天心

“新金陵畫派”創(chuàng)始人魏紫熙（1915—2002），原名顯文，河南遂平人。作為我國(guó)著名畫家和美術(shù)教育家，其早年專攻山水，后至上世紀(jì)50至70年代主攻歌頌新中國(guó)的人物畫。他的火紅年代人物畫造型精工典雅，線條沉穩(wěn)厚實(shí)，色塊墨色并重，題材寓意深長(zhǎng)。不僅人景并茂，意境深邃，而且極具新意，時(shí)代氣息濃厚。于突破舊人物畫技法局限性的基礎(chǔ)上，大大豐富了人物畫的表現(xiàn)力，在重振中國(guó)人物畫上厥功至偉。

魏紫熙的火紅年代人物畫，將生活中的甜美奉獻(xiàn)了出來(lái)，源于生活而高于生活。其作品中對(duì)意境的追求，盡管是徹頭徹尾的中國(guó)式，但卻并非照抄照搬、一味拿來(lái)，全然不同于古人。他在人物畫技法的處理上，不但吸收了西洋畫中構(gòu)圖與造型的一些長(zhǎng)處，而且始終扎根在中國(guó)畫的傳統(tǒng)之中，集中、突出彰顯了激情歲月的時(shí)代氣息。故當(dāng)人們品味他那個(gè)年代的人物畫時(shí)，不僅懷舊之感陡生，而且火紅年代場(chǎng)景宛如再現(xiàn)，能夠激起人們積極奮發(fā)向上。今年是魏紫熙誕辰100周年，筆者特從畫家在火紅年代創(chuàng)作的人物畫中，精選若干代表作品，以此緬懷和紀(jì)念。

1959年作《大地回春》（圖1），101×56厘米。

著錄于浙江人民美術(shù)出版社《新金陵畫派代表人物作品選》，新加坡新華美術(shù)中心《新加坡秋齋藏畫》卷二。作品右下角有題識(shí)“一九五九年十二月，紫熙”及鈐連珠印“魏（白文）、紫熙（朱文）”。此作描繪在那桃花盛開的地方，幾位勞動(dòng)?jì)D女閑暇嬉戲的場(chǎng)景。畫面中桃花濃艷，幾位婦女利用閑暇或互相打扮，或讀報(bào)，或喝水，或是觀看遠(yuǎn)處的勞動(dòng)者，勞作場(chǎng)景熱鬧非凡。在茂密的桃花叢中，幾位勞動(dòng)中稍事休息的姑娘的視覺圖式，畫家在人物情態(tài)上拿捏到位，避免了同時(shí)期此類畫作的刻板單一之弊。尤其是畫中主角——手持花朵、讓身后人扎辮子的白衣婦女，在作品中起了畫龍點(diǎn)睛的效果。

1960年作《到農(nóng)村去》（圖2），67.5×46.5厘米。

著錄于古吳軒出版社《魏紫熙人物畫選》。此作右下角有題識(shí)“此畫得稿于重慶時(shí)一九六〇年，成稿于一九六三年，惜未能設(shè)色，今記之。一九九四年題于南京，紫熙?！扁j連珠印“魏（白文）、紫熙（朱文）”。作品構(gòu)圖飽滿，前景以中國(guó)畫畫竹之法繪茂盛的竹林，竹林一直延伸至遠(yuǎn)方，近處之竹頗具寫實(shí)性，遠(yuǎn)處之竹寥寥幾筆，意境盡顯。中景在前景竹林的空隙處，繪有學(xué)生若干從遠(yuǎn)處走來(lái)，前方繪一長(zhǎng)長(zhǎng)的石階，人物形象面龐紅潤(rùn)，朝氣勃發(fā)，衣著樸素，筆法精簡(jiǎn)，寥寥幾筆即將人物形象描繪得生動(dòng)真實(shí)，躍然紙上。近景筆墨濃重，中景、遠(yuǎn)景則筆墨簡(jiǎn)淡，淡淡的墨色既凸顯出了人物形象，又構(gòu)成了畫面飽滿的意境。

