劉靖詩(shī)

（大連話劇團(tuán) 遼寧 大連 116013）

如何演好兒童劇中的角色
——以大連話劇團(tuán)的《小王子》為例

劉靖詩(shī)

（大連話劇團(tuán) 遼寧 大連 116013）

要想演好兒童劇中的角色，演員要將劇本與原著對(duì)照著讀；要有一顆“童心”；要充滿(mǎn)“真情”；要“童言童語(yǔ)”；要帶著“童趣”，這樣的表演才能讓兒童既感受到快樂(lè)，又能感悟到許多道理。

兒童??；小王子；童心；童言；童趣

大連話劇團(tuán)的夢(mèng)幻兒童劇《小王子》根據(jù)法國(guó)作家圣·?？颂K佩里的同名經(jīng)典童話改編，我在劇中扮演小王子。這部話劇自2013年推出以來(lái)累計(jì)商演50余場(chǎng)，創(chuàng)下大連兒童劇演出的新紀(jì)錄，并進(jìn)行多次公益演出，為小朋友帶來(lái)了無(wú)限歡樂(lè)。此劇2015年5月參加由文化部藝術(shù)司主辦的第八屆全國(guó)兒童劇優(yōu)秀劇目展演。通過(guò)這部戲，我認(rèn)為要想演好兒童劇中的角色，需要培養(yǎng)與提高以下幾項(xiàng)能力。

一、既要讀劇本，也要讀原著，二者對(duì)照讀

話劇《小王子》的劇本是在原著基礎(chǔ)上改編而成的，編劇會(huì)根據(jù)自己的理解對(duì)劇情﹑語(yǔ)言進(jìn)行設(shè)計(jì)，而演員如果僅僅讀劇本，完全按照劇本的意圖去演，塑造出的形象能否和觀眾，尤其是孩子們心中的形象相契合，這是一個(gè)必須面對(duì)的問(wèn)題。像《小王子》這樣的世界經(jīng)典名著，閱讀率僅次于《圣經(jīng)》的童話經(jīng)典，全球發(fā)行量已達(dá)五億冊(cè)，是20世紀(jì)最偉大的童話，已被許多西方國(guó)家選入教科書(shū)，幾乎每個(gè)孩子都讀過(guò)，小王子在他們的心目中的形象也是千差萬(wàn)別的。為此，演員不僅要讀懂劇本，適應(yīng)舞臺(tái)表演的需要，還要閱讀原著，適應(yīng)與形象交流﹑與導(dǎo)演對(duì)話﹑與觀眾互動(dòng)的需要。

二、要有一顆“童心”

兒童劇除了要讓家長(zhǎng)們能夠接受外，更重要的是讓那些天真浪漫的孩子們能夠看懂劇情，能夠接受演員塑造的人物形象。這就需要演員擁有一顆“童心”，作為演員，只有“童心未泯”，才能讓兒童相信你就是劇中的人物，你就是“小王子”，他們才會(huì)真正從內(nèi)心接受你。明代李贄在《童心說(shuō)》中認(rèn)為：“夫童心者，真心也。若以童心為不可，是以真心為不可也。夫童心者，絕假純真，最初一念之本心也。若失卻童心，便失卻真心；失卻真心，便失卻真人。人而非真，全不復(fù)有初矣?！雹佟缎⊥踝印诽嵝盐覀円３忠活w“童心”，才能發(fā)現(xiàn)原來(lái)最美好的事物一直就在身邊。

三、演員要有真情

沒(méi)有真情的表演是無(wú)力的，語(yǔ)言是枯燥的，形象是蒼白的。演員在表演時(shí)，除了掌握舞臺(tái)表演技巧之外，最重要的是要將真情注入形象之中，讓形象變得有血有肉。兒童的鑒賞力盡管有限，但他們會(huì)用最稚嫩的想法﹑最簡(jiǎn)單的做法去理解人物形象。演員有蒙混過(guò)關(guān)或者糊弄了事的心理，這既是對(duì)觀眾的不禮貌，也是對(duì)藝術(shù)的不尊重。演員要帶給兒童快樂(lè)，要讓他們?cè)谛β曋懈形虻揭恍┱芾怼?/p>

四、演員的語(yǔ)言風(fēng)格要讓兒童接受

編劇在創(chuàng)作劇本時(shí)，已經(jīng)考慮了劇本的語(yǔ)言適用性問(wèn)題。但文學(xué)臺(tái)本與舞臺(tái)演員的表演還是有差距的。作為一名演員，不能只是簡(jiǎn)單地將臺(tái)詞背出來(lái)，而是要采用能夠讓兒童接受和理解的方式表達(dá)出來(lái)，更要讓兒童從淺顯天真的語(yǔ)言中學(xué)到一些道理。如《小王子》中的經(jīng)典語(yǔ)言：“星星是很美的，因?yàn)橛幸欢淙藗兛床坏降幕ā?；沙漠是美的，使沙漠更加美麗的，就是在某個(gè)角落里，藏著一口井……無(wú)論是房子﹑星星，或是沙漠，使它們美麗的東西是看不見(jiàn)的！我所看到的僅僅是外表，最重要的是看不見(jiàn)的……”多么巧妙地比喻，在通俗的語(yǔ)言后面隱藏著深刻的道理。演員在講述這些語(yǔ)言的時(shí)候，就不能板著面孔，而是要加入自己的想象，加入自己童年的夢(mèng)想，盡量讓自己的語(yǔ)言充滿(mǎn)兒童的“趣味”，讓他們有親切感。

五、演員的表演要充滿(mǎn)“童趣”

當(dāng)演員的表演外形﹑語(yǔ)言都無(wú)限接近兒童后，就要看行動(dòng)上能否勾起兒童的強(qiáng)烈的好奇心，能否點(diǎn)燃他們的激情，這就需要演員的表演充滿(mǎn)“童趣”。演員如何才能擁有“童趣”呢？清代沈復(fù)在《浮生六記·閑情記趣》中說(shuō)：“余憶童稚時(shí)，能張目對(duì)日，明察秋毫。見(jiàn)渺小微物，必細(xì)察其紋理，故時(shí)有物外之趣。夏蚊成雷，私擬作群鶴舞空，心之所向，則或千或百果然鶴也……”②兒童的趣味來(lái)自他們對(duì)大自然中一切事物的好奇。而隨著歲月的增長(zhǎng)，我們的知識(shí)與閱歷逐漸豐富，原來(lái)充滿(mǎn)神秘色彩的事物開(kāi)始變得平淡無(wú)奇，甚至覺(jué)得童年的想法是那么的可笑。在兒童劇中，我們恰恰要將自己變得很傻很天真，讓孩子們覺(jué)得你和他們一樣，在互動(dòng)過(guò)程中，把他們帶入亦真亦幻的世界中。

總之，演員演兒童劇，除了需要擁有好的演技之外，更重要的是讓自己擁有“童心”，語(yǔ)言充滿(mǎn)“童聲”，行動(dòng)充滿(mǎn)“童趣”，并在其中貫串真情，這樣才能讓兒童接受你，喜歡你，才能讓兒童獲得快樂(lè)，感悟道理。

注釋?zhuān)?/p>

①蔡景康編選.明代文論選［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1993.229.

②沈復(fù).浮生六記［M］.北京：中國(guó)畫(huà)報(bào)出版社，2011.50.

劉靖詩(shī)，女，大連話劇團(tuán)四級(jí)演員，主演過(guò)《小王子》等多部話劇。

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