一個演講者都只有18分鐘的時間，理查德·沃曼希望通過這樣的規(guī)定，避免因演講時間過長顯得拖沓，同時迫使演講者更精心地準(zhǔn)備演講內(nèi)容，從200&年起，TED演講的視頻被上傳到網(wǎng)上。演講使TED從以往1000人的俱樂部變成了一個每天10萬人流量的社區(qū)。為了繼續(xù)擴(kuò)大網(wǎng)站的影響力，TED還加入了社交網(wǎng)絡(luò)的功能，連接一切“有志改變世界的人”。

TED的傳播內(nèi)容和傳播方式在全球范圍內(nèi)帶來了很大的影響，改變了世人對于演講的認(rèn)知，受TED的影響，越來越多的年輕人開始改變循規(guī)蹈矩、照本宣科的傳統(tǒng)演講方式，嘗試更加新穎的演講形式。

首發(fā)于今年，《一人一世界》邀請科技的先行者，藝術(shù)的探索者，文化的洞見者上節(jié)目進(jìn)行演講，分享他們對于科技，人，自然，社會的思考。他們中既有海洋科學(xué)家也有城市規(guī)劃師，既包括醫(yī)療工作者，也包括漫畫師和游戲設(shè)計師。

總導(dǎo)演兼制片人楊曉暉表示，《一人一世界》吸取了TED“傳遞有價值的觀點(diǎn)和思想”的精神內(nèi)核，是對TED模式的電視化改造。“我們覺得中國電視現(xiàn)在有一塊內(nèi)容是缺失的，他把一批有頭腦，有遠(yuǎn)見，對未來充滿好奇的精英趕出了中國電視觀眾圈。因此，這檔節(jié)目是給對這個世界好奇并且有獨(dú)立思考的人看的。我們刻意規(guī)避了明星，尤其是娛樂明星，不做大牌成功學(xué)，也不做公開課，我們只想打開一扇窗戶讓大家看到世界上形形色色的可能性，節(jié)目的口號就叫做‘遇見人生無限可能”。

TED極其簡約，演講者有時甚至不用PPT。在將其做成《一人一世界》這樣的電視節(jié)目時，最大的改動就是舞美和呈現(xiàn)方式，楊曉暉介紹，整個舞臺設(shè)計極致、簡約，色調(diào)以白光、黑背景為主，突出炫目的大屏。節(jié)目采用裸眼3D沉浸式舞美，讓大家徹底沉浸在內(nèi)容和視覺感受里，同時讓演講者和他講的內(nèi)容完美咬合、互動。同時，還要考慮用各種電視化手段把演講主題視覺化，第一期的主題是動作捕捉，為使觀眾真切感受到這種技術(shù)，節(jié)目組請一位京劇演員佩戴上動作捕捉的裝備，演員在做動作的時候，屏幕上的機(jī)器人便同步做出一樣的動作?，F(xiàn)場效果讓人極為震驚。

《開講啦》《超級演說家》《我是演說家》等節(jié)目播出后，也有不少網(wǎng)友問道：是不是TED模式的電視化呈現(xiàn)？

對此楊暉告訴《綜藝報》，“可以理解，因?yàn)楝F(xiàn)在的年輕人正好就看到TED。我覺得TED更小眾，《開講啦》是大眾的，這是本質(zhì)區(qū)別。拿我們做的節(jié)目和TED做比較，更多是大家的習(xí)慣性思維。二者在操作上是沒有可比性的，我們既不能借鑒TED的題材（科技、娛樂、設(shè)計等內(nèi)容），也不能借鑒它的形式，畢竟它就是一個極簡單的演講。如果真的借鑒，只會讓我們離電視觀眾和收視率越來越遠(yuǎn)。我們要借鑒的其實(shí)是大量優(yōu)秀真人秀的思維，敘事結(jié)構(gòu)以及電視表現(xiàn)形式?！?/p>

SMG節(jié)目模式研發(fā)博士后高級研發(fā)員馬忠君認(rèn)為，TED本身在國外也不是電視節(jié)目，而是針對受眾進(jìn)行定向傳播的東西，它的特點(diǎn)是新知，新銳、前沿，它其實(shí)是在講人們在各個領(lǐng)域如何實(shí)現(xiàn)自己的價值。國內(nèi)的演講節(jié)目在公開的頻道播出，承擔(dān)的是綜藝屬性，因此在嘉賓，節(jié)目的調(diào)性、話題等方面都不一樣。

審美疲勞怎么破

也許正因?yàn)榻梃b了TED知識性的一面，《一人一世界》第一季被認(rèn)為“高冷”。馬忠君表示，“《一人一世界》講的是知識，而且是故宮、材料科學(xué)、海洋科學(xué)等各個領(lǐng)域的知識。這種情況下，觀眾需要大量的背景才可能跟這個知識對接，難接地氣，TED雖然也是各個領(lǐng)域的未知，但它的主題其實(shí)是人，就會比較好操作?！彼o出的建議是，“人物要成組出現(xiàn)并且建立關(guān)系：演講的內(nèi)容需要是專業(yè)背景下的人生故事?！?/p>

楊曉暉表示，《一人一世界》第二季會在堅持極致簡約和儀式感的同時，尋找更多有熱度有溫度的話題，增強(qiáng)敘事性，加強(qiáng)與觀眾的互動性，以更加開放的心態(tài)做節(jié)目。