整幅作品意境深邃，繪制精美，但同時(shí)它并沒有局限在文人畫僅供欣賞的層次，而是將文人畫的意境和表現(xiàn)方法與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)創(chuàng)作融為一體，尤其是通過(guò)對(duì)于畫面中要到農(nóng)村去鍛煉的青年學(xué)生形象的描繪，顯現(xiàn)出作品其社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的維度。

1962年作《溫課》（圖3），92.5×59厘米

此作左下角有題識(shí)“一九六二年三月畫于江蘇省國(guó)畫院，魏紫熙”及鈐連珠印“魏（白）、 紫熙（朱）”。作品生動(dòng)地表現(xiàn)了農(nóng)村婦女在田間地頭學(xué)習(xí)文化的場(chǎng)面。畫家筆下這些擺脫了家庭附屬地位的“劉巧兒”們，分外珍惜這新生的機(jī)會(huì)，趁著休息時(shí)間就地復(fù)習(xí)，態(tài)度認(rèn)真。她們身邊桃花盛開、竹林茂盛，衣著清潔艷麗，表情恬淡舒展。這一切都滲透出畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)最美好的期盼和理想主義的情結(jié)。畫面中人物的開臉、表情、動(dòng)作、衣紋，景物遠(yuǎn)近的設(shè)置以及設(shè)色的豐富協(xié)調(diào)，無(wú)不顯示作者出身傳統(tǒng)的扎實(shí)功底。

1963年作《霜葉紅于二月花》（圖4），68×45厘米。

著錄于古吳軒出版社《魏紫熙人物畫選》。作品左上角有題識(shí)“霜葉紅于二月花，一九六三年八月畫于南京魏紫熙”及鈐連珠印“魏（朱）、 紫熙（白）”。此作畫家將一片楓林秋景展現(xiàn)在我們面前。畫面中秋陽(yáng)晚照下，楓葉流丹，層林盡染，燦若朝霞，艷如云錦，豈不比二月春花還要美麗！透過(guò)這片紅色，使人們看到了秋天具有春天一般的魅力，使人心曠神怡，流連忘返。而人物的表現(xiàn)更是沉穩(wěn)厚重、造型典雅、色彩濃烈，真實(shí)地表現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的氣息，同時(shí)代表著畫家在人物畫的創(chuàng)作表現(xiàn)上的巨大成功與貢獻(xiàn)。

1963年作《讀書圖》（圖5），77.5×39厘米。

作品左下角有款識(shí)“繼卣同志雅賞。一九六三年六月。紫熙”及鈐連珠印“魏（白文）、紫熙（朱文）”。魏紫熙早年畢業(yè)于開封河南藝術(shù)師范學(xué)校，1957年與傅抱石等人籌建江蘇省國(guó)畫院，成為了新金陵畫派的主要代表人物之一。此幅《讀書圖》作于1963年，畫面描繪兩名少數(shù)民族少女手捧書本，凝神遠(yuǎn)望，似有無(wú)限憧憬。人景并茂，意境深邃，造型典雅，時(shí)代氣息鮮明，突破了舊人物畫技法的局限性，為上世紀(jì)60年代魏紫熙人物畫典型風(fēng)格。

1972年中作《報(bào)礦》（圖6），131×69厘米。

作品左上角有款識(shí)“報(bào)礦，一九七二年春畫于南京，魏紫熙”，及鈐印“中州魏氏（白）、紫熙畫?。ㄖ欤?、七十年代（朱）”。此作是畫家為全國(guó)美展創(chuàng)作的精彩力作。為了這幅作品，畫家花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行構(gòu)思和嘗試。因其鮮明的時(shí)代特色和對(duì)時(shí)代精神的歌頌，《報(bào)礦》成為了廣為流傳的時(shí)代精品。1972年上海人民美術(shù)出版社專門找到畫家，希望他根據(jù)這幅作品再創(chuàng)作一幅作為年畫出版。同年8月上海人民美術(shù)出版社將其作為年畫出版發(fā)行?！秷?bào)礦》成為了畫家作品中印刷數(shù)量最多，流傳最廣的一幅作品，是紅色經(jīng)典的代表之作。

