周儉影

（大慶歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000）

中提琴演奏的二度創(chuàng)作

周儉影

（大慶歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000）

眾所周知，在弦樂四重奏中，中提琴演奏典型的中聲。在管弦樂隊(duì)中，中音的重要性無可否認(rèn)，特別是對(duì)于中提琴所表現(xiàn)出來的內(nèi)聲的作用，尤其突出。因?yàn)樗谝粲蛑刑幱谥新晠^(qū)，對(duì)于這一個(gè)區(qū)域來說厚實(shí)的音效極其重要，而且它在音色上兼顧了木管跟銅管的兩重效果，同時(shí)還替補(bǔ)了銜接的空白處，要知道這個(gè)銜接在這里顯得極其重要，因?yàn)闆]有任何一件樂器可以在這里替代中提琴的作用，它那特殊的聲效在樂隊(duì)中是最為迷人最具有個(gè)性的。

中提琴；演奏；二度創(chuàng)作

中提琴演奏的二度創(chuàng)作問題，是一個(gè)十分重要的問題。但是多年來人們一直就事論事，就中提琴演奏而論述中提琴演奏的技術(shù)﹑技巧等“硬件問題”；而對(duì)于關(guān)系到中提琴演奏的優(yōu)劣成敗的更為重要的“軟件問題”——二度創(chuàng)作問題，鮮有論及者。

一、二度創(chuàng)作的重要意義

長(zhǎng)期以來，人們一直十分重視聲樂藝術(shù)的二度創(chuàng)作——演唱，卻忽略了器樂藝術(shù)的二度創(chuàng)作——演奏。許多人錯(cuò)誤地認(rèn)為，只有歌手才需要表演，樂手只要奏好樂器就可以了，不必硬要求表演。因此導(dǎo)致我們有各種各樣走紅的歌星，而真正走紅的樂手，卻寥寥無幾。這實(shí)際上是取消了“演奏”中“演”字的內(nèi)涵與神髓。無表演的“奏”，名存實(shí)亡，亡掉的是音樂“表現(xiàn)”這一生命和靈魂。

由此可見，作為器樂演奏中的一件重要樂器，中提琴演奏二度創(chuàng)作的重要意義之所在。

二、二度創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)則

二度創(chuàng)作并不是隨心所欲的，而是要遵循一定的藝術(shù)規(guī)則，這也是作為藝術(shù)創(chuàng)造工程的二度創(chuàng)作的一種“游戲規(guī)則”。具體而言，中提琴演奏二度創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)則，主要有下列兩點(diǎn)：

（一）充分發(fā)揮自身的藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)。在中提琴演奏的二度創(chuàng)作中，首先要以充分發(fā)揮自身藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)為主要藝術(shù)原則，一定要充分發(fā)揮出中提琴音色豐滿厚實(shí)的優(yōu)長(zhǎng)。這一點(diǎn)“一代樂圣”貝多芬為我們作出了榜樣：他曾在德國(guó)波恩宮廷樂隊(duì)中擔(dān)任過中提琴手，對(duì)中提琴的音色特點(diǎn)與藝術(shù)功能體悟尤深，運(yùn)用更精。在他創(chuàng)作的《第七交響曲》中，就充分發(fā)揮出中提琴音色的個(gè)性特點(diǎn)，甚至把中提琴提到首要位置，令其在c1弦上演奏，圓滿地表現(xiàn)出全曲中“送葬進(jìn)行曲”的悲壯之情，在顯示中提琴低音弦美妙的音色的同時(shí)，也向人們證明：中提琴的這種獨(dú)有的特點(diǎn)和優(yōu)長(zhǎng)，是其他任何樂器都無法替代的。而要在二度創(chuàng)作中演奏好中提琴，就必須像貝多芬一樣，充分發(fā)揮中提琴自身的藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)。

（二）在整體配合中找到自身的藝術(shù)定位。除了獨(dú)奏以外，中提琴更多的時(shí)候是參加交響樂隊(duì)中的演奏，因此就要在整體配合中找到自身的藝術(shù)定位。貝多芬對(duì)中提琴情有獨(dú)鐘，在他創(chuàng)作的交響曲中，有時(shí)不僅使中提琴上升到重要位置甚至是主要位置，而且在配器上，也十分強(qiáng)調(diào)中提琴的重要位置。例如在他創(chuàng)作的《第九交響曲》中，就用中提琴和第二小提琴一起演奏主題，充分展示出中提琴崇高純潔的音樂性格。著名作曲家柏遼茲也對(duì)中提琴十分青睞，他運(yùn)用中提琴的音色使大提琴高音區(qū)的聲音變得柔和，獲得了圓潤(rùn)豐滿和清新明朗的藝術(shù)效果。所以柏遼茲在他創(chuàng)作的樂曲配器中，也把中提琴提到了重要的位置。但是，盡管如此，中提琴演奏者必須清楚地知道：中提琴畢竟不是交響樂隊(duì)中的主奏樂器，只能在群體優(yōu)勢(shì)中合理地發(fā)揮個(gè)體優(yōu)勢(shì)，而千萬不能以“二度創(chuàng)作”為由，得意忘形，喧賓奪主。一定要防止對(duì)“二度創(chuàng)作”的誤解與曲解?！叭速F有自知之明”，一名中提琴手同樣也要有自知之明，時(shí)刻明確自身在整個(gè)交響樂隊(duì)中的藝術(shù)定位。

三、二度創(chuàng)作的藝術(shù)體現(xiàn)

明確了中提琴二度創(chuàng)作的重要意義與藝術(shù)規(guī)則，就要以此為指導(dǎo)，傾盡全力，使二度創(chuàng)作在演奏實(shí)踐中具體體現(xiàn)出來，獲得最佳的藝術(shù)效果。具體來說，這種二度創(chuàng)作的藝術(shù)體現(xiàn)，有以下三個(gè)方面：

（一）情感表現(xiàn)。音樂是抒情性藝術(shù)，情感是音樂作品的生命。中提琴演奏的二度創(chuàng)作，最為重要的是充分準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂作品的情感。要在對(duì)演奏樂曲情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，激情投入，真正“以情帶聲，聲情并茂”，以此作為“演奏”的核心。

（二）風(fēng)格呈現(xiàn)。風(fēng)格也是音樂作品的重要特征，在二度創(chuàng)作中，要在把握音樂作品藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，通過演奏準(zhǔn)確生動(dòng)地呈現(xiàn)出作品的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）技巧展現(xiàn)。技巧是二度創(chuàng)作的重要手段，也是表現(xiàn)情感﹑呈現(xiàn)風(fēng)格的有效載體，要在二度創(chuàng)作中，充分展示出演奏者個(gè)人高超精彩的演奏技巧。

演奏技藝本著“在商言商”﹑“從藝言藝”的原則。中提琴演奏藝術(shù)的中心與關(guān)鍵，首先是要在演奏實(shí)踐中充分并且出色地展現(xiàn)演奏者自身的演奏技藝。當(dāng)然這種展現(xiàn)要恰當(dāng)適度，既不能“缺苗斷空”，也不能“喧賓奪主”。中提琴不僅可以憑借獨(dú)有的藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)展現(xiàn)其獨(dú)奏藝術(shù)魅力，而且在交響樂曲的演奏中，與整個(gè)弦樂器組一起，發(fā)揮出不可替代的重要藝術(shù)作用。

J622.2

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1007-0125（2015）05-0111-01