張曉炳

（淮南師范學(xué)院，安徽 淮南 232038）

前言

隨著時代的不斷發(fā)展，人們的欣賞水平和要求也在不斷的提高，甚至連欣賞的角度也在不斷的變化。在各種思想不斷碰撞，各種文化不斷沸騰的現(xiàn)在，人們更多追求的是能夠真正深入自己心中的那一股音樂的甘泉，希望聽到的是歌者真實的情感表露，渴望感受到的是歌者扎實的演唱功底、看到歌者對音樂的淋漓盡致的理解和游刃有余的表現(xiàn)，藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》恰恰符合了時代的步伐，從而一炮走紅。下面筆者對歌曲音樂旋律、演唱風(fēng)格兩大方面來進行分析研究。

一、作品分析

1、音樂旋律的分析：

A段中的a句：這一部分有16個小節(jié)，其中開頭的兩個樂句相加的形式發(fā)展而成了主題樂句。歌曲速度較慢，多處使用了大切分和長音，給人一種舒展平穩(wěn)之感，歌詞與旋律之間如影隨形。歌曲主題的呈現(xiàn)的方式是以變化重復(fù)的方法出現(xiàn)的（如譜例

1），在保持主導(dǎo)樂思的基本面貌上，將樂匯的最后兩個音做了改變，形成了一個屬音到主音的進行，給人了一種間歇感，音樂的走向基本是級進后再收攏，但這仍只是一個樂節(jié)。隨之往后的那9個小節(jié)就是歌曲主題的發(fā)展，它主要采用的是以特性音調(diào)作為主導(dǎo)，利用音區(qū)（如譜例1）、自由模進、節(jié)奏對比的方法承遞下來，使旋律在保持音調(diào)和情緒統(tǒng)一的基礎(chǔ)上產(chǎn)生新的變化，使樂思進一步展開，推動音樂的前進。在a樂段最后的4小節(jié)，旋律又出現(xiàn)下行，使樂句逐步收攏，整個樂段的最后一個音落在了上主音上，也就是我們常理解的下屬功能音上，產(chǎn)生了半終止，在整個A部中做了短暫停頓，并用長音托住，意猶未盡。接下來就出現(xiàn)了a’樂段，它基本上是a樂段的重復(fù)。但是，它在樂段的最后4小節(jié)比a樂段多出現(xiàn)了一個收攏性的樂節(jié)，是從屬音開始到主音結(jié)束。它基本上是a樂段開頭4小節(jié)的同頭異尾的變化重復(fù)，先級進后下行，對整個A部進行了一個收攏性的完全終止，使得整個樂段十分的統(tǒng)一、和諧。

歌曲的第二部分B部，這一部分是樂曲的副歌部分，也就是高潮部分。B部與A部形成了很大的對比，在節(jié)奏上也使用了較多的附點節(jié)奏，音符的時值也較長。在B部的b樂段的開頭采用了八度大跳即采用g—g1，抒發(fā)了激動迸發(fā)的情感，然后曲折緩慢的走向具有阻礙終止作用的下中音，再加上歌詞用了兩個“不管”，使得旋律步步推進。接著旋律往下走，由屬音開始下滑，走到了上主音上（超強進行），起到了一個短暫的變格終止的作用，同時也收攏了音樂，給音樂有一定的喘息和保留。接下來就是b’部分它也基本上是b段的重復(fù)，但仍有一定的變化。b’段在前一樂句（56-62小節(jié)）上采用的是“中間彎”的手法，在最高音上讓它更加升華了一步，而且采用了旋律片斷放寬的手法，使音樂更舒展、開闊、高亢，直抒胸臆，暢快淋漓。與A部的a’段一樣，B部的b’段也在最后的5小節(jié)，采用了從屬到主的旋律呈弧型的收攏性的樂節(jié)，也是對主題部分同頭異尾的變化重復(fù)來增強對音樂主題的呼應(yīng)，使歌曲完整、統(tǒng)一，藝術(shù)感染力極強。

二、演唱風(fēng)格

1、咬字吐字

說到中國藝術(shù)歌曲的演唱不得不說到咬字方面的問題。我們通常在學(xué)習(xí)美聲唱法的時候，以“a、o、e、i、u”這五個元音來做基本的發(fā)聲練習(xí)，而針對漢字發(fā)音的發(fā)聲練習(xí)，是基本上沒有的，這就要求我們要將美聲“中國化”。中國漢字的發(fā)音主要是在口腔的前半部分，這和我們的民族唱法比較接近，如果運用民族唱法來演唱這首歌曲的話，雖然也很明亮，優(yōu)美，但表達不出來歌曲深層次的典雅、深邃的氣質(zhì)內(nèi)涵。這時我們就應(yīng)該根據(jù)美聲的發(fā)聲原理，將頭腔共鳴、鼻腔共鳴、胸腹腔的共鳴運用于咬字的過程當(dāng)中，用嘴的前半部分咬字，而口腔里面仍預(yù)留一定的空間用于調(diào)整咬韻，而且咬韻的過程中千萬不要咬得過死，要咬的輕巧，這樣就可以完成清晰而輕松的咬字。由于保持了美聲當(dāng)中的三腔共鳴，使得歌曲的演繹會更加的明亮、圓潤、豐滿。