應(yīng)江蘇省美術(shù)館之邀，畫家根據(jù)這幅作品另外又創(chuàng)作了一幅贈(zèng)送給江蘇省美術(shù)館收藏，并刊登在古吳軒出版的《魏紫熙人物畫選》當(dāng)中。而參加全國(guó)展覽和加拿大展覽的，卻是這幅作品。

1960年作《江南春色》（圖7），51.5×72厘米。

著錄于西泠印社出版社《中國(guó)書畫作品集》。作品左上角有款識(shí)“江南春色。一九六○年三月紫熙”。此作景色經(jīng)營(yíng)疏密有致，隨意自然。人物神情照應(yīng)，意態(tài)傳神。觀畫品味，可窺作者用心王石谷的痕跡。筆墨清潤(rùn)，蒼秀齊出，婀娜中見剛健之氣，婉媚外露遒勁之韻。既有傳統(tǒng)功力，又注重新意，心平氣和，不露鋒芒。其畫正如其人，暗香疏影，沁人心脾。濃郁的水鄉(xiāng)風(fēng)致烘托出人物線條的精微飄逸，再現(xiàn)江南秀美的生活韻致。既有宋代人之豪邁雄奇、剛健遒勁，又寓元代人之淡雅疏朗、簡(jiǎn)括率樸。

1963年作《秋菜田》（圖8），45.5×69厘米。

著錄于江蘇美術(shù)出版社《大匠之道 當(dāng)代書畫大家與名家點(diǎn)評(píng)》。此作左上角有款識(shí)“秋菜田。一九六三年十二月畫于云臺(tái)山下，魏紫熙”。鈐連珠印“魏（朱）、 紫熙（白）”。作品取自于新中國(guó)山河新貌中人民勞作時(shí)的場(chǎng)景，記錄了時(shí)代的腳步，展現(xiàn)了新中國(guó)的新風(fēng)貌。其淋漓盡致的表現(xiàn)手法，無(wú)論是形式和內(nèi)容、傳統(tǒng)和創(chuàng)新還是筆墨技巧，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了畫面本身所體現(xiàn)的境界和意義。畫面滿當(dāng)卻不厚重，深入淺出、虛實(shí)相間，場(chǎng)景以大膽的大色塊藍(lán)田與鮮艷的橘紅色樹葉的樹木作為背景，烘托正在勞作的農(nóng)民在田間噴灑農(nóng)藥的場(chǎng)景，展現(xiàn)了新時(shí)代先進(jìn)的勞作方式。人物刻畫入微，造型樸實(shí)，色墨并重。

1964年作《候車大廳》（圖9），77×92厘米。

此作右下角有款識(shí)“一九六四年春節(jié)，紫熙寫”及鈐連珠印“魏（白文）紫熙（白文）”。作品表現(xiàn)了火車站場(chǎng)景的人物群像。寬廣高大的大廳中，一群人集中在畫幅下半部分，大約占據(jù)畫幅的三分之二。上幅以簡(jiǎn)單的幾何形表現(xiàn)出窗戶、吊燈，而使視覺焦點(diǎn)集中在人物身上。人物包括工人、農(nóng)民、醫(yī)生、士兵、學(xué)生、孩童等，均為普通市民，只是碰巧一起在車站等車。不過(guò)從人物喜悅的表情、舒展的肢體動(dòng)作、相互之間的友好互動(dòng)上，可以看出這些陌生人之間的關(guān)系非常融洽，不僅馬上熟識(shí)起來(lái)，而且互相幫助。一位女醫(yī)生為老婦診斷，一位軍人為一對(duì)祖孫搬東西，兩位農(nóng)民正在交流生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，引得一群人圍觀，充滿情節(jié)性，使人似聞火車站熱鬧的喧囂聲。

整幅畫的構(gòu)圖和造型吸收了一些西畫的因素，比如明顯的空間縱深感，寫實(shí)的人物造型，不過(guò)沉穩(wěn)厚重的線描和色墨并重的筆調(diào)又是中國(guó)式的。此外，作品還散發(fā)著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，人物的那種“紅、光、亮”的典型形象與樸實(shí)的服飾均具有鮮明的時(shí)代特色，而那種人與人之間互助友愛的氛圍也正符合那個(gè)時(shí)代所提倡的要求。畫家深信生活是一切藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，此作中頗可見其捕捉生活中瞬間迸發(fā)出的真情的能力。