對于已經(jīng)播出很多季的演講節(jié)目，樂正傳媒研發(fā)總監(jiān)彭侃道出其困境?！爸袊吮容^喜歡聽故事，演說類節(jié)目采用了比較簡潔的形式，具有可看性。但看多了之后會有一種‘千篇一律的感覺，甚至有的節(jié)目會走上‘成功學(xué)誤區(qū)。怎樣在內(nèi)容高度和形式創(chuàng)新上有所突破，是亟待解決的問題?！?/p>

郭志成坦言，創(chuàng)新的困惑從第一季就有，因?yàn)橛^眾要求會越來越高?！按蠹視玫谝患纠镒顑?yōu)秀的幾個演講來衡量第二季所有的演講。所以，如果把精力放在演講本身，那將永無止境。我們能做的是，第一，努力縮小這種差距，請到優(yōu)秀的演講者和大家喜歡的導(dǎo)師；第二，要有正常的心態(tài)，節(jié)目都有它的生命周期，我們要做的是盡可能延長它的生命?！皩τ凇毖菡f家系列“所處的生命周期階段，他表示不好評價。“中國的電視市場標(biāo)準(zhǔn)混亂，不科學(xué)?！?/p>

楊暉認(rèn)為，繼續(xù)保持《開講啦》獨(dú)有的個性非常重要，未來，演講主題和嘉賓拓展是節(jié)目升級的重點(diǎn)方向。嘉賓方面，《開講啦》未來嘉賓的規(guī)格會更高，記者采訪時，她和節(jié)目組正在開啟“英國行”模式，邀請到馬云、王石、姚明、威廉王子，BBC動物節(jié)目主持人戴維，探險家貝爾格里爾斯，以及英國頂級設(shè)計界人士，包括圣馬丁學(xué)院的院長，《哈利波特》中的演員，維珍金融CEO等一起談野生動物保護(hù)，商業(yè)，創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)意等主題。值得一提的是，威廉王子此前沒有接受過全球任何一家媒體的專訪，這次接受《開講啦》邀約可見這檔節(jié)目在全球的影響力。楊暉表示，未來，由于嘉賓的變化，《開講啦》主題會更多強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)、科技感。另外，怎樣讓嘉賓具有好的表現(xiàn)力，怎樣從導(dǎo)演角度來增加讓大家意外的期待，還需要用真人秀的思維增加節(jié)目的戲劇性和敘事能力。

彭侃傾向于從全球模式節(jié)目的視野為演講節(jié)目把脈。他介紹，英國有個節(jié)目叫《國王和皇后的演講》，請了六個專業(yè)的演講培訓(xùn)師去六個學(xué)校，通過演講、辯論的方式幫助一些不善于表達(dá)的學(xué)生扭轉(zhuǎn)個性，提高語言能力，節(jié)目帶有社會公益色彩，同時將演講節(jié)目真人秀化了。我們的演說類節(jié)目也可以考慮走向戶外，帶著公益屬性近距離接觸普通人的生活。同時，演講者也大可不必局限于成功人士，“日本有一個節(jié)目叫做《失敗課程》，演講的內(nèi)容是“我為什么會失敗”，邀請的嘉賓都是有過挫敗經(jīng)歷的人士，比如有人做生意失敗甚至因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問題入過監(jiān)，有人以前是很火的演藝明星，但因?yàn)閭€人作風(fēng)等原因事業(yè)毀于一旦。也許可以考慮做一季‘失敗課程，會給人耳目一新之感?！?/p>

基于“互聯(lián)網(wǎng)”的“生財之道”

近兩年，產(chǎn)業(yè)鏈、IP化風(fēng)靡，由《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》等節(jié)目所衍生的商業(yè)價值空間被無數(shù)節(jié)目放大想象。演講類節(jié)目的開發(fā)空間大體有出書和開發(fā)演講APP兩種渠道。

目前，《開講啦》已經(jīng)出了兩套圖書，銷量均達(dá)到10萬冊以上，開發(fā)節(jié)目的自媒體陣地也是其未來努力的方向。

作為《超級演說家》《我是演說家》掌盤者，郭志成正在全力開發(fā)一個名為“言值”的APP、“有人建議用劉媛媛的稿子拍一部電影，我想如果有靠譜的創(chuàng)意真可以試一下，但這還是傳統(tǒng)的大家能想象到的所謂IP開發(fā)。我想的是，利用這幾年積累的工作方法和對演講類節(jié)目受眾需求的認(rèn)識、對說話節(jié)目的了解，在新媒體空間內(nèi)做一番事情?！?/p>

通過做演講節(jié)目，他發(fā)現(xiàn)，報名演講的人比報名唱歌的人多多了。“也就是說善于表達(dá)的人是一部分，想表達(dá)的人則是大部分，中國人不像外國人一樣會在禮拜天進(jìn)教堂懺悔，他并不在意小窗戶那頭有沒有神父，但是說完就痛快了，我們還是有一些信仰缺失帶來的心理問題的，因此，“言值”希望構(gòu)建一個說話交流的平臺， “節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)混亂了，而這件事是直接面對客戶的，你只要按照客戶的要求不斷完善，比如拍得漂亮一點(diǎn)，聲音處理一下，背景是教堂還是公共汽車站都可以自由選擇?！蓖瑫r，“言值”還可以撮合培訓(xùn)，“比如你出1000塊錢，就可以跟陳魯豫有個小范圍的線下互動，如果你只出了50塊錢，那就排隊等候，湊夠1000人后我們會安排交流，說不定APP里面又有新的網(wǎng)紅，演說家里很多優(yōu)秀人才他們也都有粉絲”。

“言值”目前正在試運(yùn)營階段，預(yù)計年內(nèi)正式上線。郭志成介紹，這種社群式生活會是這款軟件的未來。