以《我的深情為你守候》為例，它在開頭的部分，歌曲旋律十分符合語言的進行，就像是在訴說一樣。在歌曲的咬字上應(yīng)該追求字正腔圓，這樣會更利于情感的表達和激起觀眾的共鳴。但是，如果字頭咬的過死的話就會出現(xiàn)聲音“緊”的現(xiàn)象。例如：歌曲在副歌部分出現(xiàn)的“管”這個字(如譜例2)，這個字的拼音是“guan”，我們將它拆為字頭“g”、字腹“u”、字尾“an”三個部分?！癵”這個字頭是由舌根輕抵我們上顎的后半部分發(fā)出來的，也就是這個字的聲母部分。在演唱它的時候一定要演唱的短促輕巧，不能讓它妨礙歌唱器官的暢通的狀態(tài)，否則就會出現(xiàn)聲音很緊甚至是不出聲的現(xiàn)象，同時還要準確的將聲母著在點上，然后隨著它的發(fā)聲自然的帶到韻母上去。在歌唱中雖然聲母的發(fā)聲非常的短促，但是作用很大，一定要準確的著在點上，要有彈性，要適中。如果做不到就會出現(xiàn)整個字吐音不準，詞不達意的現(xiàn)象。做到這些之后，接下來就是字腹“u”部分。雖然字腹和字尾都是韻母部分，但是字腹是歌唱語言中最重要的部分，在字腹上可以把它做一定的延長，即使是有字頭字腹沒有字尾的也要將字腹做一定的延長，如“da”“大”雖然它是沒有字尾的，但是因為它直接關(guān)系到字音是否準確，聲音是否通暢、連續(xù)、圓潤、統(tǒng)一，所以仍要延長字腹。另外還要做到字腹音的保持與穩(wěn)定，切勿出現(xiàn)口型變化和顫抖的現(xiàn)象。字尾部分所要做的就是歸韻即收聲。字尾即是一個字的結(jié)束部分又是一個下一個字的開始部分。所以，歸韻千萬不可拖拉，要在音符即將結(jié)束的地方給帶出來。這也要求了字腹亦不可占用音符的太多部分，否則會只發(fā)出半個音，就等于出現(xiàn)了錯誤，如同“guan”只唱了“gu”部分一樣無法收字尾，無法歸韻收聲了。所以要在音符即將結(jié)束的時候?qū)⒆治矌С?，達到咬字的飽滿狀態(tài)。

總的來說，字頭、字腹、字尾三個部分統(tǒng)一于一個字當(dāng)中。字頭要開的輕巧、有力、準確且短促；字腹要拖的圓潤飽滿，平穩(wěn)延長；字尾要收清晰明確且果斷，三者互相支持，統(tǒng)一有序。

譜例1：

2、結(jié)尾的演唱處理

歌曲的結(jié)尾是一首歌曲演繹的最后一步，這最后一步體現(xiàn)了歌曲的完滿結(jié)束。一個意猶未盡，風(fēng)格統(tǒng)一，情感飽滿豐富的結(jié)束，往往會給人留下深刻的印象和無窮的回味，并為整首歌曲畫上了一個完整的句號。

沒有太多的演唱經(jīng)驗的歌唱者們，由于基本功的不夠扎實或者自信心的不足，通常在快到結(jié)尾時會出現(xiàn)松懈的情況。孰不知，這樣會嚴重破壞了歌曲的整體統(tǒng)一性，甚至?xí)黠@的體現(xiàn)出歌唱者的藝術(shù)修養(yǎng)不夠。所以這就要求我們要以正確的態(tài)度去對待歌曲的結(jié)尾。例如我們所要介紹的這首中國藝術(shù)歌曲的結(jié)尾，它是呼應(yīng)了主題的一句話“我的深情為你守候”，這就給演唱者一個很好的保持歌曲統(tǒng)一性的機會。在演唱到這個位置時，我們的情緒情感狀態(tài)、氣息狀態(tài)、肢體語言等，要與前面的演唱保持一致，千萬不可松懈。同時，我們應(yīng)該利用伴奏給我們帶來的延伸感，更進一步的融入自己的想象與情感，加上得當(dāng)?shù)闹w語言，就會攜帶給觀眾更多的情感信息，使聽眾融入到自己的情感中去，久久不能自拔。在演唱的時候，前面的“我的深情為你”這幾個音符，要讓聽眾明顯的感覺到旋律往上的流動，利用上身體的共鳴腔并且還要舒緩的、飽含深情的。在最后的一個字“候”上，由于其音拖得較長，我們在演唱完“守”的時值之后，就要輕輕的換口氣，氣息仍要沉下去，然后隨著氣息的呼出將聲音搭在氣息上，并保持在支點上，帶上自己的情感，“候”這個字就呼之欲出了，但力度要弱，聲音要清遠。隨著伴奏的流動，我們要控制聲音：由弱至強，再由強至弱。最后，在適當(dāng)?shù)臅r刻與伴奏同時結(jié)束即可，這樣便完整的將此首歌曲演繹了出來，為表演畫上了圓滿的句號。

三、總結(jié)

以上筆者分析和研究了藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的音樂旋律、歌詞、演唱處理，而在實際的作品演唱中，這些都是密不可分的統(tǒng)一體。演唱者只有具備了扎實的基本功，高水平的藝術(shù)修養(yǎng)，才能對作品的理解和研究有一定的高度和深度，從而才能游刃有余的演唱歌曲、淋漓盡致的表現(xiàn)作品。

[1]張前.音樂表演藝術(shù)論稿[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，2004,9.