1964年作《田頭黑板報(bào)》（圖10），83×112厘米。

作品左上角有款識(shí)“一九六四年八月，畫于南京，魏紫熙”及印鑒“中州魏氏、紫熙畫印、農(nóng)村新貌”。右下角有畫家兒子魏鎮(zhèn)邊跋“田頭黑板報(bào)為家父魏紫熙先生所作畫稿之一，實(shí)為真跡也。辛卯六月，魏鎮(zhèn)題”及鈐印“魏鎮(zhèn)”。將人物畫與山水畫融為一體，記錄激動(dòng)人心的歷史畫面是魏紫熙獨(dú)具特色的題材創(chuàng)作。此作畫面上，近處四五個(gè)剛結(jié)束農(nóng)事的人們圍在黑板報(bào)旁，面露笑容，手拿農(nóng)具，顧不得擦汗歇息，全神貫注地看著最新發(fā)布的政策信息。遠(yuǎn)處依然是熱火朝天的春耕場(chǎng)景。反映了轟轟烈烈的年代，人們戰(zhàn)天斗地、改造山河的豪情壯志，以及吃苦耐勞、建設(shè)家園的獻(xiàn)身精神，寓意深長(zhǎng)。

1971年作《勞動(dòng)歸來(lái)》（圖11），50×84.5厘米。

著錄于中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社《苦樂齋藏畫選》（上）。此作左上角有款識(shí)“一九七一年秋于新沂農(nóng)村得此稿，生活氣息甚濃，此系初稿，留之不忽丟棄。魏紫熙記之?！扁j連珠印“魏（白）、 紫熙（朱）”。作品是作者一幅細(xì)心的畫稿。畫面從平原郊外落葉的秋林展開，墨色恬淡。農(nóng)人自田間歸來(lái)，有的牽牛，有的擔(dān)擔(dān)，他們好像在愉快地交談。孩子前后奔跑著，生活氣息濃厚，熱烈、充實(shí)和盡顯豐收喜慶，一改凋謝凄涼的寫秋陳規(guī)?？輼涫巧剿嬛须y以表現(xiàn)的主題，樹分四枝，表現(xiàn)已屬不易，通幅又不作一山一石只作枯樹、水草，表現(xiàn)得如此空靈，氣韻生動(dòng)，非丹青高手而不能為。

1978年作《曙光》（圖12），66×129厘米。

作品右上角有款識(shí)“曙光。贈(zèng)南京軍區(qū)后勤部， 一九七八年，魏紫熙畫”及鈐印“魏（白文）、紫熙書畫（朱）”。畫面中一輪火紅的朝陽(yáng)在海平面上噴薄而出，海邊一塊高聳險(xiǎn)峭的崖巖上，八名解放軍戰(zhàn)士在紅色的霞暉中苦練殺敵本領(lǐng)。懸崖下面浪花翻滾，驚濤拍岸。高崖、海天、人物、樹木、礁石都沐浴在紅色的霞光中，畫家用祖國(guó)無(wú)限壯麗的海疆，反襯出了在懸崖上練習(xí)刺殺的士兵們的英姿勃發(fā)。構(gòu)圖雄奇博大，畫面色彩恢弘，鋪天蓋地的朱砂再層層疊疊灑落其上，創(chuàng)造出畫家朱砂點(diǎn)法奇妙而震撼人心的視覺沖擊力，實(shí)為中國(guó)畫史上所空前。

魏紫熙的火紅年代人物畫，對(duì)新中國(guó)人物畫的發(fā)展有不可磨滅的歷史功績(jī)。而以上的這些作品不僅再現(xiàn)了激情歲月的時(shí)代氣息，也代表著火紅年代人物畫創(chuàng)作的巨大成就。同時(shí)作為紅色經(jīng)典代表作品，又突出反映了新中國(guó)建設(shè)和勞動(dòng)場(chǎng)景，故一直是學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的焦點(diǎn)，具有劃時(shí)代的意義，是堪稱中國(guó)書畫藝術(shù)里程碑式的經(jīng)典之作。